“白玲，樓下的人疏散完了嗎？”鄭朝陽手握即將引爆的手雷沖到窗口大喊。“疏散完了！”樓下傳來回答。手雷擲出，爆炸。鏡頭一轉(zhuǎn)，白玲呆立樓下，已被炸成了“黑玲”，嘴里幽幽地冒出一股硝煙……這是反特刑偵劇《光榮時(shí)代》中的一幕，就在一秒之前，觀眾還沉浸在緊張的解救人質(zhì)現(xiàn)場，卻被周星馳式的喜劇橋段意外擊中而出戲，猝不及防的情緒抽離讓網(wǎng)友在彈幕上紛紛留言：“一部披著反特外衣的喜劇片”，“大半夜追劇笑到流眼淚”。
這部反映新中國第一代人民公安的獻(xiàn)禮劇，讓本來期待嚴(yán)肅反特劇的觀眾有點(diǎn)意外。劇中，百姓搶糧事件、打擊“糧老虎”、保警總隊(duì)叛亂、電車廠被燒、西郊發(fā)電廠被炸……樁樁件件都是根據(jù)歷史真實(shí)事件重新剪裁，跌宕起伏的劇情講述了從舊社會(huì)跨越到新世界的艱難過程，卻并不讓人覺得沉重和壓抑。
觀察當(dāng)下的獻(xiàn)禮劇熱潮不難發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)深深打動(dòng)過幾代人的家國歷史嚴(yán)肅表達(dá)，正在熒屏上悄然發(fā)生著變化，越來越多的主旋律電視劇在深嵌主旋律價(jià)值的同時(shí)，呈現(xiàn)出了多種多樣的作品風(fēng)貌。
前不久收官的《外交風(fēng)云》講述了新中國成立后突破層層封鎖開啟外交的“破冰之旅”，不同于以往重大革命歷史題材板著臉講故事，這部劇以“揭秘”的方式將新中國的外交史娓娓道來，還加入了大量諜戰(zhàn)元素，出品方將其總結(jié)為“高投入、精制作、年輕化落地”的制作思路。在反特刑偵劇《光榮時(shí)代》中，鄭朝陽、白玲和郝平川組成的破案三人組時(shí)不時(shí)出來“皮”一下，亦莊亦諧中制造了歡樂，也拉近了年代人物和年輕觀眾的距離。
熱血軍旅劇《空降利刃》則開啟了貫穿全劇的愛情模式，男女主公人在非洲維和的劇情，依稀能看到熱門韓劇《太陽的后裔》的影子。剛開播的《諜戰(zhàn)深海之驚蟄》中，上來就是反英雄套路，一個(gè)毫無英雄特質(zhì)的街頭混混意外卷入了通常由英雄面對(duì)的困境……
主旋律作品一度被認(rèn)為與普通人存在距離，網(wǎng)生代觀眾的審美迭代，令這個(gè)問題更加凸顯。如何抓住現(xiàn)在觀眾的心理，抓住年輕觀眾？電影《建軍大業(yè)》曾大量使用偶像演員，被許多主旋律影視創(chuàng)作效仿，但這同時(shí)也陷入了流量與爭議齊飛的困境，偶像小生能否演好特定角色的爭論始終存在。
如今一個(gè)顯著的變化在于，出品方不再熱衷于為主旋律作品“換臉”，而是放下身段改變制作觀念，從文本創(chuàng)作到戲劇表現(xiàn)形式，主動(dòng)接納流行文化來尋求認(rèn)同，尤其是加入年輕人喜歡的類型化元素，重新構(gòu)建了熒屏主旋律作品的敘事生命力。這背后反映的，是主旋律作品年輕化表達(dá)從形式到內(nèi)容的蛻變。（邱偉）
