繼塑料演員成為娛樂(lè)圈重點(diǎn)整治對(duì)象后，緊接著，塑料歌手也被安排上了。
日前，文旅部發(fā)布了《規(guī)范演出經(jīng)紀(jì)行為的通知（征求意見(jiàn)稿）》。
該通知中，有關(guān)部門(mén)針對(duì)歌手假唱亂象提出幾點(diǎn)要求。
這其中包括任何機(jī)構(gòu)不得組織演員假唱、也不得為假唱提供條件，違反要求的單位及個(gè)人將會(huì)受到處罰。
該消息一出，立即引發(fā)網(wǎng)友們的一片叫好，他們紛紛表示受夠了假唱多年的行業(yè)現(xiàn)狀，期待著全員開(kāi)麥的新時(shí)代。
事實(shí)上，國(guó)內(nèi)歌壇假唱風(fēng)氣并非近年來(lái)才產(chǎn)生，其形成要從上世紀(jì)80、90年代說(shuō)起，但它的出現(xiàn)其實(shí)是有時(shí)代原因的。
1983年的首屆春晚中，央視欄目組為避免首次直播臨場(chǎng)出現(xiàn)差錯(cuò)，選擇讓歌手用對(duì)嘴型的方式進(jìn)行演唱。
這其中，自然也包括在當(dāng)屆春晚連唱多首歌的李谷一。
但假唱并不代表老一輩們不用心，即便是對(duì)嘴型，歌手們也會(huì)預(yù)先錄制另一版本備播帶，這備不時(shí)之需。
盡管是“假唱”，但李谷一等藝術(shù)家聲情并茂的演繹下，83年春晚最終成功帶起收視熱浪，開(kāi)創(chuàng)了國(guó)人大年三十看春晚的習(xí)慣，83春晚迄今仍是國(guó)人心中難以磨滅的經(jīng)典。
隨后長(zhǎng)達(dá)10年的春晚，央視導(dǎo)演組受制于技術(shù)條件，一直采用較為穩(wěn)妥的對(duì)嘴型假唱。
直至1994年郎昆上任春晚導(dǎo)演，在條件允許的情況下，那屆春晚果斷采用全員真唱，連伴奏都是樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏的。
這樣的嚴(yán)格要求甚至導(dǎo)致王菲因“真唱未達(dá)標(biāo)”被刷下來(lái)，而自94春晚之后，外界呼吁真唱的風(fēng)氣也漸漸形成了。
但遺憾的是，進(jìn)入21世紀(jì)后，雖然相關(guān)音響技術(shù)升級(jí)，但假唱沒(méi)有就此退出歷史舞臺(tái)，反而成為多場(chǎng)晚會(huì)和多位歌手偷懶的工具。
在過(guò)去20年里，無(wú)數(shù)場(chǎng)音樂(lè)表演讓外界產(chǎn)生假唱的疑竇。
而時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的假唱車(chē)禍現(xiàn)場(chǎng)，也以夸張的方式刷新著樂(lè)壇的下限。
在過(guò)去20年歌壇發(fā)展中，假唱大致可以分成兩個(gè)階段。
第一個(gè)階段發(fā)生在21世紀(jì)前十年，那時(shí)候的假唱規(guī)模并不算特別大，只是零零散散出現(xiàn)假唱。
這時(shí)期的假唱者“級(jí)別”很低，往往很容易就假唱穿幫，而外界此時(shí)對(duì)他們的容忍度也很低...
那時(shí)候就有人因假唱被噓，比如參加07年北京春晚的梁詠琪。
在演唱歌曲《短發(fā)》時(shí)，唱得興起的梁詠琪因高跟鞋踩中舞伴而摔倒。
但梁詠琪人倒聲不倒，現(xiàn)場(chǎng)依舊飄散著她的歌聲的諷刺畫(huà)面，也讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾一度對(duì)梁詠琪報(bào)以噓聲。
比梁詠琪更“慘”的則是陳小春，他險(xiǎn)些因假唱挨打。
“山雞哥”在06年于唐山的一場(chǎng)演唱會(huì)里選擇了假唱，但在一名女歌迷上臺(tái)鮮花不慎碰掉小春哥話筒后，他的假唱至此露餡。
這也隨之引來(lái)全場(chǎng)2萬(wàn)人的狂噓，一名憤怒的男觀眾更是沖上臺(tái)前怒摘陳小春帽子，并試圖對(duì)其揮拳。
自知理虧的小春哥不得不面向全場(chǎng)致歉，并選擇以真唱的方式重唱一首。
這還不止，還有人因假唱風(fēng)波直接影響事業(yè)。
2006年，韓國(guó)女星張娜拉就在上海歌友會(huì)中因麥克風(fēng)不慎掉落而暴露假唱事實(shí)。
事后面對(duì)中國(guó)媒體，張娜拉以“耳麥壞掉”“身體不好”等理由回應(yīng)此事。
而在回到韓國(guó)接受采訪時(shí)，張娜拉則又是另一幅說(shuō)辭：
我在韓國(guó)都是真唱的。
此言一出，更是立即引爆中國(guó)網(wǎng)友的情緒。
不少歌迷紛紛表態(tài)抵制張娜拉專輯，而號(hào)稱“缺錢(qián)就來(lái)中國(guó)”的張娜拉也因?yàn)椴划?dāng)發(fā)言，而漸漸淡出中國(guó)市場(chǎng)。
總的來(lái)說(shuō)，在新世紀(jì)的前十年里，國(guó)內(nèi)對(duì)于假唱現(xiàn)象的寬容度并不高。
此時(shí)的假唱雖零零散散出現(xiàn)，卻尚未形成大規(guī)模。
但進(jìn)入到第二個(gè)階段，即2010年持續(xù)到現(xiàn)在的十幾年里，隨著各大晚會(huì)盲目追求節(jié)目效果，假唱?jiǎng)t猶如洪水猛獸般襲來(lái)。
隨著對(duì)嘴型現(xiàn)場(chǎng)的增多，歌壇在將錯(cuò)就錯(cuò)之下，漸漸形成了假唱潛規(guī)則。
掩蓋在振聾發(fā)聵的虛假歌聲下的，則是觀眾們?nèi)諠u麻木的回?fù)袈暋?/p>
在這段時(shí)期里，有的假唱者態(tài)度變得莫名強(qiáng)硬，歌壇天后那英就在假唱風(fēng)波后堅(jiān)持自己并非假唱。
在16年的一場(chǎng)演唱會(huì)上，那英在一邊演唱一邊握手時(shí)，不慎將價(jià)值7位數(shù)的戒指滑入人群中。
以為戒指被偷的那姐瞬間忘記了歌唱，而是面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)高呼著“戒指還我”。
但諷刺的是，與此同時(shí)歌聲依舊洪亮飄揚(yáng)著...
事后的那英則依舊理直氣壯，她表示自己的行為不算假唱，畢竟歌曲是自己的錄音。
而在做客某節(jié)目時(shí)，那英則二次表態(tài)，她堅(jiān)持自己不會(huì)為假唱一事尷尬，她更擔(dān)心的是戒指。
此外，假唱者的表演方式也變得愈發(fā)夸張，16年薩頂頂?shù)牡鼓迷捦簿褪且淮罄印?/p>
在參與央視元宵晚會(huì)時(shí)，薩頂頂在對(duì)嘴假唱時(shí)做出話筒反拿得離譜操作。
在短暫的尷尬5秒后，醒悟過(guò)來(lái)的薩頂頂將話筒調(diào)轉(zhuǎn)，但她也被自己逗笑了...
與那英類(lèi)似，薩頂頂事后也未就假唱一事正面道歉。
對(duì)于反拿話筒一事，薩頂頂只是在微-博上淡淡回應(yīng)：
別罵了，下次我演得更精細(xì)點(diǎn)，大家消消氣。
若論假唱的夸張，比起下面這位假唱歌手，薩頂頂算得上小巫見(jiàn)大巫。
這位名為王沛然的歌手，在一場(chǎng)文藝匯演中秀出了被稱為“史上最淡定假唱”的操作。
在網(wǎng)上流傳的視頻里，王沛然在一開(kāi)始就拿反了話筒。
但與及時(shí)醒悟的薩頂頂不同，王沛然硬生生地以此完成了5分鐘的歌唱表演。
如果不是反拿話筒畫(huà)面沖擊性太強(qiáng)，看著王沛然生動(dòng)的肢體動(dòng)作，觀眾們差點(diǎn)就信了她是真唱。
此外，假唱也在“新時(shí)期”開(kāi)始滲透進(jìn)晚會(huì)之外的其他地方...
2019年，演員韓雪在音樂(lè)劇《白夜行》演出中啟用錄音。
事件穿幫之后，韓雪招致了網(wǎng)友廣泛惡評(píng)，她的假唱也被抨擊為“擊穿了音樂(lè)劇底線”。
更夸張的是，就連考驗(yàn)選手現(xiàn)場(chǎng)功力的選秀節(jié)目也出現(xiàn)了假唱選手。
2019年的音樂(lè)節(jié)目《下一站傳奇》中，有一位名為諶澤雨的選手就公然使用錄音帶演出，試圖以對(duì)嘴型的方式蒙混過(guò)關(guān)。
她的假唱最終沒(méi)有逃過(guò)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)師的眼睛，導(dǎo)師席上的海泉對(duì)此無(wú)奈搖頭，宋茜則直接按了淘汰鍵...
當(dāng)然了，假唱現(xiàn)象不止發(fā)生在以上8位歌手身上，過(guò)去20年的樂(lè)壇里，類(lèi)似例子實(shí)在是多到數(shù)不過(guò)來(lái)了。
如今的假唱已漸漸滲透進(jìn)樂(lè)壇，不僅變得“理直氣壯”，還變得“肆無(wú)忌憚”了。
而這場(chǎng)假唱泛濫的不良風(fēng)氣的產(chǎn)生，則是由諸多因素造成的。
一是越來(lái)越多的晚會(huì)默許甚至縱容假唱，這為假唱提供了溫床。
即便是今年中秋，在假唱禁令即將推出之際，多臺(tái)晚會(huì)也出現(xiàn)了疑似假唱的情況。
為此，網(wǎng)友們甚至吐槽歌手們連敷衍一下的“戴耳返”都不想戴了...
二則是假唱者無(wú)所謂的態(tài)度，這助長(zhǎng)了假唱風(fēng)氣的“人傳人”傳播。
從那英對(duì)假唱現(xiàn)象的辯解，到薩頂頂戲謔式的回應(yīng)，都能體現(xiàn)出她們對(duì)于音樂(lè)態(tài)度一定程度上的敷衍，這些本該起到榜樣作用的音樂(lè)前輩給后輩們帶來(lái)了不好的榜樣。
三則在于假唱現(xiàn)象的多領(lǐng)域滲透，這帶動(dòng)了假唱隊(duì)伍的壯大。
除了晚會(huì)和演唱會(huì)的假唱，如今的我們?cè)谝魳?lè)劇等多元領(lǐng)域也能看到它的身影，在一個(gè)比一個(gè)假的背景下，人們不由發(fā)出一聲聲嘆息。
假唱的出現(xiàn)原本是80年代老一輩受限于技術(shù)的無(wú)奈之舉，但隨著時(shí)代變遷，假唱卻被后輩們拿來(lái)當(dāng)做“常規(guī)武器”。
在它以“人傳人”方式迅速傳播，并漸漸成為樂(lè)壇頑疾的背景下，這場(chǎng)風(fēng)氣若不及時(shí)遏制，將會(huì)給一些沒(méi)有實(shí)力、空有“演技”的東郭先生更多空間。
好在，隨著有關(guān)部門(mén)的這一紙文書(shū)出爐，假唱現(xiàn)象勢(shì)必在未來(lái)日子里得到一定程度的治理。
相信隨著這波重拳的出擊，假唱演員們的道路也將逐漸走到盡頭。
而已經(jīng)忍了20年的中國(guó)樂(lè)壇，也是時(shí)候?qū)俪f(shuō)聲不了！
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