我最早接觸的日本動(dòng)畫片是幼兒時(shí)代的《鐵臂阿童木》和《一休》，最早看的日本漫畫書是小學(xué)時(shí)代的《七龍珠》和《圣斗士星矢》，均給我的童年帶來了豐富多彩的影響和美好的回憶。
漫畫，最早起源于十六世紀(jì)的意大利文藝復(fù)興時(shí)期，同時(shí)期由西方傳入日本，是亞洲最早興起漫畫的國(guó)家，隨著日式漫畫的普及，推廣，各式題材的日式漫畫在亞洲乃至全球受到推崇和喜愛。
日本真正成為世界漫畫大國(guó)還是在戰(zhàn)后的事情了。日本人在再次成為世界強(qiáng)國(guó)的目標(biāo)下，1960年代和70年代取得了經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的同時(shí)，也在文化傳播等軟實(shí)力上下足了功夫。
當(dāng)時(shí)世界文化領(lǐng)域，美國(guó)的好萊塢獨(dú)霸天下。在西方主流審美引領(lǐng)世界的環(huán)境中，亞洲人的外形不管我們認(rèn)為多漂亮，但在西方國(guó)家是吃不開的。而西方的小說、詩(shī)歌等文學(xué)形式在經(jīng)歷過近代的“西學(xué)東漸”之后，在戰(zhàn)后已經(jīng)侵襲到了全世界。
所以，當(dāng)時(shí)的日本若想開辟一片新的文化領(lǐng)域來與西方文化價(jià)值觀相抗衡并占領(lǐng)一部分世界文化市場(chǎng)是難上加難的。但日本當(dāng)時(shí)的一批漫畫大師們卻做到了，像我們熟悉的手冢治蟲、鳥山明、櫻桃子、富堅(jiān)義博、尾田榮一郎、車田正美、井上雄彥、藤子F不二雄等等等等，他們用夸張的人物外形、唯美的畫風(fēng)和腦洞大開的情節(jié)面向世界的各個(gè)年齡層輸出了無數(shù)經(jīng)典作品。
日本漫畫是按照讀者群的年齡和性別進(jìn)行分類的。像我小時(shí)候看的動(dòng)畫片都是兒童漫畫，內(nèi)容簡(jiǎn)單易懂，如《哆啦A夢(mèng)》、《櫻桃小丸子》等；后來小學(xué)讀過的少年漫畫，如《灌籃高手》、《足球小將》等；受女孩子喜歡的少女漫畫，比如《美少女戰(zhàn)士》《夏目友人帳》等；其他還有面向青年的唯美漫畫、面向成人女性的漫畫，甚至還有很多讓人看了耳紅臉熱的羞羞的成人漫畫等等。
而如今，在宮崎駿、新海誠(chéng)等一幫現(xiàn)代大師們的影響下，日本漫畫將神道教中的日本傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代化社會(huì)魅力相結(jié)合，不斷地在刷新日本文化對(duì)外輸出的影響力。
如果你去京都，一定不要錯(cuò)過位于四條烏丸附近的“京都國(guó)際動(dòng)漫中心”。這里是世界唯一一座動(dòng)漫主題博物館（漫畫藏書24萬(wàn)冊(cè)）。戰(zhàn)后的日本崛起原因世人多關(guān)注硬件，其實(shí)軟實(shí)力的發(fā)展才是讓日本迅速重回世界強(qiáng)國(guó)的主要原因，其中漫畫產(chǎn)業(yè)尤其是功不可沒。
原因很簡(jiǎn)單，從小看日本動(dòng)漫長(zhǎng)大的我，朦朦朧朧地會(huì)對(duì)日本便頗具好感和憧憬，這便是文化侵襲的可怕之處。而當(dāng)代社會(huì)沒看過日本動(dòng)漫主題影視劇和書畫讀物的孩子可謂是少之又少。跟當(dāng)年我們的漢唐時(shí)代一樣，國(guó)際影響力強(qiáng)大了，國(guó)家自然也就變強(qiáng)大了。
我們目前占用了世界90%的動(dòng)漫資源但產(chǎn)出卻不足世界動(dòng)漫市場(chǎng)的10%，一味的模仿是極難超越別人的。所以，當(dāng)代中國(guó)該怎么借鑒日本來發(fā)展自己的文化產(chǎn)業(yè)道路才是當(dāng)下重要的課題！
