《慶余年》的成功，給IP劇改編最大的啟示是：編劇很重要，劇本是否扎實(shí)決定成敗。
▲《慶余年》海報(bào)
1月1日晚，超前點(diǎn)播的觀(guān)眾，已經(jīng)可以看到熱播劇《慶余年》的大結(jié)局了。
微博上出現(xiàn)了多條關(guān)于大結(jié)局的熱搜，這在側(cè)面上也折射出，《慶余年》是真的出圈了。
《慶余年》的出圈，頗為“珍貴”
坦白講，《慶余年》開(kāi)播之初，多數(shù)觀(guān)眾并沒(méi)有抱太大的期待。原因在于，它是部IP劇，還是個(gè)男頻IP劇。
回顧2019年的劇集市場(chǎng)，雖然《陳情令》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》口碑不錯(cuò)，但《陳情令》更近乎圈子狂歡，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》結(jié)局爛尾，至于其余的IP劇，多數(shù)撲街。尤其是改編自網(wǎng)絡(luò)作家江南的大IP《九州縹緲?shù)洝?，投資高達(dá)4到5個(gè)億，開(kāi)播之初萬(wàn)眾矚目，之后落幕得無(wú)聲無(wú)息。
IP劇“十拍九撲”，男頻IP劇的幸存率就更低了。幾年前IP熱潮涌動(dòng)時(shí)，《擇天記》《斗破蒼穹》《武動(dòng)乾坤》等男頻IP紛紛改編播出，相繼撲街。男頻劇不受寵，除了男頻小說(shuō)往往世界觀(guān)復(fù)雜，改編難度較大外，還在于其重打斗輕言情，不易打動(dòng)女性觀(guān)眾。
▲《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》海報(bào)
因此，IP劇雖天然帶有受眾基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)聲量上有優(yōu)勢(shì)，但I(xiàn)P劇的收益與風(fēng)險(xiǎn)也成正比，成功的鳳毛麟角，大部分都是雷聲大雨點(diǎn)小，許多制作方也只是看著風(fēng)光，實(shí)則啞巴吃黃連。
在這樣的背景下，《慶余年》的出圈，顯得頗為“珍貴”，至少它具有某種樣本意義，為我們提供了IP劇改編的一些經(jīng)驗(yàn)。
第一個(gè)爭(zhēng)議性的話(huà)題是，IP改編是否要遵循原著？
這并沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)性的答案。但通常來(lái)說(shuō)，如果原著是一流，改編時(shí)最好遵循原著，因?yàn)榫巹〉乃疁?zhǔn)往往難以超越原作者。就比如《紅樓夢(mèng)》《三國(guó)演義》等名著的改編，基本上是復(fù)刻原著。
但對(duì)于二三流小說(shuō)的改編，靈活性就大多了，很多時(shí)候可以只是借助原著的框架和人設(shè)，重新展開(kāi)敘述。這也是為什么影視劇史上那么多三流小說(shuō)最終改編成了一流電影，比如《肖申克的救贖》《教父》等。
回到《慶余年》身上。貓膩的小說(shuō)《慶余年》是網(wǎng)文里質(zhì)感較好的，受眾群也廣。對(duì)于這類(lèi)IP小說(shuō)的改編，大方向上遵循原著，才不至于遭到原著粉的反彈和抵制。在這點(diǎn)上，《慶余年》的編劇做得不錯(cuò)。
▲《慶余年》海報(bào)
《慶余年》的主線(xiàn)、人物關(guān)系、著名場(chǎng)面等，編劇并沒(méi)有太大改動(dòng)；但在一些沒(méi)有影響主線(xiàn)的小人物上，則做了出彩的改編。如劇版《慶余年》的第一個(gè)高潮是滕梓荊死亡，但劇中的滕梓荊對(duì)小說(shuō)中的原型藤子京做了根本性的重寫(xiě)，比小說(shuō)中的人物更有魅力。
概言之，IP劇改編的安全原則是：大方向遵循原著，名場(chǎng)面一一還原，小細(xì)節(jié)小人物上充分展現(xiàn)編劇想象力。
《慶余年》成功的第二個(gè)要素是，喜劇特色。
編劇王倦是深受年輕人喜愛(ài)的網(wǎng)紅編劇，他的《舞樂(lè)傳奇》《大宋少年志》口碑頗佳。王倦擅長(zhǎng)喜劇，他的喜劇性不是那種低俗的“屎尿屁”，而更多是人物自帶的一種樂(lè)天、豁達(dá)而產(chǎn)生的幽默感，既讓觀(guān)眾發(fā)笑，又讓人內(nèi)心明亮。
《慶余年》強(qiáng)烈的喜劇性，打破了男頻劇出圈難的瓶頸。劇中主人公范閑的感情線(xiàn)其實(shí)非常有限，到了劇情后半段，女主角李沁基本就沒(méi)出場(chǎng)了，主線(xiàn)是范閑的“打怪升級(jí)”。
喜劇從來(lái)都是老少皆宜的，它彌補(bǔ)了男頻劇言情的不足，同時(shí)也消解了男頻爽劇過(guò)多的意淫，不至于讓女性觀(guān)眾反感。
《慶余年》的第三個(gè)經(jīng)驗(yàn)是，以小人物的情懷引發(fā)共鳴。
回顧這幾年的爆款劇，之所以能夠引發(fā)普遍關(guān)注，要么是因?yàn)閾糁辛松鐣?huì)的痛點(diǎn)，如《都挺好》的原生家庭，《小歡喜》的教育焦慮；要么是它可以滿(mǎn)足觀(guān)眾的某種情感需求，如《瑯琊榜》“烈火清平愿、千秋待后人”的崇高人格很感染人，《延禧攻略》則給予觀(guān)眾一種“佛擋殺佛、魔擋殺魔”爽感……總之，爆款劇往往能為觀(guān)眾提供某種情緒宣泄口。
▲《慶余年》海報(bào)
《慶余年》最能觸動(dòng)觀(guān)眾的，則是劇中人物始終堅(jiān)持的一種信仰，那就是范閑的母親葉輕眉在鑒查院門(mén)口的石碑上刻下的，“我希望這世間再無(wú)壓迫束縛，凡生于世，都能有活著的權(quán)利，有自由的權(quán)利，亦有幸福的權(quán)利，愿終有一日，人人生來(lái)平等，再無(wú)貴賤之分，守護(hù)生命，追求光明，此為我心所愿，雖萬(wàn)千曲折，不畏前行?！?/p>
這也是滕梓荊死后范閑始終踐行的。因?yàn)樗麩o(wú)法接受，世人均因?yàn)殡髑G僅是個(gè)護(hù)衛(wèi)，就認(rèn)為滕梓荊的死無(wú)關(guān)緊要。
范閑想為了這些小人物，跟這世上的大人物斗一斗，告訴他們，小人物不是草芥。范閑斗爭(zhēng)的過(guò)程中，觀(guān)眾會(huì)覺(jué)得很“燃”。
《慶余年》當(dāng)然并非盡善盡美，尤其是跟小說(shuō)中人物的復(fù)雜性相比，劇中的部分人物被剔除了人性的雜質(zhì)，就如范閑直接被改寫(xiě)成一個(gè)挺“高大全”的人物。
但總體來(lái)說(shuō)，這部劇瑕不掩瑜。它的成功，給予IP劇改編最大的啟示是——編劇很重要，劇本是否扎實(shí)決定成敗。
劇本扎實(shí)了，哪怕主角不是什么大流量，它也可以輕易打敗那些IP+流量的三流劇本；哪怕兜售情懷已成俗套做法，卻照樣能打動(dòng)人心。
時(shí)間會(huì)獎(jiǎng)賞那些用心磨“劇本”的人，《慶余年》最終能“慶爆款”，就再度證明了這點(diǎn)。
□陳子非（媒體人）
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