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本文來自蜂鳥網(wǎng)
大家好，我是影葉，最近有學員對我進行提問，提問的內(nèi)容是：很多人都不知道應(yīng)該朝著什么方向去修圖，而這種思考的過程比單純的修圖技術(shù)更加重要，它可以在技術(shù)層面之上讓我們提高作品質(zhì)量。
首先明確一個問題：你的修圖方向，不是從回家查看拍攝的圖片時開始的！而是在拍攝前已經(jīng)有了對這方面的思考。
然后按照以下5點的順序，講解創(chuàng)作時整個思考過程：
1、拍攝之前的構(gòu)思是修圖方向的雛形
2、拍攝時的原始場景是最根本的依據(jù)
3、自己應(yīng)有的攝影意識是基本的保障
4、熟知工具與色彩原理是重要的技能
5、整理清晰的修圖思路是后期的基礎(chǔ)
一、拍攝前的構(gòu)思是修圖方向的雛形
我們在拍攝之前就應(yīng)該對要創(chuàng)作的主題有一個細致的構(gòu)思，有時是根據(jù)拍攝場景去思考如何盡可能的充分利用場景，有時是先有拍攝想法，再根據(jù)拍攝想法去找合適的場景。
先舉一個根據(jù)場景去思考拍攝效果的案例，大家像讀故事一樣跟著我的思路走就可以。
這是今年4月在麥哲倫海峽小鎮(zhèn)我居住的酒店房間，一進房間，第一個吸引我的就是這個像畫框一樣的窗戶，于是我開始圍繞這個窗戶展開創(chuàng)作的構(gòu)思。
構(gòu)思是：我想要一種具有層次感的框架構(gòu)圖，用窗戶作為邊框，將外面對的美景框在里面。其實就在這時，我已經(jīng)想好了作品名《如畫的窗》。
那么室內(nèi)的窗戶已經(jīng)確定無法改變了，我下面就要想室外的場景怎樣取景才好看，這時是日落時間，窗戶正對著夕陽，這將是極好的高光興趣點，非常有助于渲染圖片氛圍，所以將夕陽拍入畫面就是必須的。然后看地景，如果我正對窗戶拍攝，地景并不好看，一個樹幾乎擋住了全部地景，所以如下圖，我選擇了換角度拍攝外景，然后后期進行曝光合成與透視合成。
我發(fā)現(xiàn)左側(cè)是小鎮(zhèn)的廣場，教堂與麥哲倫雕像，這樣的地景更具有代表性，所以我從側(cè)面拍攝室外的場景，將教堂、雕像、夕陽放在一起，最大程度的利用了現(xiàn)有場景。這張圖在后期時只要窗戶外面的部分，室內(nèi)的場景用上圖的那部分，后期進行合成。
成圖的效果圖在我拍攝時就已經(jīng)形成了，總體是HDR效果，室內(nèi)色調(diào)在原始場景上適當加強，窗外的風景只做還原，不更改色調(diào)，這樣更加自然，真實。
最終得到的成圖如下：
再舉一個根據(jù)已有想法去確定拍攝場景的案例
這種暗調(diào)室內(nèi)人像是我一直想創(chuàng)作的題材，所以我是先在頭腦中有了大致的效果，然后根據(jù)這個去找合適的場景和服裝。
暗調(diào)不僅僅指曝光暗，也指色調(diào)暗。曝光暗是非常容易達到的，但找室內(nèi)的墻壁，窗簾，床具都是暗色調(diào)的就不容易了，我當時也是找了好幾天才選中這個以深綠色為主色調(diào)的民宿。然后考慮的就是服裝，既然場景主色調(diào)已經(jīng)確定，那服裝色調(diào)肯定要依據(jù)深綠色的主色調(diào)來確定，深色的酒紅色與深綠色是對比色搭配，能將人物從環(huán)境中凸顯出來，所以在拍攝之前，大致的圖片效果就已經(jīng)有了。
拍攝的時候還要考慮的就是用光問題，我想通過窗戶的一點自然光營造一種側(cè)逆光的效果，讓人物的立體感更強，同時不破壞暗調(diào)的氛圍，所以我將窗簾拉開一個縫隙，這樣也擋住了不好看的窗戶框。
后期的思路在做前期準備時其實已經(jīng)形成了，就是暗調(diào)的綠色和紅色搭配，重點突出人物和光源，其他部分壓暗。
所以，不管看到場景才有拍攝想法還是根據(jù)拍攝想法去確定場景，都是在我們拍攝之前已經(jīng)對成圖的效果有了思考，這個思考的結(jié)果是我們成圖的雛形，也可能在后期時會有更好的想法，但大方向已經(jīng)確定，所以拍攝之前的思考同樣關(guān)鍵。
二、拍攝時的原始場景是最根本的依據(jù)
我們后期調(diào)色的時候講究一個程度，要有一個原則或者標準，色調(diào)的改動范圍到底多大，這是我們現(xiàn)在要討論的，我覺得分為以下兩種情況討論：
1、大自然中客觀存在的真理性的事物，不要過多改變色調(diào)。
2、人造的，主觀性很強的事物，可以根據(jù)情況改變色調(diào)。
比如剛剛討論過的這張圖，室內(nèi)的部分是人為建造的，沒有固定標準，所以我們可以根據(jù)情況更改室內(nèi)的色調(diào)，窗簾和墻面可以是白色、黑色、黃色等，只要配色好看就可以。室外的部分是客觀的真理性內(nèi)容，天空日落就應(yīng)該是這個顏色，如果大幅度更改天空色調(diào)會讓大家覺得不真實，違背了大家的視覺習慣。
再說說上面兩張在冰島帶攝影團時拍攝的藍冰，藍冰本身是半透明的，所以在它本身色調(diào)的基礎(chǔ)上還應(yīng)該有透射過去的太陽光，讓藍冰更加晶瑩剔透。所以在修圖時也要考慮環(huán)境光對主體的影響。
下面舉一個人像的案例：
這是在北京拍攝的一張環(huán)境人像原圖，建筑與人物結(jié)合，原圖中色彩顯得平淡暗黃，人物不突出，所以我通過改變建筑色調(diào)的方式將畫面的色彩反差和明暗反差做出來，成圖如下：
后期將墻壁改為深紅色，與中間青色的植物形成對比色搭配，人物面部膚色受到光源影響輕微偏黃，這樣就讓本來平淡的畫面更加有味道，這是根據(jù)內(nèi)容表達的需要改變色調(diào)，讓主體突出。
綜上，在后期時的調(diào)色方向是根據(jù)原始場景來分析的，有的地方可以更改色調(diào)，有的地方就不合適更改色調(diào)，對于初學者來說，建議先不要嘗試大幅度的更改色調(diào)，因為配色方面還不夠熟練，初學的時候以原始場景的色調(diào)為主，在此基礎(chǔ)上就行適當強化就行，等到可以熟練的將色彩調(diào)整的干凈并且舒服的時候，再嘗試加上自己的創(chuàng)意，大幅度改變其中某些色彩。
三、應(yīng)有的攝影意識是基本的保障
上面兩點講的是我們在拍攝前和查看原圖時的思考方法，現(xiàn)在第三點開始說后期從何下手。
學會分析原圖，不要受原圖效果的影響，因為它可能不準，依據(jù)拍攝時的真實場景去還原，比如初步調(diào)整曝光、去除偏色等內(nèi)容。
這不是審美方面的問題，也不是思路的問題，只是單純的攝影基本功和最基本的攝影常識問題，要把原圖中明顯的瑕疵去除掉。我們舉例看看：
案例1：大光比
這是光比太大，暗部曝光不足，需要提亮暗部
利用“拉灰圖片，提取細節(jié)”的方法進行細節(jié)提取，目標就是讓直方圖的波峰集中。修圖的前提是要看清圖片細節(jié)。這時直方圖波峰已經(jīng)集中到中間，畫面各部分亮度相近，所以看起來平淡發(fā)灰，但這只是第一步，為了提取出圖片細節(jié)。
看看詳細的調(diào)整方法：
上圖是“拉灰圖片，提取細節(jié)”的參數(shù)調(diào)整方法，是固定的方法，所有單張低感光度拍攝的大光比圖片都可以這樣調(diào)整：
曝光先不動-對比度左-高光左-陰影右-白色左-黑色右
這時畫面灰度會增大，細節(jié)都體現(xiàn)出來，再調(diào)整第一行的曝光，將畫面整體亮度調(diào)整正常。
注意：這個操作一定要在RAW文件導(dǎo)入ACR時進行，因為這個調(diào)整是單張強行提亮畫面，要求有足夠的寬容度。如果是JPEG文件一定不行的，畫質(zhì)會很差。
上面說完了細節(jié)提取，下面要說如何去除灰度，我們拉灰圖片是為了看清細節(jié)，但不可以讓灰度一直這么大。
首先，明確一點，畫面發(fā)灰的本質(zhì)就是圖片中各部分沒有對比，沒有反差，所以看起來很平淡。那我們?nèi)コ叶鹊哪繕耍褪窍朕k法適當增加反差。
去灰方法一：S型曲線
還是在AdobeCameraRaw里操作就可以，利用曲線工具，將曲線拉成上圖中的樣子，類似于S型，右上部分管亮部調(diào)整，適當往上提高，左下部管暗部調(diào)整，適當往下拉低，所以這相當于把亮部提亮一點，把暗部壓暗一點，增大明暗反差，單純用調(diào)整曝光的方法去灰，對畫質(zhì)是沒有損失的。
去灰方法二：色階調(diào)整
導(dǎo)入Photoshop后，按快捷鍵“Ctrl+L“，打開色階面板。將中間的“輸入色階”三個箭頭往中間適當集中，即可改改善畫面發(fā)灰的狀態(tài)，并且讓色彩更飽滿一些。
以上就是“拉灰圖片提取細節(jié)”這個修圖技巧的完整方法，先拉灰，等細節(jié)提取出來，再還原灰度，然后再繼續(xù)進行正常修圖的步驟，比如調(diào)色、細節(jié)、質(zhì)感等方面的調(diào)整，但后面的修圖步驟不是本次教程重點，具體教程可以在我的微信公眾號：影葉的光色世界，查看。
不過可以看下最終成圖效果，如下：
案例二：原圖偏色
這是偏色，白平衡有偏差，需要后期校正
1、整體調(diào)整曝光
提亮暗部，但也要注意燈光部分
不要過曝，讓整個圖片的所有細節(jié)體現(xiàn)出來。只有曝光正常，才能看出細節(jié)的瑕疵和色彩準確與否。
2、修正人物膚色
膚色要通過兩方面修正，先讓皮膚部分曝光正常，再修正色彩。調(diào)整膚色時，只看膚色部分準不準，不用管后面環(huán)境怎么樣，修正好膚色后，再利用蒙版把環(huán)境擦出來。
這里用曲線工具修正，先選擇RGB模式提亮皮膚，選擇“拖手”工具，在皮膚部分上下拖動。如下圖：
要注意光源在人物右側(cè)，所以人物左側(cè)的皮膚會比右側(cè)稍暗，在后面擦蒙版的時候要注意調(diào)整。再調(diào)整皮膚偏色，使皮膚看上去接近當時肉眼看到的那樣。由于膚色會收到燈光影響，所以會有一定程度的偏暖，環(huán)境光對皮膚的影響是有必要體現(xiàn)出來的。
在色彩通道調(diào)整，如下圖：
來看下調(diào)整膚色的前后對比效果
這里只演示校正偏色的步驟，完整的修圖流程，可以在我的微信公眾號：影葉的光色世界，查看。成圖如下
案例三：原圖光影需重塑
這是曝光分布有問題，人物主體部分應(yīng)該更明顯，所以要重新安排曝光分布，讓人物部分亮些，環(huán)境前景適當壓暗。這個圖片的修圖步驟過多，就不在這里演示了，可以去我的公眾平臺看完整教程。
四、熟知工具與色彩原理是重要的技能
解決了上面思路的問題和基本攝影意識的問題，現(xiàn)在到了調(diào)色部分，調(diào)色的基礎(chǔ)和ps中調(diào)色工具的應(yīng)用，都是基于色相環(huán)原理。
上面是色相環(huán)的圖片，圓周的方向是色相的變化，徑向的方向是明度的變化，這個色相環(huán)是要背下來的，熟爛于心，這樣才能把配色方案形成潛意識里的習慣。對比色可以理解為色相環(huán)中相對的顏色，相鄰色可以理解為色相環(huán)中鄰近的顏色。
配色的大方向有以下幾種：
1、單色搭配
這種藍調(diào)夜景題材是非常典型的單色搭配案例，在使用單色搭配時，是減少了色彩對視覺的影響，讓觀察者把注意力更多集中在畫面內(nèi)容上，所以對場景內(nèi)容要求很高，要求場景的線條或形態(tài)非常有特點。
2、對比色搭配
藍和黃的對比色搭配，也叫冷暖搭配，在夜景題材非常常用，因為夜晚本身就是深藍色的環(huán)境和暖色的燈光。
這種綠和紅也是對比色搭配，對比色搭配的目的就是給人更強的色彩反差，增強視覺沖擊力。
3、相鄰色搭配
這是藍色和綠色的相鄰色搭配，色彩反差小，給人的感覺相對柔和，通常比較耐看，不容易產(chǎn)生視覺疲勞。
黃色和綠色、紅色和黃色、藍色和紫色等也是相鄰色搭配，依據(jù)在色相環(huán)上的相對位置而定。
上面說的是整體的色彩搭配，但要通過Photoshop中的各種調(diào)色工具來搭配使用來實現(xiàn)，各種調(diào)色工具的使用沒有明確的先后順序，也不是一個工具只能用一次，在調(diào)色時，都是反復(fù)搭配使用的，只要達到目的即可。
接下來梳理常用修圖工具
思路明確了以后，我們需要知道哪種情況要對應(yīng)哪種工具去解決，對癥下藥。
修圖的調(diào)整工具很多，初學者分不清他們的區(qū)別、原理和用法。下面我給梳理一下。
從大面上分，工具的作用主要有：
調(diào)光、調(diào)色、降噪、修正圖片、制作選區(qū)、強化細節(jié)、增加特效。
1、調(diào)整曝光類：ACR基礎(chǔ)項、曲線、亮度蒙版。
ACR的曝光調(diào)整是肯定會用到的，用于raw文件的初步調(diào)整，還可以結(jié)合ACR里的漸變鏡和徑向濾鏡做選區(qū)調(diào)整。
曲線工具相對精細，而且曝光調(diào)整只是曲線工具的作用之一，調(diào)整效果可以很精確細致。
明度蒙版是用于自動制作選區(qū)的，通常結(jié)合曲線來用，先在明度蒙版中建立多個明度的選區(qū)通道，然后在想調(diào)整的選區(qū)上建立曲線工具或其他工具調(diào)整?？梢跃_的調(diào)整到某一亮度區(qū)域。關(guān)于明度蒙版的教程，我近期會發(fā)布。
2、修正圖片類：畸變校正、裁剪、修復(fù)（修補）等。
鏡頭畸變主要有兩方面成因：
（1）客觀因素：由于鏡頭的構(gòu)造，光路問題，產(chǎn)生的畸變，比如，廣角鏡頭的畸變，無法避免。還有大光圈鏡頭拍攝時，物體邊緣會產(chǎn)生紫邊、綠邊。這類問題用最右側(cè)的工具調(diào)整扭曲度和去邊即可。
（2）主觀因素：由于自己的拍攝角度問題或者相機沒放平產(chǎn)生的畸變，比如，仰角俯角太大，相機歪了。用上圖中間的工具進行調(diào)整。
（3）去除畫面中雜物、瑕疵，比如，地面雜物，由于鏡頭中的灰塵產(chǎn)生的污點，用上圖中左側(cè)的工具。
3、降噪類：ACR降噪，nik降噪
ACR降噪比較簡單，但是容易丟失細節(jié)，也不夠精細，一般明亮度不要超過40，否則會明顯影響細節(jié)畫質(zhì)。
Nik里的Dfine2插件相對精細，可以選擇自動或手動降噪，也可以選擇取樣點。
當然風光攝影中還有堆棧降噪，我近期就會安排課程講解高級的風光攝影后期技術(shù)。
4、調(diào)色類：HSL、曲線、色彩平衡、3Dlut、可選顏色、吸管畫筆等。
調(diào)色工具也要細分，每個工具特點和用途不同，必須要對癥下藥，根據(jù)自己的需要，選擇合適的工具，當然調(diào)色時肯定時多種工具搭配使用，但必須用法正確。
調(diào)整色彩鮮艷程度和深淺：HSL工具（色相飽和度）
校正偏色（整體定調(diào)）：色彩平衡、曲線
調(diào)整色彩純度或色彩趨向：可選顏色
添加色調(diào)：3Dlut、吸管畫筆
通常，調(diào)色順序為：先校正偏色、整體定調(diào)，再調(diào)整鮮艷度，然后添加色調(diào)或調(diào)整色彩趨向。在實際修圖中，這些步驟會被反復(fù)使用，只要目的明確，用法正確即可。
5、強化細節(jié)類：各種銳化、高反差保留、nik插件等
銳化：對于局部和輪廓強化效果很好，比如人像攝影中，銳化人眼。
高反差保留：操作簡便，適合大面積調(diào)整，對物體表面作用明顯。
nik插件：操作相對復(fù)雜，但效果好。
五、整理清晰的修圖思路是后期的基礎(chǔ)
上面講了各種零散的技巧，現(xiàn)在需要整合起來，形成修圖思路。大家在利用Photoshop修圖時可能遇到過這種問題：Photoshop的基本操作已掌握，但拿到圖片不知從何修起，軟件的應(yīng)用方法，誰都可以學會，但思路和審美沒有這么容易學。
其實培養(yǎng)思路和審美是有方法的，離不開以下4點原則：
1、圖片風格建立在不違背客觀事實并且讓大部分人能接受的基礎(chǔ)上
2、頭腦中先有預(yù)期的成圖效果，才會有非常明確的修圖思路
3、思路是有憑有據(jù)的，是從問題中分析出來的
4、進行每一個修圖步驟，離不開對基礎(chǔ)知識熟練掌握
牢記以上4點，接下來我們深入討論：
一個raw文件的圖像，是存在很多問題的，內(nèi)在因素：相機不能像人的大腦那樣全面的處理圖像信息，所以原始圖像會存在曝光、色彩、畸變上的不足。外在因素：在拍攝時，環(huán)境、天氣、拍攝角度等方面會對圖像效果產(chǎn)生影響。所以，修圖基本流程，整體分為兩個大層次。
第一層次：除去原始圖像的不足，最大程度還原真實場景。
第二層次：增加自己想要的藝術(shù)效果和氛圍。
第一層次中，包含對曝光、偏色、畸變的基本調(diào)整，另外還可能有除去雜物、降噪，主要在ACR中進行。在人像攝影中，會有磨皮、液化等步驟。目的是去除原始圖片中的瑕疵，還原場景。
第二層次中，包含添加色調(diào)、調(diào)整明暗關(guān)系、增加藝術(shù)效果、強化細節(jié)，增加質(zhì)感等步驟，目的是把真實的場景調(diào)整的更接近我們頭腦中的成圖。
接下來到了重點：
修圖思路從何而來？思路在問題中產(chǎn)生，每個步驟都是為了解決圖片中的問題，所以按照以下4點確定修圖思路。
1、把圖片中存在的問題和自己的修圖目的找到
2、按照問題和目的，對應(yīng)尋找解決辦法
3、把一個個辦法，按照合理的順序連起來
4、按順序排列的修圖辦法，就是思路
舉例說明，如下：
先分析原始文件中存在的主要問題，根據(jù)存在的問題，一一對應(yīng)尋找修圖解決辦法
1、整體暗部細節(jié)不足：ACR中提亮暗部細節(jié)
2、整體色彩偏冷：ACR中利用飽和度，HSL工具調(diào)整
3、山峰細節(jié)不突出：利用nik插件強化細節(jié)
4、浮冰通透度不夠：曲線工具提亮曝光，修改偏色
5、存在污點：利用修復(fù)畫筆或修補工具去除
6、暮色氛圍不夠：先利用調(diào)色工具上色，再利用nik加質(zhì)感
7、水面明暗不均勻：利用空白圖層利用吸管畫筆涂抹
但是，以上的解決辦法是散亂的，我們修圖要講究步驟的前后順序，所以把解決辦法，按照合理的順序連起來。
什么是合理的修圖順序？我覺得應(yīng)該可以總結(jié)4個“先”。
先調(diào)光后調(diào)色，先還原后藝術(shù)化，先整體后局部，先主體后環(huán)境。
所以，先在ACR整體校正曝光，再整體調(diào)整色彩平衡或用分離色調(diào)工具確定主色調(diào)，校正畸變。然后導(dǎo)入PS后，消除污點，再利用選區(qū)和曲線工具局部調(diào)整浮冰，強化光源。最后渲染色調(diào)，強化細節(jié)、增加質(zhì)感。
根據(jù)這個順序，結(jié)合第四大點講過的修圖工具，按部就班的去進行后期調(diào)整就行，就形成了完整的創(chuàng)作思路和流程。具體的實踐還需要大家自己去拍攝練習，總結(jié)經(jīng)驗，感謝大家閱讀我的教程，我是攝影師影葉。
