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張譯配范偉簡直就是王炸!張藝謀近20年最好的作

時間:2021-01-22 17:34來源:網(wǎng)絡整理 瀏覽:
2020年,一些業(yè)內(nèi)人士都說:“今年電影是張譯年”,影院復工以來,我們在電影院里看到多少部張譯的作品了?《八佰》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《金剛川

2020年,一些業(yè)內(nèi)人士都說:“今年電影是張譯年”,影院復工以來,我們在電影院里看到多少部張譯的作品了?

《八佰》、《我和我的家鄉(xiāng)》、《金剛川》,還有昨日上映的《一秒鐘》,都有張譯“霸屏”的身影。

張譯配范偉簡直就是王炸!張藝謀近20年最好的作品,沒有之一

我們一點都不驚嘆于這個男人,目前的電影總票房,高達130多億,甚至于有網(wǎng)友評價他:“張譯,誰用誰爽,一直用一直爽。”

那么今天就讓我們看到張譯、范偉還有新謀女郎劉浩存主演的電影——《一秒鐘》,也是張藝謀近20年來最好的作品,沒有之一。

一、張九聲與劉閨女

電影從一個無聲的長鏡頭進入故事主題,張譯飾演的張九聲(以下簡稱老張)越過漫長的沙漠,跑進了一個村莊,張藝謀開篇就設下伏筆:

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為什么老張要翻山越嶺跑去一個地方?為什么老張全身臟兮兮的、跟個乞丐一樣?為什么他一進入村莊就偷吃別人家晾曬的菜?

好玩的是,老張偷菜偷的心安理得,但是看見劉閨女把電影膠片給偷了,就馬上跟上去揍了她一頓。

一個偷菜的大人,去打一個偷膠片的小孩,這不就是五十步笑百步嗎?

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而劉閨女也就是新任謀女郎劉浩存,老實說,第一眼看到她的時候,她并沒有歷任謀女郎的“銳利”,《秋菊打官司》里的鞏俐、《我的父親母親》里的章子怡、《金陵十三釵》里的倪妮......

每一任謀女郎盡管性格各異,但是都有一份屬于自己身上的“銳利”,秋菊是為夫請命的執(zhí)著;一襲紅衣在山間飛奔的孤勇招娣;還有美艷不可方物的趙玉墨等等。

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不過面前這個笑起來很純情的小姑娘,卻給我一種《小歡喜》里的英子的感覺,簡單來說,就是長了一副“國民閨女”的面孔。

但劉浩存這個小姑娘卻沒有讓我失望,蓬頭垢面還有烏漆嘛黑的衣服掩蓋了她容貌的清麗,但那雙干凈清澈的眸子卻始終透露出,《歸來》中張慧雯的影子。

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而且電影的整體故事框架也給我一種很熟悉的感覺,像是節(jié)選了嚴歌苓女士的作品《陸犯焉識》里的片段:

陸焉識為了看銀幕上表演的女兒丹丹,逃出了勞改農(nóng)場。

張九聲這個角色就是陸焉識,兩人同樣是勞改犯,為了能看一眼女兒,從勞改農(nóng)場中逃了出來。張九聲坐在擠滿觀眾的電影院中給我一種很奇妙的感覺:

我坐在觀眾之間看電影中的人們看電影。

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感覺一下子就把我喚回了上個世紀七十年代,人們對于電影的熱愛之中。

在這里,不得不提到張藝謀對于電影細節(jié)的“較真”:

電影里出現(xiàn)的35毫米固定式放映機,80年代就淘汰的機子,是張藝謀好不容易在北京里找到的一臺,經(jīng)過改造之后才能在電影中使用。

張藝謀把記憶中對上個世紀七十年代,人們看電影的氛圍,完整的“還原”了。

電影院里人們舉著單車,比劃著動物的手勢,在幕布上的剪影,給我們真實的再現(xiàn)了:

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在那個精神文明極其匱乏的時代里,看電影就像是過年一樣隆重,人們可以把一部電影翻來覆去的看一宿,而在這個物質和精神文明較為富裕的時代里,電影卻不如人們最初對它的珍愛。

二、父親惜父親

電影的放映員叫范電影,因為手握所有村民看電影的大權,他享受著村民們給自己帶來的些許虛榮:一把花生,多加一勺油辣子也讓他倍感舒適。

當?shù)弥娪澳z片被兒子給弄壞了,他第一時間馬上推卸責任給場長親戚楊河,生怕弄壞膠片的責任落在自己兒子頭上。

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這就是一個手里有點權力就膨脹的小官僚主義,但是在范偉的演繹下,卻多了幾分黑色幽默的色彩,范電影其實就是一個討人嫌的小人物,可在范偉和張譯幾場的對手戲下來,卻讓我對范電影愛不釋手。

老張把膠片從劉閨女那搶回來,給回范電影,但范電影就一副趾高氣昂的面孔,對他頤氣指使,可在知道老張是勞改犯,并威脅自己的時候,就馬上換了副面孔:

雙膝下跪的擦著膠片,老張呵斥兩聲馬上認慫,全然一個欺軟怕硬的面相。

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好不容易讓老張放下戒備了,就馬上讓保衛(wèi)科把他給抓了起來,背后捅人刀子一條龍服務。

但同時,范電影是矛盾的,某種意義上說,他和老張是同類人:老張因為成了勞改犯,女兒不肯見他;范電影則因為清洗液被兒子喝了,搶救不及時,兒子成了個傻子。

兩個同樣帶有悲劇性色彩的父親碰撞在一起,也讓兩人多了份惺惺相惜的意味,所以在范電影舉報老張被抓起來之后,他把老張女兒膠片上短暫出現(xiàn)的一秒鐘剪了下來,偷偷送給了老張。

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三、張九聲的立足點何在?

電影講述了一個簡單卻打動人的故事,但因為刪減的原因,讓我感覺有些遺憾,張九聲的人物動機被削弱了。

如果張九聲僅僅只是因為太久沒看女兒,為了那膠片里的一秒鐘,做出越獄又翻山越嶺,還打了劉閨女,并且嚇唬劉弟弟等等行為,看起來是動機不足的。

在這里要提一點,劉閨女和弟弟相依為命,因為被父親拋棄,弟弟和自己被派出所隨便起了一個名字:劉閨女和劉弟弟。

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聽起來有些兒戲,但這只是兩人沒人要的孩子,起什么樣的名字,也沒有人在意。

劉弟弟不像個小男孩,他更像一只被嚇壞的小兔子,張九聲還沒動手,對著他吼了兩句,就開始渾身發(fā)抖,眼淚啪嗒啪嗒的掉,很典型就是一個失去父母蔭庇、膽小懦弱的孩子。

對待這么一對惹人憐愛的姐弟,在懷疑他們偷了膠片之后,張九聲整個人都是暴跳如雷的,他的所有喜怒哀樂都圍繞著“女兒的一秒鐘”展開。

在電影中其實看起來有些兒戲,因為電影把一個很關鍵的信息給刪減了:老張的女兒早就死了。

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張藝謀在采訪中曾提到:原來的故事是,張譯是勞改犯,所以女兒要表現(xiàn),在那扛面袋子,扛的時候卡車沒停穩(wěn),她為了表現(xiàn)要搶,就沖上去,被車撞死了。

把女兒死了的故事一拿掉,張九聲整個的人物動機就被弱化了,觀眾難以真正的去共情張九聲對于女兒的那種極端的思念之情中去。

我認為, 這可以稱得上是整部電影最大的遺憾了。

四、“一秒鐘”的女兒

盡管電影有所刪減,但其實從細節(jié)上可以感受到這一信息點的:

老張第一次看女兒的一秒鐘時候,跟范電影一把鼻涕一把淚說:跟大人爭什么?

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潛意思是,不爭可能就不會落得如斯田地了。

劉閨女為了嗆老張的時候說過一句話:這就是你女兒啊,怎么沒被面袋子壓死???

老張本來還是面帶愧疚的樣子,一聽這話馬上急了,踢翻了劉閨女的凳子。電影中老張的女兒,就是為了消除勞改犯爸爸對自己的影響,才去搶著背糧袋的。

包括結尾,老張坐完牢要出來了,第一件事不是趕回去看女兒,而是跑去找劉閨女,要她幫自己撿回來的女兒的膠片。

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因為女兒已經(jīng)不在了,除了范電影給自己剪得那“一秒鐘”外,他對女兒所有的寄托都沒有了。

如果你在張藝謀一再的暗示下,知道老張女兒已經(jīng)死去的事實,那么高潮部分,張九聲押回去勞改,被保衛(wèi)科的人把照片隨手一丟的情節(jié),才會有真正刺痛心臟的效果。

保衛(wèi)科的人根本就不信這是張九聲的女兒,像丟垃圾一樣,把張九聲如獲至寶的“一秒鐘”,丟在地上,被隨之飄來的風沙掩埋,永遠的埋葬在這片遼闊無垠的沙漠之中。

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劉閨女跑回去撿回那“一秒鐘”,相當于給了張九聲最后一絲希望,但她只撿回了一張報紙,兩年后張九聲回來找她,她把那張珍藏已久的報紙給了張九聲。

張九聲最終還是沒能找回“女兒”,這是電影中屬于一個父親的遺憾,但也是我心目中最美的結局。

張藝謀曾說過:這是一個我心心念念很久的故事,但對于我們而言,何嘗不是也心心念念很久呢?(撰文:宋居寒)

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