旅美畫家穆家善回國(guó)已逾八年。2012年，他作為國(guó)際杰出藝術(shù)學(xué)者被引進(jìn)回國(guó)，擔(dān)任南京大學(xué)中國(guó)書畫研究院常務(wù)副院長(zhǎng)，繼而擔(dān)任中國(guó)藝術(shù)研究院碩導(dǎo)與該院中國(guó)畫院研究員。九十年代初，出國(guó)前他已是享譽(yù)畫壇的“中國(guó)新文人畫”代表畫家；出國(guó)游學(xué)工作20年來，一直擔(dān)任美國(guó)蒙哥馬利學(xué)院中國(guó)畫教授和美國(guó)亞太藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，在中國(guó)畫傳播、中西繪畫對(duì)比研究與國(guó)際美術(shù)教育領(lǐng)域，成績(jī)斐然。2011年，中國(guó)駐美大使館教育處授予穆家善“中國(guó)文化大使”榮譽(yù)。近年來，他用一個(gè)旅美畫家的眼睛、心靈與畫筆，記錄新時(shí)代，“為祖國(guó)山河立傳”。他為祖國(guó)的山川做了大量寫生，用畫筆描繪自然的雄奇和時(shí)代的巨變。近日，中國(guó)藝術(shù)研究院和人民美術(shù)出版社聯(lián)合主辦“千毫鑿空――穆家善焦墨畫展”，人民美術(shù)出版社也在“大紅袍”系列中專門推出《中國(guó)當(dāng)代名家――穆家善》畫集。
“大紅袍”系列是中國(guó)美術(shù)史極其重要的文獻(xiàn)，吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻等皆收錄其中。畫界認(rèn)為，這次推出的《中國(guó)當(dāng)代名家――穆家善》，不僅體現(xiàn)了畫家對(duì)祖國(guó)山河的愛戀，也彰顯了對(duì)他首創(chuàng)“千毫皴”技法的肯定。
穆家善年屆50歲時(shí)首創(chuàng)“焦墨千毫皴”技法，引起畫壇關(guān)注。次年，他的焦墨山水畫《石韻圖》被收入高等教育“十二五”全國(guó)規(guī)劃教材/中國(guó)重點(diǎn)美術(shù)學(xué)院系列教材《山水畫教程》。穆家善創(chuàng)造“千毫皴”，是基于他對(duì)中國(guó)畫在世界美術(shù)格局中藝術(shù)地位的認(rèn)知，為中國(guó)畫技法武庫增添了新元素。中國(guó)山水畫由很多皴法構(gòu)成，比如斧劈皴、馬牙皴、米點(diǎn)皴、折帶皴、披麻皴等。皴法相當(dāng)于京劇的一種唱法，而一個(gè)唱法可形成一個(gè)流派，“焦墨千毫皴”則表現(xiàn)出了中國(guó)人的精氣神與正大氣象。
“中國(guó)畫走向世界”的觀點(diǎn)一度被熱議。穆家善認(rèn)為，中國(guó)畫早已“走在世界”前列。他認(rèn)為，唐代王維的水墨畫已經(jīng)呈現(xiàn)出西方所說的“后現(xiàn)代”表現(xiàn)形式，西方美術(shù)界對(duì)中國(guó)畫的認(rèn)識(shí)，還沒有抵達(dá)相應(yīng)的高度。穆家善說，焦墨畫在五代彩陶上已出現(xiàn)；到了宋代，山水畫百分之六七十的主體繪畫語言，用的都是焦墨表現(xiàn)。在此之前，焦墨是處理遠(yuǎn)景的；而宋代飛壁迎面的山水畫風(fēng)，是典型的焦墨勾皴之后，做了一些淡墨渲染和淡淡的花青赭石著色。焦墨畫其實(shí)是中國(guó)畫本體最主要的表現(xiàn)語言之一。當(dāng)下流行的“湯湯水水的繪畫”，已經(jīng)遠(yuǎn)離了中國(guó)繪畫本體的表現(xiàn)語言，在繪畫的形式、繪畫的力量和繪畫的表現(xiàn)上，都難以展示當(dāng)今國(guó)人的時(shí)代面貌。
時(shí)代不同了，筆墨當(dāng)隨時(shí)代。穆家善認(rèn)為，中國(guó)藝術(shù)的發(fā)展，一方面，要容納世界前沿的繪畫審美理念與技巧，不然就會(huì)一葉障目；另一方面，不能用西方的審美價(jià)值尺度來衡量中國(guó)畫，這顯得更為重要。
近年來，穆家善在世界各地舉辦了他的中國(guó)畫國(guó)際巡回展。他首創(chuàng)的“焦墨千毫皴”，以其蒼茫的化境、蒼勁的力道，深受畫壇好評(píng)。同時(shí)，穆家善傳道授業(yè)，讓中國(guó)焦墨畫在高校和畫壇落地生根，為中國(guó)畫的承傳與發(fā)展貢獻(xiàn)力量。
（作者：李驚濤，系中國(guó)計(jì)量大學(xué)中國(guó)文化研究中心主任）
