亚洲全黄无码一级在线看_国产剧情久久久性色_无码av一区二区三区无码_亚洲成a×人片在线观看

當前位置: 首頁 > 娛樂新聞 >

如何看待“清流”文化類綜藝熱播背后的行業(yè)危

時間:2020-07-08 17:35來源:網(wǎng)絡整理 瀏覽:
孫佳山 中國藝術研究院的確,《中國詩詞大會》《見字如面》《朗讀者》《國家寶藏》等多檔不同模式的文化類綜藝,近年來在從央視到地方衛(wèi)視,從電視到

孫佳山 中國藝術研究院

如何看待“清流”文化類綜藝熱播背后的行業(yè)危機?

的確,《中國詩詞大會》《見字如面》《朗讀者》《國家寶藏》等多檔不同模式的文化類綜藝,近年來在從央視到地方衛(wèi)視,從電視到視頻網(wǎng)站等不同級別、不同媒介的播放平臺,都贏得了收視率和口碑上的雙重認可。這股從2016年前后伊始,在2017年、2018年形成了全國性話題,并一直延續(xù)至今的文化類綜藝熱潮,也由于明顯不同于以往那些從國外引進的投入巨大的、大牌明星壓陣的,強調視覺效果、情節(jié)沖突、氣氛緊張激烈的綜藝模式,被扣以我國綜藝節(jié)目的“清流”這樣的字眼。

廣電行業(yè)江河日下,早已經(jīng)不是什么新聞,這一波文化類綜藝熱潮在受到巨大肯定的同時,也想躲都躲不掉地被寄予了擔負起開創(chuàng)我國綜藝節(jié)目的多元化格局,摸索我國廣電行業(yè)的原創(chuàng)路徑這樣的行業(yè)重任。然而,《中國詩詞大會》《見字如面》《朗讀者》《國家寶藏》等文化類綜藝,到底是在什么樣的行業(yè)環(huán)境下誕生?這些深受好評的文化類綜藝,是否真的能夠承擔起“中國原創(chuàng)”的重任?

如何看待“清流”文化類綜藝熱播背后的行業(yè)危機?

我們首先只有回到我國綜藝節(jié)目30年來的內(nèi)在演化脈絡,理清我國綜藝節(jié)目模式的真實發(fā)展歷程,才有可能真正理解和認清當前文化類綜藝走紅的深層次原因。從上世紀80年代末、90年代初開始一直到當下,我國的綜藝節(jié)目發(fā)展歷程,曾經(jīng)歷了港臺模式、歐洲模式、韓國模式等三個特點鮮明、風格迥異的不同發(fā)展階段。

1990年,和《綜藝大觀》同時期播出的《正大綜藝》,既是內(nèi)地引進港臺綜藝模式的開山之作,也是我國廣電史上第一個完整意義上的電視綜藝節(jié)目。盡管已有過多次不甚成功的改版,在今天已經(jīng)事實性停播,但其近30年的生命周期,放眼整個世界電視史,都是屈指可數(shù)的行業(yè)記錄?!墩缶C藝》的意義在于,在1990年代我國廣電行業(yè)開始市場化、產(chǎn)業(yè)化改革的初始階段,港臺綜藝模式由于語言、文化上的近水樓臺,是我國廣電行業(yè)所抓到的第一根“救命稻草”——1999年,當所有省級衛(wèi)視的綜合頻道全部完成“上星”之后,面對高昂的日常維護成本,以湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》為代表的一系列“港臺風”十足的電視綜藝,開始迅速出現(xiàn)在全國范圍的衛(wèi)視和地面電視臺。

如何看待“清流”文化類綜藝熱播背后的行業(yè)危機?

那些畫風,在今天都已成為了回憶那個時代的代表性文化符號。只不過在那之后,由于經(jīng)歷了世紀末眾所周知的“陣痛”,全社會在世紀之交實現(xiàn)了“跨越”式發(fā)展,普通觀眾的觀賞趣味也被迅速拉升,《正大綜藝》等港臺綜藝模式,也很快不再能滿足他們?nèi)找尕S富的文化娛樂消費渴求。

以歐洲綜藝模式為特征的第二個階段,既涵蓋了央視的《幸運52》《開心辭典》等,可以在觀看習慣上接續(xù)《正大綜藝》的歐洲益智類綜藝模式;也包括從《超級女聲》到《中國好聲音》等一系列,在今日仍然有著深遠影響的歐洲選秀類綜藝模式。不管從哪個角度看,《超級女聲》的出現(xiàn),對于以綜藝節(jié)目為代表的我國廣電行業(yè)而言,都具有著里程碑式的歷史節(jié)點意義,其影響也絕不僅限于廣電行業(yè)一個領域,《超級女聲》對于我國的青少年文化、亞文化的影響可能都不完全在今天這個時代的認知范圍。但無論是益智類綜藝模式,還是選秀類綜藝模式,歐洲綜藝模式的最大缺點,就是具體的綜藝規(guī)則,一般都比較僵化,每個參與者都被限定在相對固定的角色位置,大部分參與者都按部就班,發(fā)揮空間非常有限。

如何看待“清流”文化類綜藝熱播背后的行業(yè)危機?

故而到了第三階段,《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等韓國綜藝模式的室外真人秀,和《超級女聲》《中國好聲音》等第二階段的歐洲綜藝模式相比,對于其參與者則有較大的可發(fā)揮空間。韓國綜藝模式在幾年間,也有著幾近壟斷式的行業(yè)地位,曾在很長時間占據(jù)了各個衛(wèi)視的收視前茅,就連央視都降低身段,通過播出有韓國綜藝模式特征的《叮咯嚨咚嗆》,試圖在激烈的綜藝節(jié)目競爭中博得收視率。韓國綜藝模式在前幾年火爆到今天都有些恍如隔世的地步,甚至一度流出韓國當時的綜藝模式被中國人“買光”的夸張傳聞。

與此前的港臺模式、歐洲模式、韓國模式等三個發(fā)展階段所不同,近5年來的文化類綜藝熱潮,是我國綜藝節(jié)目發(fā)展歷程的第四階段,這一階段也是我國廣電行業(yè)在多重壓力下,不得不探索適合我國國情的綜藝節(jié)目模式的原創(chuàng)之路的新階段。當前的這些文化類綜藝,顯然不應僅僅被看做是所謂的情感堅守,或者是簡單的情懷問題——那并不是成年人的應有姿勢——在越來越“速朽”的文化娛樂市場中,只靠情懷和堅守這些說辭,絕不可能生存下來。在2014年,全行業(yè)的風向標——央視廣告標王達到6.7億的歷史天頂之后,整個廣電行業(yè)在近年來都陷入到了有上頓沒下頓的營收困局之中。

如何看待“清流”文化類綜藝熱播背后的行業(yè)危機?

2017年,我國廣電行業(yè)的廣告總收入,出現(xiàn)了歷史上的首次負增長。到了2018年、2019年,連湖南衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視這些老牌兒頭部衛(wèi)視的營收都相繼跌回到了2015年前后的水平——這意味著在經(jīng)濟發(fā)展階段,我國廣電行業(yè)連純粹數(shù)字意義上的“面子”都難以為繼——這也是光鮮的文化類綜藝背后的深層行業(yè)困境的最真切體現(xiàn)。在當前明星“天價薪酬”“陰陽合同”橫行、進口綜藝模式引進受限的現(xiàn)實語境下,《中國詩詞大會》《見字如面》《朗讀者》《國家寶藏》這些“清流”的文化類綜藝的熱潮,毋寧說是全行業(yè)的一次悲壯突圍。

更何況以我國目前文化娛樂工業(yè)的平均發(fā)展水平,在綜藝編劇、分鏡師、剪輯師等一系列文化工業(yè)相關環(huán)節(jié)仍相當薄弱。而且當下很多文化類綜藝節(jié)目所號稱的“中國原創(chuàng)”,其實都在不同程度上“借鑒”了英國等歐洲綜藝模式,與真正意義上的“中國原創(chuàng)”,還有很長的一段距離,更別說要擔負起開創(chuàng)我國綜藝節(jié)目的多元化格局,摸索我國廣電行業(yè)的原創(chuàng)路徑,這些“清流”的文化類綜藝,實際上可能根本承擔不起這樣的行業(yè)重任。

如何看待“清流”文化類綜藝熱播背后的行業(yè)危機?

盡管文化類綜藝在近5年來獲得了廣泛的好評,但其還不能承擔起目前社會和媒體上所想象的行業(yè)角色。在未來,我國廣電行業(yè)的整體性、結構性危機還會進一步持續(xù)爆發(fā)。即便文化類綜藝本身還有著很大的探索空間,這些“清流”也并不足以扭轉全行業(yè)的頹勢。而廣電行業(yè)整體性、結構性危機,勢必還會至少在相當程度上,制約和限制我國文化類綜藝的進一步發(fā)展。

?因此,這一階段的文化類綜藝的原創(chuàng)探索,就有著十分重要的當代意義。面對如此復雜的現(xiàn)實情境,今天的文化類綜藝熱潮,到底是不是曇花一現(xiàn),是不是整個廣電行業(yè)的“回光返照”?我國的綜藝模式何時能夠被當之無愧地被冠以“中國原創(chuàng)”字眼?這些都構成了在未來,再回看、審視我們當前這個時代的一個根本性歷史參數(shù)。

推薦內(nèi)容