隨著騰訊音樂與網(wǎng)易云音樂的侵權官司細節(jié)于11月4日晚間被曝光，在引起各方關注的同時，周杰倫音樂作品授權費在三年間實現(xiàn)翻倍的數(shù)字，更讓人們直觀感受到各大平臺對于頭部音樂人的高度青睞。正當人們紛紛驚嘆于周杰倫音樂授權費用達上千萬元時，在音樂圈內還有大量音樂人仍處于食不果腹的狀態(tài)，甚至無法通過音樂獲得一分錢的收入。盡管這一情況與音樂人自身的作品質量、用戶接受度、作品宣傳力等相關因素有關，但音樂版權市場的亂象無疑難辭其咎。
侵權案牽出高版權費
11月4日晚間，一則關于騰訊音樂起訴網(wǎng)易云音樂的消息瞬間奪走人們的注意力，而該案件的起因還需回到2018年3月。當時網(wǎng)易云音樂在周杰倫音樂授權期限屆滿時，制作了一張包含200首歌曲的《周杰倫熱門歌曲合輯》，并以付費售賣的形式提供給用戶，這令授權方騰訊音樂認為是公然實施侵權行為。對此，法院一審判決，網(wǎng)易云音樂與杭州樂讀科技有限公司、廣州網(wǎng)易計算機系統(tǒng)有限公司三被告存在共同侵權的故意，賠償騰訊音樂經(jīng)濟損失及制止侵權的合理開支共計85萬元。
然而，該案一審判決結果并不是人們關注的唯一重點，一系列關于周杰倫授權費的細節(jié)，尤其是三年翻倍的數(shù)字，引起外界更大的波瀾。
據(jù)民事判決書顯示，騰訊音樂與網(wǎng)易云音樂第一次授權合作為2015年4月1日-2016年3月31日，授權費用為870萬元，隨后在2016年4月1日-2017年3月31日的第二次授權期間，授權費用則為864.29萬元，而在2017年4月1日-2018年3月31日，授權費用則出現(xiàn)大幅增長，達到1818.41萬元。且根據(jù)上述的授權費用和期間進行計算，這三次授權每天的許可費分別為23835.62元/天、23679.24元/天、49819.56元/天。
全年上千萬、平均單日也可達數(shù)萬元的授權費，讓外界親眼見證了音樂人強大的吸金力。但在星光的陰影處，還有大量音樂人正在為維持正常生活而苦惱，產(chǎn)生了“極與極”的反差。
“我現(xiàn)在不敢也不能只靠音樂養(yǎng)活自己?！痹诖髮W期間便明確目標要成為一名音樂人的趙明，在畢業(yè)之初將所有精力和熱情均投入到音樂創(chuàng)作中，但隨之而來的便是不得不面對的現(xiàn)實，“吃穿住行任何一項都需要錢，但將所有精力和時間投入到音樂創(chuàng)作后，卻無法獲得收入，因此我必須找一份其他的工作，即使是現(xiàn)在，我也必須在白天兼職，利用晚上或其他時間再創(chuàng)作音樂?！?/p>
趙明的生存現(xiàn)狀在普通音樂人中并不是個例。據(jù)《音樂人生存現(xiàn)狀與版權認知狀況調查研究報告》，該報告通過以普通音樂人為主要對象進行調查，包括曲作、唱作人、歌手、編曲制作人、錄音師等從業(yè)者，發(fā)現(xiàn)約29%的音樂人未能從音樂獲得一分收入，除此以外，有近七成的音樂人從事兼職工作，否則便無法負擔起日常生活。與此同時，在音樂人的收益來源調查一項中，認為版稅收益是主要音樂收益來源的僅占比5.91%。
“拿來主義”盛行
音樂人的生存現(xiàn)狀一直是業(yè)內關注的焦點。與此同時，近年來音樂行業(yè)內的內容公司、音樂平臺也均為扶持音樂人而進一步開放平臺、發(fā)布音樂扶持計劃，版權環(huán)境也在不斷優(yōu)化。在該背景下，難道音樂人的生存現(xiàn)狀一直未能改變嗎？從調查數(shù)字來看，其實是有所改善的。
《音樂人生存現(xiàn)狀與版權認知狀況調查研究報告》指出，近五年來，中國音樂人收益普遍上漲，且根據(jù)入行超過五年的音樂人的調查數(shù)據(jù)顯示，其中有71.43%的音樂人收入有所提高，且42.86%的音樂人實現(xiàn)收入增長超過20%。
但在部分普通音樂人看來，收入增長的幅度仍相對有限，同時若想依靠音樂創(chuàng)作來維持生活仍難度較大。趙明表示，“這當然首先與作品質量的高低有關，畢竟只有優(yōu)質作品才能創(chuàng)造出更大的市場價值。但無論是過去還是現(xiàn)在，很多普通音樂人所面臨的問題之一便是如何才能讓人們聽到我們，且只有首先滿足聽到的條件，后續(xù)才能知道是否能獲得用戶的認可，最終獲得收益。而過去用戶聽不到是因為沒有更多渠道讓我們展現(xiàn)自己的作品，現(xiàn)在則是渠道不斷增加，平臺也更加開放，使得更多紛繁的信息相繼涌入，如何才能從大量信息中被用戶選中點擊，也不是一件容易的事”。
樂評人王樂認為，這其實也反映出普通音樂人尤其是獨立音樂人在發(fā)展過程中的劣勢與需求，缺少宣傳經(jīng)驗，也沒有足夠的精力、時間與人手去制定、實施宣傳策略，以至于無法讓作品以更好的形式有效地傳遞到人們面前。除此以外，由于部分音樂人依靠兼職來獲得日常生活的收入來源，難免也會對音樂創(chuàng)作帶來影響，作品的產(chǎn)出或是演出效率也會有所減少或降低，導致自身成長速度相對較慢。
在音樂人自身原因導致收入較低的同時，版權市場也仍存在一定問題阻礙音樂人的發(fā)展。某音樂經(jīng)紀人劉先生向北京商報記者表示，音樂版權領域受到較大爭議的是透明度相對較低，音樂人無法得知相關作品的具體數(shù)據(jù)情況，從而也會導致回報小或是收益分配標準不明的情況出現(xiàn)，使得音樂人的權益受到損害。
此外，盜版侵權問題也是尚未徹底解決的問題，盡管整體市場正逐步向正版化發(fā)展，但音樂作品的授權合作方式較為多樣，如音樂平臺、KTV、商場或是作為游戲背景音樂等，授權合作方式均有所差異，可部分音樂使用方并未對此有所重視，或授權不規(guī)范或采取直接使用的方式，包括部分綜藝節(jié)目翻唱歌曲被指未獲授權，部分實體品牌店播放背景音樂采取“拿來主義”，均影響到音樂人應獲得的版權收入。
優(yōu)質作品是稀缺資源
盡管大量音樂人的發(fā)展現(xiàn)狀仍面臨著阻礙，但仍有不少懷著夢想的年輕人向音樂這條路走來，稱自己為“一個熱愛音樂的青年”的方家豪便是其中之一。
去年9月，在和家人經(jīng)過幾輪并不順利的溝通后，方家豪背著吉他只身來到了迷笛音樂學院，成為音樂北漂中的一員。入學時，母親曾給方家豪打過5000塊錢，靠著這筆生活費，他熬過了7個多月。
盡管從目前來看，方家豪的音樂夢想還面臨著學費、競爭演出機會等難關需要一一闖過，但較為理想化的方家豪仍對音樂持有高度的熱情，組樂隊，做原創(chuàng)音樂，上音樂節(jié)，都在他的計劃之中，“成名當然最好，這樣就能做全國甚至世界巡演”，而30歲則會是他音樂生涯中的一個轉折期，“如果30歲還不行，會考慮退居二線，但是我還會和音樂死磕到底。”
據(jù)小鹿角智庫發(fā)布的《華語樂壇音樂人需求調查報告》顯示，現(xiàn)階段中國音樂人群體年輕化的趨勢明顯，包括該報告受訪者中“00后”、“90后”、“95后”的群體數(shù)量已經(jīng)超過了整體的70%。
王樂表示，與過去相比，現(xiàn)在音樂人的發(fā)展環(huán)境確實已有所提升，國內幾大音樂平臺以及音樂公司，再加上短視頻等領域，均已投入大量的資金讓音樂人有希望獲得更大的舞臺，且音樂人也能通過注冊自主上傳作品，憑借點擊量或下載量逐步累積自身的知名度以在未來獲得收入。雖然對于大量音樂人而言，若要憑借自己的力量脫穎而出，概率相對較低，但市場永遠不會拒絕優(yōu)質的作品，這既是市場的稀缺資源，也是音樂人打開未來大門的鑰匙。
