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高以翔猝死事件，既是娛樂行業(yè)應該做出反思的起點，也是更廣闊的、對有關過勞問題開始正視的信號。
11月27日，演員高以翔參與綜藝節(jié)目錄制時暈厥，送醫(yī)搶救無效不幸心源性猝死離世，引發(fā)廣泛關注。當日深夜，浙江衛(wèi)視二度發(fā)布聲明，稱節(jié)目組正配合按照家屬的意愿積極妥善處理后續(xù)事宜。不過，無論如何，也挽回不了一個鮮活的生命。
在這場事故中，比起蒼白的致歉與模糊重點的抒情，類似救治是否及時、安全保障是否到位、是否配備AED以及懂得操作使用的醫(yī)療人員等問題，顯然是公眾更為關心的。
真人秀節(jié)目、尤其是戶外節(jié)目，自從進入效仿韓國時代，就形成了一種“表情不夠機位湊，劇情不夠游戲湊，反轉不夠通宵湊，前期不夠后期湊”的套路?！懊餍潜徽勰サ迷綉K，節(jié)目效果越好，觀眾越愛看”，似乎成為真人秀節(jié)目制造刺激進而撬動高收視的一個“共識性”路徑。
一些反對聲音認為，真人秀節(jié)目讓許多藝人“舍本逐末”，認為藝人還是應該做好本職工作，靠才華而非體力、甚至是隱私來換取注意。而一種粗暴的制作思路認為，明星越是狼狽、觀眾越興奮。然而，以“虐”達成的“高潮”，真的是觀眾想看到的嗎？換句話說，是觀眾先選擇了這樣的刺激，還是節(jié)目先喂養(yǎng)出如此胃口的觀眾呢？
有關行業(yè)弊端的討論，還延伸到電視媒體的職業(yè)化現(xiàn)狀。在事故發(fā)生后，不少明星出來發(fā)聲，呼吁規(guī)范行業(yè)亂象，有的認為明星已經(jīng)成為一種“高危職業(yè)”。
部分網(wǎng)友對此并不“買賬”，認為借此事故為自己利益發(fā)聲的明星應多反思自己，“呼吁關注工作強度前，多反思自己是否主動軋戲，能力是否配得上自己的片酬？還有更高危但工資更微薄的職業(yè)”。
或許，演員宋佳發(fā)的微博“當熬夜變成敬業(yè)，當拼命當成應當”，更能言中本質(zhì)問題：過勞問題。績效社會的悖論在于，增長與進步成為唯一的“正義”。當創(chuàng)新作為一種驅動機制、每個人都成為系統(tǒng)里運轉的一個可替代性“零件”，“你不做，有的是人做”成為了懸在每個人頭上的達摩克利斯之劍。
1930年，經(jīng)濟學家凱恩斯曾預言，隨著技術發(fā)展、效率提高，21世紀人們將進入閑暇時代。然而，今天的現(xiàn)實卻是，隨著全球化、信息化和消費主義的盛行，大大延長了人們的工作時間。這正是日本學者森岡孝二在《過勞時代》中論述的：全球化的協(xié)作網(wǎng)絡，打破了空間界限，加劇了競爭。
而信息技術的發(fā)展，則打破了時間的界限，工作信息的便利模糊著工作與休息狀態(tài)之間的界限，無形中延長了勞動時間。而消費主義的盛行，欲望先于需求被制造出來。諷刺的是，《過勞時代》一書的作者森岡孝二最后也因過勞、心臟病發(fā)去世了。
《追我吧》節(jié)目事故，既是娛樂行業(yè)應該做出反思的起點，比如，以人海與時長為戰(zhàn)術的“粗放式”制作，是否已成為工業(yè)化的短板；也是更廣闊的、對有關過勞問題，應開始正視的信號。
□韓思琪（文娛評論人）
