犀牛娛樂(lè)原創(chuàng)
文｜冷罐頭 編輯｜樸芳
《三十而已》和《二十不惑》串場(chǎng)了。
階梯教室里，“紅樓四子”在等待著生死未卜的論文答辯。鏡頭緩緩后移，前來(lái)蹭課的“三十”姐姐們，在“紅樓四子”句句戳心的話中，憶往昔，嘆今朝。
劇中，這是前浪和后浪的一次較量。但在劇外，與其說(shuō)是前浪市場(chǎng)和后浪市場(chǎng)在掰手腕，不如說(shuō)是合力釋放出，女性向市場(chǎng)崛起的強(qiáng)烈信號(hào)。
前有《二十不惑》呼，后有《三十而已》應(yīng)。
不可否認(rèn)，女性群像劇是這個(gè)夏天勢(shì)頭最旺的異軍突起者。站在校園與社會(huì)邊界，準(zhǔn)備遭受社會(huì)毒打的女大學(xué)生群像，人生軌跡各異的三十歲女性群像，都在這個(gè)夏天擁有了“姓名”。
在熱度層面，自《二十不惑》和《三十而已》上線以來(lái)，狂攬熱搜20+，多榜單熱度霸榜TOP3;在口碑層面，皆遠(yuǎn)超于同類型作品……不偏不倚的市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo)，在熱度與口碑的雙重風(fēng)力下，已然宣告了這個(gè)夏天誰(shuí)是贏家。
至此，中年困惑、女性危機(jī)……沉重的社會(huì)議題，都在女性向宇宙的雛形漸顯中，做出了有意義的探索。
女性群像 她們來(lái)了
女性向和大女主，曾經(jīng)被劃上過(guò)等號(hào)。
女性意識(shí)在影視劇中覺(jué)醒的最初時(shí)期，眾星拱月的大女主劇，成為了最直白有力的情感出口。但直到現(xiàn)在，盡管披上了大女主的嶄新外衣，但在情感依附、戲劇內(nèi)核等方面，窠臼猶在。女性意識(shí)是在裝舊酒的新瓶中，開始醞釀。
窮則思變，凸顯女性向的另外一條出路，開始明晰。女性群像帶來(lái)的紅利，上一次爆發(fā)在2016年，盡管在價(jià)值內(nèi)核上飽受爭(zhēng)議，但刻畫“五美”群像的《歡樂(lè)頌》所引發(fā)的風(fēng)頭，確是一時(shí)無(wú)兩的。在這之后，盡管也有不少以群像標(biāo)榜自己的劇作，但品質(zhì)卻沒(méi)能擔(dān)起野心。
獨(dú)木不成林，盡管“她時(shí)代”的浪潮已經(jīng)席卷而來(lái)，但真正意義上的女性群像時(shí)代，似乎還在路上。所以當(dāng)《二十不惑》和《三十而已》兩幅刻畫出色的女性群像，先后呈現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，所激起的市場(chǎng)狂歡浪潮，是闊別已久的。
初看之下，《二十不惑》和《三十而已》呈現(xiàn)的是兩個(gè)獨(dú)立區(qū)隔代際的女性群像。兩部劇并非是對(duì)某一類人生活的放大，進(jìn)行側(cè)寫，而是多面并存的。將20+、30+女性的真實(shí)生活圖鑒，呈現(xiàn)在觀眾眼前。
在《二十不惑》中，青春劇里向來(lái)最濃墨重彩的愛(ài)情，是附屬品。419宿舍中，梁爽、姜小果、段家寶、羅艷四位大四女生在學(xué)生與“社畜”身份間的轉(zhuǎn)變，才是核心內(nèi)容。
而419宿舍，無(wú)論是從高矮胖瘦的體格來(lái)看，還是從各異的角色性格來(lái)看，都是大學(xué)校園中不可或缺的標(biāo)配：女神梁爽，被富二代男友傷害后，認(rèn)真搞事業(yè)；勤儉持家的姜小果，不能拼爹所以拼命，靠自己在深圳站穩(wěn)腳跟；追星少女段家寶，憑著對(duì)偶像們的一腔熱愛(ài)在娛樂(lè)行業(yè)摸爬滾打；家境優(yōu)渥的羅艷，只想做一只打游戲、畫漫畫的咸魚。
在人設(shè)極具代表性的同時(shí)，《二十不惑》對(duì)于大學(xué)生活也做出了高度還原。堆滿雜物的床位、爭(zhēng)吵不休的熄燈、室友幫忙答過(guò)的到、以及對(duì)于大四學(xué)生心態(tài)的細(xì)膩刻畫，都在撩撥著觀眾的過(guò)往與今后。在這其中，也融入了美妝博主、微博發(fā)酵等極具代入感的潮流因素，而這也是《二十不惑》內(nèi)容落地的重要體現(xiàn)。
與《二十不惑》中即便前途未卜，但熱血依舊相比，《三十而已》不可避免的具有更加現(xiàn)實(shí)的沉重感。
《三十而已》高度覆蓋30+的女性形象，全職媽媽顧佳、已婚但還處于磨合期的鐘曉芹、“大齡”單身女性王漫妮，幾乎囊括了30+年齡層的所有女性。提出齷齪交易的客戶、嫉妒心作祟心生歹念的同事、勾引老公的女員工、無(wú)法達(dá)成共識(shí)的夫妻生活……真實(shí)、沉重又無(wú)力。在盛滿煙火氣的百態(tài)人生里，是更加深刻的社會(huì)議題。
在這兩份真實(shí)感里，《二十不惑》與《三十而已》生出的星星之火，如今頗有燎原之勢(shì)。
女性向宇宙 還會(huì)遠(yuǎn)嗎
《二十不惑》與《三十而已》，不是不同年齡圈層女性割裂開的話語(yǔ)場(chǎng)。
如果說(shuō)串戲聯(lián)動(dòng)是一次出色的營(yíng)銷手段，那么在外化的聯(lián)動(dòng)背后，兩部劇之間的內(nèi)外關(guān)聯(lián)，似乎更值得被關(guān)注?！抖换蟆泛汀度选犯袷窍嗤臅r(shí)代語(yǔ)境中，前后呼應(yīng)的鏡像人生。所展現(xiàn)的，是女性從二十歲到三十歲的境遇變遷和思維轉(zhuǎn)變。
姜小果和王漫妮，在角色特質(zhì)上有著一定的重合度。二人都是獨(dú)自打拼、玩命工作、事業(yè)心瘋狂跳動(dòng)的女性形象。但她們的處境、對(duì)未來(lái)的期許、面對(duì)生活刁難后的應(yīng)對(duì)措施，卻存在著巨大的差異。
在事業(yè)上，面對(duì)主管的卑劣人品，姜小果可以舍棄努力許久的轉(zhuǎn)正機(jī)會(huì)，一封離職書狠狠地砸在觀眾的爽點(diǎn)上；而王漫妮在遭遇咸豬手的顧客、丑態(tài)盡顯的相親對(duì)象以及陷害她的同事時(shí)，只能在隱忍中周旋，為了保住工作費(fèi)盡心思。在愛(ài)情上，姜小果可以拒絕霸總、放棄不用努力的人生；而王漫妮在談及擇偶標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，“條件好壞”則是篩選的第一關(guān)。
或許王漫妮曾經(jīng)也做出過(guò)和姜小果同樣的選擇，而如今拉回她一走了之的腳步的，是三十歲的重量。沒(méi)有刻意凸顯戲劇張力的斧鑿痕跡，吸附在王漫妮身上的，是歲月的沉積。
而在這份歲月的重量下，"20+”與“30+”女性的生活圖鑒，突然就被打通了相連的脈絡(luò)。石頭和鐘曉芹，同樣是尚未做好準(zhǔn)備、整裝待發(fā)的人，但二人的試錯(cuò)成本，以及在迷茫中帶給觀眾的沉重感，卻相差甚遠(yuǎn)。在前后呼應(yīng)之中，頗有些平行時(shí)空的意味。
落地感、成長(zhǎng)感、生活感，都在平行宇宙中，瘋狂生長(zhǎng)。
作為同時(shí)期播出的兩部劇，《二十不惑》與《三十而已》趨同的精神內(nèi)核以及愈發(fā)深厚的情感聯(lián)絡(luò)，在加劇了劇作現(xiàn)實(shí)感的同時(shí)，背后升騰出的是更深刻的意義。
不經(jīng)意間，女性向IP宇宙的雛形，似乎開始慢慢顯露了。
怪圈已破 枷鎖已碎
“眼看它起朱樓，眼看它宴賓樓，眼看它樓塌了?！庇眠@句話來(lái)形容那些被價(jià)值取向打回地面的劇作，再貼切不過(guò)。
價(jià)值觀輸出對(duì)于劇作而言的重要性，不言而喻。成者高筑樓臺(tái)，敗者一塌涂地。意外的是，激起市場(chǎng)千層浪的《二十不惑》與《三十而已》，并沒(méi)有耳提面命的價(jià)值觀念表達(dá)。
誠(chéng)然，《二十不惑》和《三十而已》對(duì)當(dāng)今整體語(yǔ)境下女性的生活現(xiàn)狀，打磨得真實(shí)且精彩。但不難看出，兩部劇的鏡頭語(yǔ)言一直站在中立的視角。沒(méi)有先入為主，以上帝視角引領(lǐng)觀眾“站隊(duì)”，而是將生活的苦與樂(lè)悉數(shù)呈現(xiàn)在觀眾眼前，是非曲直，讓觀眾自己定奪。
在女性向劇崛起的近幾年，幾乎所有的影視劇都陷入了踩著全職媽媽，表達(dá)女性就該在職場(chǎng)乘風(fēng)破浪主張的怪圈。在顧佳之前，全職媽媽這一角色形象幾盡固化：以丈夫?yàn)槭澜缰行?、與社會(huì)嚴(yán)重脫節(jié)、也因此最終被拋棄。當(dāng)褪去層層花哨的外衣后，赤裸在觀眾眼前的是在思維定式的壓制下，逐漸失衡的角色天平。
只是洞察，而非設(shè)限；去呈現(xiàn)女性，但不定義女性。雖然《二十不惑》和《三十而已》的調(diào)性一個(gè)輕快、一個(gè)深刻，看起來(lái)非常不同，但在傳遞出的價(jià)值觀念上，卻是相同的，而這也是制作方在這兩部劇創(chuàng)作之初，就決定的基本立場(chǎng)。
如果要用一句話概括《二十不惑》與《三十而已》的溫度與態(tài)度，那一定是：“女性的多樣選擇應(yīng)該被尊重?！?/p>
社畜也好，咸魚也好；“不務(wù)正業(yè)”的追星少女也好，追著時(shí)代浪潮跑的美妝博主也好；全職媽媽也好，職場(chǎng)女強(qiáng)人也好，愛(ài)情大過(guò)天也好。那些窸窸窣窣揮舞著的，以愛(ài)為名的人性爪牙，在“怎么樣都對(duì)，怎么樣都好”的溫和態(tài)度中，四下作散了。
女性向宇宙，尚未形成穩(wěn)定的運(yùn)行軌跡。但在“二十”與“三十”的前仆后繼下，世俗怪圈已破，定義女性的枷鎖已碎。障礙既除，IP宇宙的圍攏、穩(wěn)固、定型，都只是時(shí)間問(wèn)題了。
