陳道明說他一看到頒獎(jiǎng)禮、紅毯走秀、袒胸露乳、緋聞炒作、博眼球就惡心，
所以不看報(bào)紙，不看電視，平時(shí)在家里大部分時(shí)間用來讀書、寫字、聽音樂。
對(duì)現(xiàn)實(shí)頗感悲哀的他說自己看到了問題，卻改變不了。所以他選擇遠(yuǎn)離人群，讓自己邊緣化。
——《南方周末》
陳道明，痛批流量明星：
他們不是文藝界的，他們是流量界的，
他們是被包裝炒作的塑料演員，
從形態(tài)上，他們好像在我們這行活動(dòng)，
但是我覺得他們確實(shí)對(duì)我們摧毀不小。
陳道明話說得很尖銳，但是他針對(duì)的并不是這些流量明星，他想表達(dá)的是市場(chǎng)和資本的畸形
市場(chǎng)和資本都在炒短線，賺熱錢，速度收割韭菜，劇本都跑到了這些流量明星的手里。
但人是具體的，其他是抽象的，于是他罵這些流量界演員，他們是這個(gè)市場(chǎng)的畸形產(chǎn)物。
陳道明很無奈，這已經(jīng)不是他第一次站出來表達(dá)不滿，2010年的時(shí)候，陳道明就嘆息道：
那個(gè)時(shí)候叫拍電影，現(xiàn)在叫搶錢。
過去知識(shí)分子還講點(diǎn)風(fēng)度，還講點(diǎn)知識(shí)，哪怕是虛偽的也好。
現(xiàn)在金錢變成主宰，都變成既得利益者了。
陳道明不喜歡流量界的演員。在職業(yè)精神上，文化精神上，那些流量明星差得太遠(yuǎn)。
當(dāng)年拍《一個(gè)和八個(gè)》的時(shí)候，為了更加貼近人物，劇組成員可以在廣西大龍水庫(kù)什么也不干，光曬太陽(yáng)把自己曬黑。
一個(gè)小時(shí)的電影，通常要拍四五個(gè)月的時(shí)間。一部10集的《圍城》可以拍了100天。
可是當(dāng)今的內(nèi)娛不會(huì)，現(xiàn)在兩天一集，三天一集，演員受個(gè)傷都要上個(gè)熱搜，上新聞。
制片人是資方代理人，根本就不管導(dǎo)演要什么，給的任務(wù)就是一天必須得消滅多少頁(yè)劇本。
趕緊拍完，趕緊做后期，趕緊上線。
陳道明很清醒，他不止一次談?wù)摰街袊?guó)電影的現(xiàn)狀：他不喜歡電影人拿審查當(dāng)借口。
在陳道明看來，電影的審查制得上有影響，但是每個(gè)國(guó)家的文藝作品都會(huì)受到各種制約。
還是我們的導(dǎo)演在思想和精神勁上沒達(dá)到，沒有動(dòng)腦子，沒有用功或者沒有這個(gè)能力，于是用這個(gè)那個(gè)的原因，來掩飾自己的無能。
無能就是無能，就像中國(guó)足球，開始時(shí)說因?yàn)榛锸巢缓?，后來又這個(gè)不好那個(gè)不好的。
電影是一門學(xué)問，如今的導(dǎo)演沒人做學(xué)問了，都在商業(yè)這棵樹上下功夫了。
但似乎，很多人覺得是陳道明自己沒戲演了，抱怨，在指點(diǎn)江山，倚老賣老。
王中軍在俞敏洪的《酌見》中就曾談到：
陳道明老師再牛，也沒有一部戲是以他為主的戲，你只是演了你這個(gè)年齡階段的，
很符合你氣質(zhì)的一個(gè)大配角。
你不可能這部戲?qū)懸粋€(gè)60多歲老頭的戲，
這個(gè)時(shí)代就是這樣的。
俞敏洪追問：現(xiàn)在有沒有這中國(guó)哪個(gè)老演員，出來的片酬，比年輕人其實(shí)還要更高的？
王中軍：沒有。
俞敏洪：也包括陳道明？
王中軍：對(duì)。
“新一代永遠(yuǎn)比老一代賺錢多，這是歷史事實(shí)”
一方面，接不到劇本
一方面，因?yàn)闆]有合適的劇本，只能出演合適的配角，配角的性質(zhì)，又讓戲骨的片酬不高。
這似乎成為了陳道明沒戲演的共識(shí)。
但，這是誤解。
演藝圈最大的誤解就是——
陳道明，片酬低，沒戲演了。
陳道明的戲路雖說不是千人千面，但是若批評(píng)他只能飾演“帝王”，這肯定是錯(cuò)了，
你覺得陳道明的演技總端著：
那是你沒看過，陳道明飾演的小人物，《一地雞毛》里的小林，《冬至》里的陳一平。
那是你沒看過，陳道明的正氣凜然，《我的1919》里的顧維鈞，《圍城》里的方鴻漸。
那時(shí)你沒看過，陳道明的冷峻清傲，《黑冰》里的聶明宇，《歸來》的陸焉識(shí)。
有些演員，一輩子可能就留下一個(gè)經(jīng)典的角色，但是陳道明，留下得太多了。
2008年，陳凱歌要拍《梅蘭芳》，齊如山這個(gè)角色最先找到的是陳道明，但是那會(huì)正趕上陳道明不想拍戲，后來陳凱歌就找了孫紅雷。
2010年，胡玫的《孔子》也找陳道明，當(dāng)時(shí)兩邊都談得還不錯(cuò)，合同都簽了。
但是陳道明思來想去，又給胡玫發(fā)了短信，說自己不演了，后來周潤(rùn)發(fā)接演了孔子。
陳道明完全是隨性的，他想拍戲了，可能平常不會(huì)演的角色也接了，但有一個(gè)要求：要好。
陳道明是中國(guó)價(jià)格最高的演員，
但實(shí)際上，這只是標(biāo)價(jià)最高，因?yàn)檫@么多年來，陳道明永遠(yuǎn)都是看片論酬。
陳道明上戲的原則是這樣：先看劇本，劇本合適就見面談合作，見面談片子的成本是多少。
成本高，有預(yù)算，能有合適的演員就接，有的時(shí)候成本不高，但劇本滿意，也接。
當(dāng)年拍《黑洞》《一江春水向東流》，制片人談的是20天把陳道明的戲給拍完，但是到了簽合同那天，按照日程又牽了三個(gè)月。
陳道明成為了填窟窿那個(gè)人，因?yàn)橛械臅r(shí)候檔期會(huì)撞，劇組其他演員，或者攝制組其他地方幾頭跑，常常殺人，就陳道明待在組里。
20天的戲，這位中國(guó)價(jià)格最高的男演員，卻在劇組里面待了三個(gè)月。陳道明沒有抱怨——
我覺得這是職業(yè)道德，沒有多高尚，拿人錢財(cái)替人消災(zāi)。
你要尊重這個(gè)行業(yè)，這個(gè)行業(yè)才能尊重你。
然而，一切都變了。
商業(yè)化的浪潮改變了一切，陳道明有心無力，看到了，卻改變不了，選擇了自我邊緣化。
2010年，陳道明在演完《唐山大地震》接受《南方周末》采訪的時(shí)候說道：
當(dāng)我離開這個(gè)行業(yè)的那天，可能三年五年以后，我會(huì)停止自己的工作，自己給自己放假，我退休了。我跟制片人朋友開玩笑，我陳道明不做那天，就是跟影視這個(gè)行業(yè)一點(diǎn)關(guān)系都沒有了，我是徹底離開，絕不羞羞答答，你在任何活動(dòng)上也見不到我。 ”
那會(huì)很多人都以為陳道明有退圈的打算了。
陳道明當(dāng)然不缺戲拍，他覺得悲哀的是，跟他同齡的戲骨們。
那些沒有站在金字塔的塔尖，在沉浮中的演員們，還有那些打拼了幾十年的老戲骨。
他沒戲演。
一方面，他們是真的年紀(jì)大了，拍戲其實(shí)又是體力活，熬夜熬不動(dòng)，身體吃不消。
一方面，他們找不到合適的劇本，好劇本真的是太少太少了，每年就那么幾個(gè)好劇本。
陳道明不缺戲，地位在那，能有源源不斷呈上的劇本，可不上不下的老戲骨們，最尷尬。
論演技，他們能勝過國(guó)內(nèi)一大批流量明星們，甚至能壓過不少的青年演員
但他們的片酬低，商業(yè)價(jià)值不高，資本逐利，是本能。
國(guó)內(nèi)的影視市場(chǎng)的營(yíng)收模式，太單一，影視作品除去廣告植入外，大部分收入還是靠票房，
而這些票房又需要靠具有商業(yè)價(jià)值的人來支撐，可大多數(shù)的老戲骨們扛不動(dòng)票房。
而那些耍大牌，甚至讓保鏢強(qiáng)光開路的，我不知道，他們是否會(huì)臉紅。
看起來后浪推前浪，
但實(shí)際上是，市場(chǎng)是變大了，但是各方面的配件沒跟上，素質(zhì)沒跟上，好的劇本太少了。
在中國(guó)每年有關(guān)電視劇備案拍攝的就有幾百部，每年播出的有1萬5千多集。
好的劇本是需要打磨的，劉和平寫《大明王朝1566》構(gòu)思了7年，寫了3年才寫出來。
可，即便是好劇本，好演員，也會(huì)遭遇到冷漠，《大明王朝》播出后，收視口碑滑鐵盧。
而影視行業(yè)是燒錢行業(yè)，拍部片子動(dòng)不動(dòng)幾千萬就下去了，有人是賺了，但更多的人賠了。
一部電影，從孵化，到備案立項(xiàng)，再到錄制，后期，路演，發(fā)行，是一個(gè)周期長(zhǎng)且涉及上千人的工程，每個(gè)環(huán)節(jié)都不能出錯(cuò)。
宣傳得再厲害，電影質(zhì)量上不去，也是砸自己腳，電影質(zhì)量很好，但是宣發(fā)不夠，熱度不夠，也大多數(shù)是石沉大海。
投資電影，就跟把錢放在股市一樣，你不知道什么時(shí)候，這電影就賠了。
最保險(xiǎn)的就是迎合年輕人。
這也是為何，在過去幾年，無論什么導(dǎo)演拍戲都會(huì)叫上一個(gè)流量明星的原因，
哪怕他們知道他的演技不好，但是需要他出現(xiàn)，哪怕幾分鐘的鏡頭，也是宣傳的噱頭。
有些就更直接了，口碑也不要了，一堆編劇們就寫青春劇，偶像劇，流量劇，
因?yàn)榱髁恳徽?，基本上的票房就有了，粉絲經(jīng)濟(jì)能帶來一定程度上的票房和收視率。
這是惡性循環(huán)，年輕觀眾需要釋放，只想圖樂子，電影人要賺錢，所以要迎合觀眾，
在這個(gè)過程中，年輕的觀眾想要釋放的壓力和期待，又是可以被引導(dǎo)和改變的。
中國(guó)演藝圈開始漸行漸遠(yuǎn)，純粹變成了消遣的場(chǎng)所和娛樂的工具，
電影的道德和文化功能缺位，人們沒有信仰，對(duì)金錢的抗熱都投射在了電影里邊...
電影人渴望去改變這一切，但是大多數(shù)的電影人只是垂死掙扎無力改變，
因?yàn)椋麄円?，要妥協(xié)，現(xiàn)實(shí)沒有理想...
但底層電影工業(yè)在被現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)下，沒有規(guī)矩，沒有夢(mèng)想，沒有理想...
陳道明雖然站在高處，卻無能改變。
動(dòng)不動(dòng)花幾千萬請(qǐng)好幾個(gè)明星代言廣告，每年花好幾個(gè)億買版權(quán)，買的還全部是流量劇的版權(quán)，不斷在賣流量...
誰(shuí)都知道要建立生態(tài)內(nèi)容系統(tǒng)，
從長(zhǎng)遠(yuǎn)角度來看，誰(shuí)都知道要十年樹木百年樹人，但是問題在于，誰(shuí)負(fù)責(zé)，誰(shuí)背鍋？
砸錢請(qǐng)的明星和廣告，可是實(shí)打?qū)嵉囊娦А?/p>
于是最后造成的結(jié)果就是：平臺(tái)制造虛假數(shù)據(jù)，用虛假數(shù)據(jù)幫捆綁制作方，制作方只能用流量方制作低品質(zhì)影視劇，平臺(tái)為了推銷只有再制作虛假數(shù)據(jù)...
既然大家都走到今天了，要么合并，要么一起死，要么看誰(shuí)先把誰(shuí)耗死。
絕大部分的觀眾，是沒有任何忠誠(chéng)度的，哪邊有吸引力就跑了，所以都在搞壟斷，搞收購(gòu)，
因?yàn)槟闩軄砼苋?，還是我的企業(yè)，不管看的什么都是我的電影， 不管喜歡誰(shuí)都是我旗下藝人
陳道明討厭這些，他覺得自己適應(yīng)不了這個(gè)時(shí)代，于是自己往邊緣人群走。
從2010年傳出自己退圈的想法后，11年過去了，陳道明沒退圈，他還在演繹不同的角色
《慶余年》里的慶帝，《歸來》里的陸焉識(shí)，
《一九四二》里的蔣介石，《手機(jī)》里的費(fèi)墨，
《唐山大地震》王德清，《楚漢傳奇》劉邦。
只是，他對(duì)周遭的事情不再過問，他只是專心做一個(gè)演員。
但這次，他變了。
陳道明表達(dá)自己的不滿，表達(dá)自己的憤怒，
而這股憤怒，恰恰是當(dāng)下需要的動(dòng)力。
我不知道，那會(huì)用強(qiáng)光開路的演明星，是否在看到這內(nèi)娛變天一切后，會(huì)臉紅嗎？
