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《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲

時(shí)間:2021-04-19 14:10來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 瀏覽:
《上陽(yáng)賦》播出一時(shí)間引起了全網(wǎng)的網(wǎng)上大部分聲音都是對(duì)于章子怡飾演少女感到不滿。既《大秦賦》張魯一扮演嬴政之后,她也是第一個(gè)被“攻擊”的對(duì)象。

《上陽(yáng)賦》播出一時(shí)間引起了全網(wǎng)的

網(wǎng)上大部分聲音都是對(duì)于章子怡飾演少女感到不滿。

既《大秦賦》張魯一扮演嬴政之后,她也是第一個(gè)被“攻擊”的對(duì)象。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

甚至葉璇在網(wǎng)上也批評(píng)《上陽(yáng)賦》“老戲骨演瑪麗蘇劇情的違和感”。

其中就包括了暗諷章子怡飾演少女的違和感。

但一向以“國(guó)際章”著名的章子怡,難道她真的像外界說(shuō)的喪失水準(zhǔn)了嗎?

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

章子怡為什么要堅(jiān)持演少女阿嫵

其實(shí),劇中剛開(kāi)始可愛(ài)的上陽(yáng)群主阿嫵在章子怡塑造下只是一種過(guò)渡。

從少女變成雷厲風(fēng)行的王儇,和蕭綦一起成就霸業(yè)的過(guò)程。

而為什么章子怡要從少女時(shí)期的女主開(kāi)始演呢?

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主要就是此劇的故事情節(jié)有關(guān)少女阿嫵的戲份不少。

從和各位皇子的感情到與蕭綦相遇,這都是阿嫵成長(zhǎng)的一個(gè)過(guò)程。

這么多戲份,如果要求換成年輕的演員來(lái)演未必不可。

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但是如果中后期再突然讓章子怡上線的話,不會(huì)讓觀眾感到突兀和跳戲嗎?

所以,為了讓觀眾看劇時(shí)保持連貫性不分心。

章子怡和導(dǎo)演達(dá)成一致意見(jiàn),從少女阿嫵演起。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

章子怡硬凹少女后,演技爆表

網(wǎng)上有這樣的一個(gè)聲音,過(guò)了第5集之后戲份還是很精彩的。

因?yàn)榘持饾u成熟,真正的重頭戲也開(kāi)始展開(kāi)。

當(dāng)然也終于看到章子怡演技爆發(fā)的時(shí)候。

就像她劇中的哭戲完全彰顯了演員的實(shí)力。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

劇中,當(dāng)?shù)弥约盒男哪钅畹淖渝8绺缫蛑赀B而丟掉性命時(shí)。

阿嫵第一次嘗到了求告無(wú)門(mén)、無(wú)所依傍的絕望。

她跪求丞相放過(guò)子澹,卻沒(méi)想到父親避而不見(jiàn)。

求皇后放過(guò)子澹,皇后卻提出條件,救子澹必須要她嫁給豫章王。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

而皇帝舅舅成了她救子澹最后的希望,可當(dāng)時(shí)皇上已經(jīng)久病臥床、不省人事。

崩潰的阿嫵一時(shí)間不知如何是好跪在皇帝床前大哭起來(lái)。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

章子怡在處理這段哭戲時(shí),淚流成河,面部卻沒(méi)有任何表情。

眼神暗淡放空,眼睛也沒(méi)有眨一下。

完全能襯托出人物內(nèi)心的無(wú)助。

面對(duì)各種懟臉的鏡頭特寫(xiě)。

章子怡用近乎無(wú)表情的表演向觀眾精確傳遞了復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感的轉(zhuǎn)折。

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章子怡的綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

此外,章子怡的綁架戲也堪稱(chēng)是教科書(shū)級(jí)別。

劇中當(dāng)阿嫵被忽蘭王王子賀蘭箴綁架后,用一大塊嘟嘴布塞滿她的嘴。

當(dāng)被看門(mén)的護(hù)衛(wèi)將嘟嘴布拿出來(lái)時(shí),完全能看出阿嫵痛苦的表情。

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被餓得饑腸轆轆的她,爬到守護(hù)士兵腳下拿起裝有食物的袋子開(kāi)始撕咬。

撕咬的動(dòng)作十分用力,以至于手上青筋暴起。

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等到她拿到袋子中的食物后,便迫不及待地吃起來(lái)。

一邊狼吞虎咽地吃,一邊瞪大雙眼,完全能看出此時(shí)她有饑餓。

看到這想問(wèn)一下,還有人覺(jué)得章子怡不適合演這類(lèi)角色嗎?

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再來(lái)看看同樣飾演綁架戲的演員們。

在《如意芳霏》當(dāng)中,鞠婧祎嘴里叼著“化妝棉”,臉上濃妝艷抹。

每一個(gè)眼神都像是一個(gè)偶像劇中受委屈的女主。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

《有翡》當(dāng)中王一博的綁架戲也令人啼笑皆非。

嘴里同樣含著“化妝棉”,卻手舞足蹈,就是不自己扯掉嘴里的布。

瞪著眼睛裝成無(wú)辜的樣子。

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和上面二位不相上下的,還有就是新版《鹿鼎記》中張一山的綁架戲。

含著一小塊“豆皮”的他,讓人看著實(shí)為擔(dān)心。

因?yàn)楹ε滤徊恍⌒臎](méi)咬住就露餡了。

瞪著眼睛咬著“豆皮”,與其說(shuō)是綁架戲卻更像是表演的一段雜技。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

而反過(guò)來(lái)再看章子怡,從剛開(kāi)始的恐慌,到表情痛苦,到被餓肚子時(shí)撕咬袋子的急迫感,再到最后拿到食物,不管多臟都塞進(jìn)嘴里充饑。

每一個(gè)動(dòng)作和微表情都處理得極為細(xì)膩。

不管是哭戲還是綁架戲,章子怡都沒(méi)有讓人失望,她的表現(xiàn)足以撕開(kāi)演員最后一層遮羞布,達(dá)到教科書(shū)級(jí)別。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

以此來(lái)看,章子怡的演技是絕對(duì)在線的。

只是說(shuō)電視劇不同于電影,可能部分觀眾更著重于劇情,所以對(duì)章子怡扮演的阿嫵在年齡感上有些爭(zhēng)議。

但是喵君看來(lái)這些真的不足為奇,導(dǎo)演能讓多位老戲骨和電影咖來(lái)演的目的。

就是想在演技上能夠博得大家喜歡。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

如果不是這樣的話,請(qǐng)來(lái)那些娛樂(lè)圈頂流流量的小鮮肉來(lái)演豈不是更好?

既年輕又有熱度。

所以,一部劇的成功與否不能光看男女主角表面上有多光鮮亮麗。

更多的應(yīng)該感受他們表演的效果,能不能達(dá)到大家的期望。

《上陽(yáng)賦》章子怡不硬凹少女后,哭戲和綁架戲撕開(kāi)了演員的遮羞布

也希望《上陽(yáng)賦》在接下來(lái)的劇情中,演員們繼續(xù)發(fā)揮自己的長(zhǎng)處。

用實(shí)力來(lái)為自己正名。

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