圖源：黑貓投訴
圖源：孫宇晨微博
AO3平臺首頁介紹
OTW公布的2019年預(yù)算 圖源：OTW再創(chuàng)作平臺
千媛在Lofter搜索部分標(biāo)簽，不顯示內(nèi)容 圖源：受訪者提供
Lofter針對內(nèi)容封禁下發(fā)的系統(tǒng)通知 來源：受訪者
圖源：@巴南區(qū)小兔贊比微博（該賬號現(xiàn)已注銷）
圖源：@巴南區(qū)小兔贊比微博（該賬號現(xiàn)已注銷）
《下墜》使用了未成年性描寫警告標(biāo)簽 圖源：AO3平臺
金庸勝訴，江南賠償188萬元 圖源：網(wǎng)絡(luò)
圖源：網(wǎng)絡(luò)
新浪科技 何暢
自肖戰(zhàn)粉絲舉報(bào)同人作品平臺AO3作品庫（Archive of Our Own）至今，已經(jīng)過去了10天。這10天里，戰(zhàn)況愈演愈烈，同人圈用戶的怒火直接燒到了肖戰(zhàn)本人身上，他的影視作品與商業(yè)代言均遭遇抵制——以打低分、補(bǔ)開發(fā)票、競品轉(zhuǎn)發(fā)抽獎(jiǎng)等形式?！稇c余年》主演張若昀不得不親自下場五星好評，Olay則因無視開發(fā)票需求在黑貓投訴平臺累計(jì)被投訴28次。
此外，更多的同人圈用戶選擇了給AO3打錢。新浪科技聯(lián)系到了AO3所屬的非營利性機(jī)構(gòu)OTW再創(chuàng)作組織（Organization for Transformative Works），其交流委員會成員克勞迪婭·瑞貝莎（Claudia Rebeza）透露，由于捐款通道始終開放，除了每年定期在注冊用戶中募捐兩次外，AO3經(jīng)常收到不同金額的捐款，但在過去的兩周中，數(shù)量明顯增多。
人稱“圓夢大使”的孫宇晨也參與其中，宣稱有意資助AO3 1000萬元以重建服務(wù)器。對此，克勞迪婭·瑞貝莎告訴新浪科技，非常感謝中國用戶社區(qū)的支持，然而現(xiàn)在服務(wù)器運(yùn)轉(zhuǎn)正常，即使有大筆資金注入，問題也并不是AO3可以解決的，所以恐怕不能接受這筆捐贈。
事到如今，AO3以極具沖擊力的方式進(jìn)入了大眾視野。不過，對于AO3以及它所承載的
同人創(chuàng)作，依然存在諸多疑問：同人創(chuàng)作的本質(zhì)是什么？需要遵守哪些規(guī)則底線？明星粉絲、同人創(chuàng)作之間又存在何種關(guān)聯(lián)與碰撞？回答這些問題，首先要從AO3是怎樣一個(gè)平臺說起。
雨果獎(jiǎng)得主AO3
AO3全稱Archive of Our Own，為非營利性開源平臺，隸屬于OTW再創(chuàng)作組織。其命名靈感來源于弗吉尼亞·伍爾芙的作品《一間自己的房間》，意指“我們自己的檔案館”。
AO3的主要發(fā)布內(nèi)容為同人作品，即依托已有流行文本，借用人物設(shè)定、人物關(guān)系、故事情節(jié)進(jìn)行的二次創(chuàng)作，后發(fā)展出以真人形象為基礎(chǔ)的衍生。此外，也允許文字、圖片、音頻、視頻等形式的外部鏈接嵌入，前提是鏈接指向不以營利為目的。
非營利性是AO3有別于其他同人作品平臺的一大特點(diǎn)，這與它的起源有關(guān)。2007年，一家名為FanLib的同人作品平臺上線，赤裸裸的商業(yè)導(dǎo)向與牟利手段激怒了創(chuàng)作者。與此同時(shí)，平臺并不關(guān)心這些內(nèi)容的長期留存，由于涉及版權(quán)、使用等問題，大量同人作品被一刀切地刪除。于是，幾名同人創(chuàng)作者在LiveJournal博客圈提出了新的分享平臺設(shè)想——主張同人作品的合理地位，并建立一個(gè)由同人愛好者所有的作品庫。
AO3就這樣誕生了，基于上述理念，它完全由同人愛好者管理，可以免費(fèi)上傳和下載同人作品，支持自由分類標(biāo)簽，運(yùn)營經(jīng)費(fèi)均來自注冊用戶捐款，并定期公開財(cái)務(wù)報(bào)表?？藙诘蠇I·瑞貝莎向新浪科技介紹，目前AO3支持73種語言，擁有近600萬部作品，注冊用戶超250萬，其中中國用戶占據(jù)了一定比重?！拔覀兊氖讉€(gè)中文作品是一部《哈利·波特》衍生作品，上傳于2009年11月23日，那時(shí)我們上線剛滿一周?！?/p>
這背后是志愿者們付出的巨大努力——OTW共有784名志愿者，每人的志愿工作時(shí)長從每月幾小時(shí)到每天幾小時(shí)不等，像OTW運(yùn)營微博平臺的志愿者近期就非常忙碌。他們分屬15個(gè)委員會，除AO3外，還有Fanlore百科、Open Doors拯救計(jì)劃等其他項(xiàng)目。克勞迪婭·瑞貝莎從事志愿工作已有9年，談及這段經(jīng)歷，她感慨：“在OTW志愿工作期間，許多志愿者包括我在內(nèi)都學(xué)到了實(shí)用的工作技能，一些人甚至在求職時(shí)將志愿工作列為工作經(jīng)驗(yàn)的一部分。”
個(gè)體陪伴群體成長并得到收獲，群體也在多樣化的個(gè)體里逐漸壯大。2019年，AO3獲得了世界科幻協(xié)會頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)最佳相關(guān)作品獎(jiǎng)，其創(chuàng)始人娜奧米·諾維克（Naomi Novik）在領(lǐng)獎(jiǎng)致辭中提到：“同人小說、視頻、畫作、廣播劇……所有的同人作品都凝結(jié)著同一個(gè)主題：藝術(shù)創(chuàng)作并非孤島，它誕生于群體之中，這也是AO3真正的意義。”
飯圈杠上同人圈
在發(fā)現(xiàn)AO3無法訪問后，用戶江笛形容自己“內(nèi)心奔過了無數(shù)頭羊駝”?！笆謿鈶崳沂チ宋业目鞓防霞??！?/p>
另一位用戶千媛除了無法打開AO3，還經(jīng)歷了網(wǎng)易Lofter部分標(biāo)簽下內(nèi)容被屏蔽和B站收藏CP向視頻消失。“忍不住想要口吐芬芳。”
千媛稱，她的憤怒并不只是針對按下舉報(bào)鍵的肖戰(zhàn)粉絲，而是日益畸形的明星飯圈?！翱卦u、舉報(bào)、做數(shù)據(jù)......這些都很無聊。追星作為愛好，應(yīng)該是一種消遣時(shí)間的方式，而不是最后變成被別人消遣?！?/p>
事實(shí)上，如果將狹義的“飯圈”與廣義的“同人圈”放在一起來看，其本質(zhì)是一致的。前者是基于對明星本人或作品好感而聚集形成的粉絲團(tuán)體，后者是對已成型流行文本甚至真人之間關(guān)系完成的獨(dú)立再創(chuàng)作，出發(fā)點(diǎn)本就是對原作、真人的認(rèn)同與熱愛。AO3用戶聞可認(rèn)為，同人作品在一定程度上推動(dòng)了原作本身的發(fā)展，給角色以另一種可能，正因?yàn)橛辛送俗髌?，原作?gòu)建的世界才更加完整。
北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長、藝術(shù)學(xué)院教授向勇在接受新浪科技采訪時(shí)表示，同人創(chuàng)作是由粉絲主導(dǎo)的積極性創(chuàng)意寫作，是一種描摹、擬寫和擴(kuò)展的再創(chuàng)造活動(dòng)，表現(xiàn)了粉絲主導(dǎo)的話語權(quán)利。在這一過程中，粉絲的消費(fèi)權(quán)利轉(zhuǎn)為生產(chǎn)權(quán)利，消費(fèi)資本變成生產(chǎn)資本，補(bǔ)充和完善了原作原型的故事內(nèi)容，擴(kuò)展和豐富了原作原型的價(jià)值維度，更增強(qiáng)和提升了人物原型的受眾粘性。同人創(chuàng)作是粉絲創(chuàng)造性賦能的表現(xiàn)方式，也是一種自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)方式。
位于風(fēng)暴中心的同人作品《下墜》，其創(chuàng)作者的另一重身份為肖戰(zhàn)王一博CP粉。向勇分析，此時(shí)，在對明星的態(tài)度上，作為粉絲的同人作品創(chuàng)作者與非創(chuàng)造作品的粉絲是保持一致的。當(dāng)然，如果創(chuàng)作者以明星為原型創(chuàng)作作品，只是為了利用其網(wǎng)絡(luò)流量和曝光熱度，以增加自己作品的關(guān)注度，進(jìn)而獲得豐厚的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那么這些作品本質(zhì)上不是真正的同人作品。
一位閱讀過《下墜》的AO3用戶這樣評價(jià)此文：“文筆不俗，對肖戰(zhàn)形象的塑造也很好。”那么為何部分肖戰(zhàn)粉絲反應(yīng)如此激烈？這涉及CP粉和純粉之間的恩怨糾葛，但或許也能夠從肖戰(zhàn)粉絲@巴南區(qū)小兔贊比的一條微博中得到答案。
同人創(chuàng)作的法律爭議
“被惡意進(jìn)行同人創(chuàng)作的不光是一位藝人，也不會從現(xiàn)在結(jié)束。這種以自由為劍肆無忌憚地傷害他人、侵害他人名譽(yù)權(quán)的行為何時(shí)能休？”
事件發(fā)酵初期，@巴南區(qū)小兔贊比在微博上寫下了這樣一段話，側(cè)面反映出部分肖戰(zhàn)粉絲反感《下墜》的原因——認(rèn)為其人物和情節(jié)設(shè)置“女化”肖戰(zhàn)，侵害了后者的名譽(yù)權(quán)。
在AO3上，這類創(chuàng)作被歸類為真人同人作品（Real Person Fiction），根據(jù)其服務(wù)條款第四節(jié)G段：“真人同人的創(chuàng)作行為本身不構(gòu)成人身騷擾，但禁止任何作品內(nèi)容宣傳、慫恿針對真人的實(shí)質(zhì)性傷害?！蓖瑫r(shí)，AO3也規(guī)定“除非違反任何其他政策，不會因內(nèi)容冒犯他人而將其刪除”且“上傳者對內(nèi)容負(fù)有全部責(zé)任”。而《下墜》的作者使用了未成年性描寫警告標(biāo)簽（Underage），雖然也矛盾地設(shè)置了無預(yù)警（No Archive Warnings Apply）。
鑒于AO3的服務(wù)條款在制訂時(shí)遵守了美國各項(xiàng)相關(guān)法律，并選擇了最大包容性的政策，針對我國法律中對同人作品是否構(gòu)成名譽(yù)權(quán)侵權(quán)的判斷，新浪科技咨詢了上海漢盛律師事務(wù)所高級合伙人李旻。他指出，這需要具體考量其中是否存在損害他人人格或名譽(yù)的內(nèi)容、故意捏造的虛構(gòu)事實(shí)、揭露他人不為公眾知曉的個(gè)人隱私的內(nèi)容。因前述內(nèi)容直接指向某一具體個(gè)人，且可為不特定多數(shù)的公眾知曉，導(dǎo)致他人社會評價(jià)降低，該類同人創(chuàng)作才構(gòu)成名譽(yù)權(quán)侵權(quán)。對此，涉及具體個(gè)人可提起訴訟。
至于同人作品是否對原作構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)，李旻解釋，這需要認(rèn)定同人作品與原著是否構(gòu)成實(shí)質(zhì)性相似。以2018年金庸訴《此間的少年》作者江南著作權(quán)侵權(quán)及不正當(dāng)競爭糾紛一案為例，雖然《此間的少年》使用了金庸四部作品中的大部分人物名稱與關(guān)系、部分性格特征與故事脈絡(luò)，卻在不同背景下展開了全新的故事情節(jié)，因而并未侵害原著作者所享有的改編權(quán)、署名權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)等著作權(quán)。但由于其以營利為目的多次出版，且發(fā)行量巨大，超出了市場交易中誠實(shí)信用原則要求的必要限度，構(gòu)成對金庸原作的不正當(dāng)競爭。
向勇也強(qiáng)調(diào)，一方面，同人創(chuàng)作的自由權(quán)受憲法保護(hù)；另一方面，這種創(chuàng)作的自由權(quán)又不能侵害法律賦予他人的合法權(quán)利，例如原作的版權(quán)、商標(biāo)等財(cái)產(chǎn)權(quán)，以及明星的姓名權(quán)、肖像權(quán)和名譽(yù)權(quán)等人身權(quán)。而對前述侵害行為的判定需要專業(yè)性很強(qiáng)的技術(shù)鑒定，其過程較長，不確定性很高。
同人創(chuàng)作的未來
為了在美國數(shù)字版權(quán)法律條例下盡可能地維護(hù)和擴(kuò)展同人創(chuàng)作者的權(quán)益，OTW始終在提交相關(guān)聲明陳述，并為同人愛好者提供法律教育和援助。“同人愛好者的行為在法律層面常常是模糊而難以界定的。他們所發(fā)表的作品對所處的文化語境有著新穎的解讀與批判，因此這些創(chuàng)作行為需要法律層面的豁免與保護(hù)。”克勞迪婭·瑞貝莎對新浪科技說道。
在她看來，從某種意義上說，同人作品彌補(bǔ)了過去女性和少數(shù)群體被掩蓋掉的聲音，并聚焦于各行各業(yè)存在的偏見。人們通過審視一個(gè)人的敘事方式來觸達(dá)個(gè)體理解生活的視角，故事也在不同群體、文化、時(shí)代之間發(fā)生演變——故事始終是個(gè)人和社會的一面鏡子。而個(gè)體和群體對故事的解讀同樣重要。故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折折射了創(chuàng)作者的心路歷程, 讀者對作品的批評與討論反映了他們的情感體驗(yàn)?！熬嚯x感正在被新世紀(jì)打破，我們能做的只有提供多元的觀點(diǎn)與載體?！彼@樣概括同人創(chuàng)作的價(jià)值。
《金瓶梅》相當(dāng)于《水滸傳》的同人文，《五十度灰》則是《暮光之城》的同人文。同人創(chuàng)作的題材與形式多種多樣，無論是耽美還是真人同人創(chuàng)作，都僅是其中一個(gè)分支。不可否認(rèn)的是，同人作品已經(jīng)出現(xiàn)了飯圈的定制文本，并成為粉絲與明星、粉絲之間彼此聯(lián)結(jié)的新形式。制造強(qiáng)認(rèn)同和加深凝聚力的同時(shí)，也帶來極度的否定與分裂。向勇稱，它本應(yīng)存在于碩大網(wǎng)絡(luò)空間的某個(gè)特定角落，迎合粉絲對原作、人物原型未展現(xiàn)出來的某種期待和肆意想象，是在粉絲之間傳遞的情感媒介和審美意象。同人作品一旦走出飯圈，走向大眾，就會被無數(shù)非利益相關(guān)者任意實(shí)施意義的消解和價(jià)值的解構(gòu)。到那時(shí)，無論什么結(jié)果，都是創(chuàng)作者、明星以及粉絲無法左右也無法預(yù)見的。
那么同人創(chuàng)作的未來會是什么樣？回溯過去，它遠(yuǎn)比網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)得早。克勞迪婭·瑞貝莎相信，除了已有的文字、畫作、視頻、音頻等形式，可能還將出現(xiàn)新的載體，此外，同人愛好者們創(chuàng)作的自由與意愿也不會囿于某一群體的限制。
向勇則將同人創(chuàng)作定義為一種粉絲個(gè)人創(chuàng)作、粉絲群體參與的創(chuàng)意行動(dòng)。他打了個(gè)比喻——同人作品與原作、人物原型分置于兩個(gè)有機(jī)的世界：一個(gè)“影子世界”，一個(gè)主體世界；一個(gè)“副本世界”，一個(gè)“原真世界”；一個(gè)群體世界，一個(gè)個(gè)體世界，他們本應(yīng)互相聯(lián)系，彼此相望。
（文中江笛、千媛、聞可均為化名）
