近些年，隨著大IP、流量劇的熱潮逐漸消退，現(xiàn)實主義題材迎來了新的“春天”，之前時常被忽略的中年人和他們的生活，也越來越多地出現(xiàn)在國產(chǎn)影視作品當(dāng)中。
盡管聚焦中年危機的作品數(shù)量多了，觀眾們的觀劇熱情卻一直在消退，看來看去無非是被離婚、被出軌、被拋棄，主人公通過自己的努力涅槃重生、華麗翻盤，狗血的劇情和各種生拉硬拽的戲劇沖突實在讓人提不起興致。
既然是現(xiàn)實主義題材，真的去描寫現(xiàn)實生活就會不好看嗎？由劉智泰、李寶英主演的愛情韓劇《花樣年華-生如夏花》用實際行動給出了答案：處處需要面對冰冷現(xiàn)實的中年愛情，也可以用別樣的方式給予觀眾溫暖和感動。
真實最能打動人心
如果只看名字，很多觀眾可能會以為《花樣年華-生如夏花》講述的是韓劇中再常見不過的小清新愛情，但實際上，主角是一對已經(jīng)步入不惑之年的中年男女。他們曾經(jīng)是彼此的初戀，意外之下久別重逢，已經(jīng)不再是青春年華的他們激烈地相愛、糾結(jié)，迎來了人生的第二個“花樣年華”。
在劇集開頭，導(dǎo)演沒有采用簡單的插敘或者倒敘來說明男女主角的淵源，而是采用了現(xiàn)在和過往交叉講述的方式，讓鏡頭在單純美好的年輕時期和困頓失意的中年時期來回輪轉(zhuǎn)，交代兩個人之間曾經(jīng)的愛情的同時，也為經(jīng)歷了錯過和遺憾的兩人重逢之后的激烈相愛打下了情感基礎(chǔ)。
這種基礎(chǔ)既是為劇情發(fā)展打下的，也是為了更大程度上抓住觀眾內(nèi)心的柔軟之處，憑借很多人都切身體會過的“求而不得”，迅速打破劇中人物和觀眾之間天然存在的“隔閡”。
而在男女主角的人設(shè)上，同樣體現(xiàn)著編劇做出的精心安排。男主角韓在賢從法學(xué)院的高材生、政治社團的風(fēng)云人物，變成了如今大財閥的上門女婿，精明冷血，為岳父頂罪坐了四年牢卻沒能換得說好的回報，回到自己家中也仿佛只是外人。
女主角尹智秀在離婚時為了獲得孩子的撫養(yǎng)權(quán)，放棄了補償和撫養(yǎng)費，孩子靠獎學(xué)金上了貴族學(xué)校，只能四處打零工維持生計的她一邊要照顧病重的父親，一邊還要為了兒子在貴族學(xué)校能好過一些，去跟闊太太們打交道。
過往與現(xiàn)在的鮮明落差造就了充足的戲劇性，可男女主角的境遇變化又符合觀眾現(xiàn)實經(jīng)驗的范疇，讓人覺得“可能真的有人在這樣生活著”。而在戲劇性的同時，編劇又做到了細(xì)節(jié)上的真實。
就像韓在賢和尹智秀在劇集開頭的屢屢擦肩而過，盡管能看出套路的存在，但編劇也加入了種種合理的細(xì)節(jié)增加了劇情的可信度?？傮w寫實的基調(diào)和戲劇化劇情中的細(xì)節(jié)相結(jié)合，促使觀眾愿意相信劇情是真的，才能對劇中人物的喜怒哀樂感同身受。
烘托氣氛、穿插懸念兩不誤
既然講的是中年人的愛情故事，主打的又是寫實風(fēng)格，也就注定了《花樣年華-生如夏花》的開篇沒有尖銳的愛恨糾纏，也沒有大起大落的矛盾沖突，劇情以一種非常溫和的方式，向觀眾呈現(xiàn)著生活常態(tài)中的情緒波折。
但男女主角面對冰冷生活的溫和態(tài)度當(dāng)中，又總會有或大或小的“縫隙”，讓觀眾能夠感知他們內(nèi)心背負(fù)的傷痛和錯過帶來的深深遺憾。這種瞬間情感的放大化處理方式，顯然比無休止的抱怨或者歇斯底里更能擊中人心。
比如男女主角在雪夜里的久別重逢，時間線在過往和現(xiàn)在來回穿插時的鏡頭轉(zhuǎn)換令人格外印象深刻。隨著畫面的漸變，櫻花樹下年輕的男女主角在一瞬間步入中年，時光的流逝和兩個人天差地別的境遇讓觀眾唏噓不已的同時，成功地烘托出唯美的意境，貼合了“花樣年華-生如夏花”的主題。
而不慌不忙的沉穩(wěn)敘事和雪夜的靜謐氛圍，也讓觀眾有充足的空間去生出疑問：為什么當(dāng)年相愛的兩個人會分開？發(fā)生了什么事情，讓韓在賢的人生觀發(fā)生了如此大的扭轉(zhuǎn)？女主角尹智秀為什么差點入獄，又為什么不惜代價跟前夫離婚？
這些問題在劇情中都從未以任何形式被提起，編劇只是平實地向觀眾描述著男女主角的過往和現(xiàn)在，通過巨大的落差和對比自然地激發(fā)出觀眾的好奇心，制造出深刻的懸念。
從4月25日開播至今，《花樣年華-生如夏花》仍然能保持豆瓣9.0分的高分來看，如果編劇能持續(xù)穩(wěn)定發(fā)揮，不要落入韓劇經(jīng)常爛尾的窠臼，該劇的整體水平相當(dāng)值得期待。
編劇需要講故事，不是立話題
之所以能夠在觀眾當(dāng)中獲得如此高的認(rèn)可度，《花樣年華-生如夏花》憑借的其實就是寫實、工整和唯美。作為一部愛情劇，它的劇情難免有高于生活的地方，但也能讓人真切感受到每一件事都是來源于生活，不會離譜甚至離奇。
這是對現(xiàn)實主義題材影視作品的基本要求，但也是制作過程中最難把握的部分，太過平實會導(dǎo)致缺乏戲劇沖突，太過戲劇化結(jié)果就是懸浮半空。
國內(nèi)現(xiàn)實主義題材影視作品“翻車”的原因經(jīng)常在于，編劇忽略了故事，在寫作過程中先想到的是對某個社會問題展開探討，然后用自己的觀點為準(zhǔn)繩去篩選素材，最終只能將故事生硬地包裹在觀點之上。
不夠扎實的人物形象塑造和缺乏鋪墊的劇情跟觀眾生活經(jīng)驗彼此沖突的結(jié)果就是觀眾缺乏對劇情的基本信任，對劇集自然也不會有好的評價。想真正打動觀眾，還是要先從講好故事開始，吸引觀眾的同時建立起信任感，先讓觀眾入戲，觀眾才有可能聽進想要表達(dá)的道理。
