“偉大歷程 壯麗畫卷――慶祝中華人民共和國成立70周年美術(shù)作品展”第四篇章“偉大夢想：民族復(fù)興之路”展廳現(xiàn)場 記者 盧旭 攝
楊力舟 （中國美術(shù)館原館長、畫家）：
文化和旅游部投入經(jīng)費(fèi)為中青年藝術(shù)家提供深入生活的條件，讓他們對藝術(shù)創(chuàng)作的主題化和歷史化進(jìn)行探索，又組織專家兢兢業(yè)業(yè)地輔導(dǎo)，這是最好不過的學(xué)習(xí)機(jī)會。從成果來看，我認(rèn)為是不錯(cuò)的，當(dāng)然要從高原一下子出現(xiàn)高峰并不實(shí)際，還需要經(jīng)過歷史考驗(yàn)。但對年輕的畫家來說，讓他們樹立這樣一個(gè)目標(biāo)與藝術(shù)理想長期追求下去也很有意義。
現(xiàn)在大家都比較重視對創(chuàng)作的文獻(xiàn)收集和推廣，要讓年輕人更重視創(chuàng)作的過程，而不是始終用一套模式來創(chuàng)作。因?yàn)樘茁坊院?，你畫某種程式的東西還行，但要反映現(xiàn)實(shí)題材就不行了。特別是現(xiàn)在社會變化如此巨大，藝術(shù)創(chuàng)作要想適應(yīng)時(shí)代的要求，必須要深入生活、反映當(dāng)下，要有對生活的切身感受。尤其是年輕畫家，還要加深對生活的體驗(yàn)程度，才能對現(xiàn)狀有深入了解，對情感有深刻把握。此外，藝術(shù)家還要保持清醒，能看到自己的弱點(diǎn)，同時(shí)針對弱點(diǎn)下功夫，完善自身。
劉金田 （原中共中央文獻(xiàn)研究室科研部主任）：
每個(gè)學(xué)員拿到選題后，都非常認(rèn)真地去琢磨這些題目，并且與我們這些理論老師反復(fù)溝通，主題抓得一次比一次準(zhǔn)。從最后的結(jié)果看，經(jīng)過專業(yè)老師的指點(diǎn)，整體創(chuàng)作都體現(xiàn)出很強(qiáng)的時(shí)代精神。他們將十八大以來國家發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都表現(xiàn)出來了，其中包含時(shí)代楷模人物，國家建設(shè)中的標(biāo)志性事件等，充分反映了每個(gè)選題的精髓。觀眾通過觀看這些作品，便能了解和深刻體會到新中國成立70年以來國家政治、經(jīng)濟(jì)、文化、人民生活等方面的變化。
在新時(shí)代，主題性美術(shù)創(chuàng)作要避免圖像化和程式化，要求藝術(shù)家們把握主題的精髓后再去表現(xiàn)，深刻理解內(nèi)涵之后進(jìn)行再創(chuàng)造，而不是“直譯”主題。另外，從學(xué)員們選擇的主題來看，這次還有一些題和點(diǎn)沒有被觸碰到，但它們也都是新時(shí)代重要的內(nèi)容，希望這些點(diǎn)可以在之后的創(chuàng)作中被挖掘。
尚輝 （中國美術(shù)家協(xié)會美術(shù)理論委員會主任）：
這些鴻篇巨制，在新中國70年來的美術(shù)作品展覽上填補(bǔ)了改革開放以來許多國家歷史敘事美術(shù)創(chuàng)作的空白，使美術(shù)作品中的新中國70年歷史敘事獲得了完整而飽滿的展示?？梢哉f，如果沒有幾年前原文化部下決心組織這批歷史題材美術(shù)創(chuàng)作，美術(shù)作品中的新中國70年的國家歷史形象絕不會如此充實(shí)和完整。
這次國家主題性美術(shù)創(chuàng)作尤其注重理論家的介入，從選題策劃、會審草圖，到創(chuàng)作過程的指導(dǎo)、調(diào)整和提升，都吸收了一批美術(shù)理論家、批評家的積極參與，他們還通過給各個(gè)創(chuàng)研班授課講座，梳理了中外主題性美術(shù)創(chuàng)作的歷史、分析了中外主題性美術(shù)的經(jīng)典范例，具體解決了作者在創(chuàng)作實(shí)際中遇到的問題。理論家、批評家直接介入這次創(chuàng)作的全過程，是主題性美術(shù)創(chuàng)作理論與實(shí)踐完美結(jié)合的新樣態(tài)、新模式，這不僅解決或部分解決了作者在創(chuàng)作中遇到的構(gòu)思困惑與表現(xiàn)難題，最重要的是開闊了作者主題性創(chuàng)作的藝術(shù)視野，為他們藝術(shù)水準(zhǔn)的提升確立了藝術(shù)史的高度。
歐陽雪梅 （中國社會科學(xué)院當(dāng)代中國研究所第三研究室主任）：
如何用美術(shù)的形式和語言表現(xiàn)巍然屹立在世界東方的社會主義中國的歷史奮斗過程和成就，刻畫經(jīng)歷著巨變的中國人的生活與心靈，在現(xiàn)代意識的映照下描繪民族的精神圖譜，是國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目的任務(wù)要求。
這次全程參與創(chuàng)作指導(dǎo)和草圖評審工作，既加強(qiáng)了黨史與軍史等相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜已杏?，深化了對黨史、新中國史及歷史細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確把握，也由于加強(qiáng)了與文化領(lǐng)域主管部門、美術(shù)界專家及創(chuàng)作者的聯(lián)系，為我們增強(qiáng)對文藝工作、文藝創(chuàng)作規(guī)律的認(rèn)識，深化當(dāng)代中國文化史研究打下了基礎(chǔ)。這一過程中，我們深刻感受到文化和旅游部主辦并組織實(shí)施這一項(xiàng)目，大家為繁榮發(fā)展社會主義先進(jìn)文化所付出的辛勤努力，德藝雙馨的美術(shù)大家為培育新人嘔心瀝血的奉獻(xiàn)精神，優(yōu)秀創(chuàng)作者深入生活、扎根人民的認(rèn)真態(tài)度。體現(xiàn)了美術(shù)領(lǐng)域回應(yīng)時(shí)代與歷史的召喚，積極承擔(dān)新時(shí)代文藝使命和責(zé)任，大力營造良好創(chuàng)作生態(tài)新格局的努力。
殷雙喜 （中央美術(shù)學(xué)院教授）：
這次的主題性美術(shù)創(chuàng)作總結(jié)了之前幾次的經(jīng)驗(yàn)，組織得非常有力，程序也很透明，而且對很多作品沒有一次否決，一旦發(fā)現(xiàn)好苗子或可能性的時(shí)候，專家們都誠懇地提出修改意見，讓作者也能夠有所側(cè)重進(jìn)行思考，而后做深入修改。有些作品是一次通過的，也有一些是一次次修改，直到第三次才通過。這充分體現(xiàn)了既認(rèn)真嚴(yán)肅，又特別尊重藝術(shù)家的評審過程。
總的來說我覺得成績是可喜的，當(dāng)然也有個(gè)別作品，我個(gè)人覺得還不盡如人意，可能跟創(chuàng)作的時(shí)間較短有關(guān)系。因?yàn)檫@些作品尺幅都很大，需要更多的時(shí)間去進(jìn)行創(chuàng)作和修改。當(dāng)然這些作品現(xiàn)在還可以修改，并不是說通過了國家驗(yàn)收就收藏了，還有一些修改的空間就應(yīng)該去盡力完善，這也是藝術(shù)家對自己的創(chuàng)作認(rèn)真負(fù)責(zé)態(tài)度和此次項(xiàng)目嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)格把控質(zhì)量的體現(xiàn)。
高云 （中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任）：
我們這一代畫家很多都是美術(shù)創(chuàng)作班培養(yǎng)出來的，我深切體會到這樣的創(chuàng)作班可以促進(jìn)大家的交流和進(jìn)步，并取得很好的教育效果。這個(gè)項(xiàng)目不僅出了一批好作品，更重要的是培養(yǎng)了一批人才，這是在建設(shè)中國的美術(shù)創(chuàng)作人才梯隊(duì)，關(guān)系到中國美術(shù)未來的發(fā)展。
從最終作品來看，也體現(xiàn)出一些令人思考的地方。首先，主觀處理的創(chuàng)造性和藝術(shù)表現(xiàn)的精準(zhǔn)度怎么結(jié)合，值得進(jìn)一步探索。對于主題性美術(shù)創(chuàng)作，有些畫家仍是圖解式地去闡釋主題，畫面便不會飽滿和動(dòng)人，我們要學(xué)會以小角度切入大題材，找到一個(gè)能有大意義的小切口。其次，如何通過形象、色彩、筆墨來講故事很重要。要以情動(dòng)人，這個(gè)“情”既代表感情，也是情節(jié)，一幅好的主題性美術(shù)創(chuàng)作要有飽滿的情感，也要有豐富的、可品的情節(jié)，否則作品將沒有傳播力和感染力。最后，在如此宏大的主題面前，藝術(shù)的個(gè)性也不容忽視。藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中要追求個(gè)性化的東西，最終一起呈現(xiàn)出來才能真正成功。
代大權(quán) （中國美術(shù)家協(xié)會版畫藝委會副主任）：
國家主題性美術(shù)創(chuàng)作是對國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的延續(xù)，版畫藝術(shù)在這些創(chuàng)作工程或項(xiàng)目中一直有較好的呈現(xiàn)和評價(jià)。這次國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目歷時(shí)近3年，我們看這批創(chuàng)作成果，更能夠感受到版畫，尤其是中青年版畫家，與時(shí)代共同發(fā)展的努力和態(tài)勢。
第一，版畫已經(jīng)改變了以往的形態(tài)，突破了以前的尺度和表現(xiàn)語言的局限，能夠更加放松地展開、更加深入地探索更豐富的審美詣趣。
第二，重大題材常常是針對某些具體事件，帶有時(shí)空的局限性，而版畫語言的表現(xiàn)特點(diǎn)恰恰可以超越時(shí)空，它可以采用抽象的時(shí)空組合關(guān)系來講述具體的歷史事件，用主觀的畫面構(gòu)成來演示客觀的行為方式，不一定局限于面面俱到的寫實(shí)場景，更適合表現(xiàn)重大題材。同時(shí)，版畫語言所呈現(xiàn)的剛性與力道，更加具有歷史的溫度，帶給人新穎、強(qiáng)悍、飽滿的視覺感受。
第三，青年藝術(shù)家只是把版畫當(dāng)作一種表現(xiàn)手段，而不會讓手段僭越了對表現(xiàn)目的的追索，所以此次版畫作品畫面的形態(tài)更加舒展自由。（記者朱永安、高素娜、施曉琴采寫）
