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五一電影檔持續(xù)消失，電視劇則開播不斷。宋威龍和林允主演的都市愛情劇《彼岸花》積壓三年終于網(wǎng)絡(luò)上線；任嘉倫脫下古裝穿上制服，在諜戰(zhàn)劇《秋蟬》中化身有共產(chǎn)主義信仰的愛國青年；《韞色過濃》甜蜜上檔，張予曦撩漢技能滿分，再掀甜寵劇浪潮。
但是，口碑與關(guān)注度皆亮眼的，僅Netflix出品，張孝全、許瑋甯、林心如聯(lián)袂主演的懸疑推理劇《誰是被害者》。
案件為皮，人性為骨
《誰是被害者》改編自灣推理作家天地?zé)o限的暢銷小說《第四名被害者》，故事描述一名患有亞斯伯格癥的鑒識官方毅任（張孝全飾），在一起詭異的命案中，發(fā)現(xiàn)命案的關(guān)鍵證物竟涉及失聯(lián)多年的親生女兒。
為了隱瞞警局同事并私下找出真相，他冒險利用鑒識知識，誤導(dǎo)與他搭檔查案的火爆刑警趙承寬（王識賢飾），同時與握有重要線索的記者徐海茵（許瑋甯飾）合作調(diào)查，方毅任最終發(fā)現(xiàn)，能讓真相水落石出的，不是最擅長的鑒識知識，而是遺失已久深藏未露的情感……
該劇一共八集，分別是“指紋”、“報道”、“蠟燭”、“車站”、“刺青”、“遺愿”、“水芫花”和“傘”。結(jié)構(gòu)上比較類似俗稱的“三幕劇”，即交代—危機—高潮。
前三集通過一個又一個的案件，引起觀眾的興趣，中間幾集穩(wěn)中有序，通過案件追溯到主人公毅任的私情，并且漸漸發(fā)現(xiàn)原來一連串的案件都是有組織有策劃的。又通過破案的過程實際上揭露了性別霸凌、建商弊案、媒體生態(tài)、警界權(quán)力、安養(yǎng)院資源不足等等社會痛點議題。
最后峰回路轉(zhuǎn)，幕后boss現(xiàn)身，水落石出。五個案件六名死者，實際上是在幕后boss的有意引導(dǎo)下，以自殺形成的連環(huán)案。他們被生活逼得走通無路，活著的時候被人忽視，只能以死亡的方式為自己發(fā)聲。
誰是受害者？
如今的社會是包羅萬象，充滿寬容的社會，卻也是歧視、冷漠的社會。有著男兒身女兒心的酒店少爺游誠皓、單親厭世少女江曉孟、戒毒后想要復(fù)出又被抵制的女歌手、為公司創(chuàng)下佳績卻被輕易拋棄的患癌員工......活著比死亡更需要勇氣，這些不被世人接納的人，最終成了受害者。
《誰是被害者》和《我們與惡的距離》一樣，以壓抑的畫面，寫實的風(fēng)格，為觀眾揭開現(xiàn)實的“潛規(guī)則”。
金鐘獎“種子選手”
《誰是被害者》一開始并不被看好，因為它的前輩，號稱Netflix首部華語劇的《罪夢者》市場反響并不好。究其原因是劇本不夠扎實，間接原因則是Netflix與導(dǎo)演意見分歧導(dǎo)致劇情拖沓、混亂。
《罪夢者》原名《擺渡身》，原定導(dǎo)演柯汶利因個人原因退出后，曾執(zhí)導(dǎo)過《十七歲天空》的導(dǎo)演陳映蓉被選中接班，劇本兩度易稿。
此后，Netflix與陳映蓉又就剪輯、配樂等諸多環(huán)節(jié)產(chǎn)生分歧，雖然最終雙方各自妥協(xié)達成一致，但東西方文化差異顯著，表達和理解各不相同，在Netflix的干預(yù)下，最終版本的《罪夢者》已非導(dǎo)演最理想化的作品。
因此，有觀眾質(zhì)疑《誰是被害者》也會因同樣的原因，陷入僵局。然而，雖然都被標(biāo)注為“Netflix原創(chuàng)作品”，但與《罪夢者》不同。
Netflix 并未參與《誰是被害者》的制作，從買下原著小說改編版權(quán)、開發(fā)、拍攝、制作到剪輯等，都由臺灣制作公司瀚草影視獨立完成。直到劇集完成了第一集的初剪，各家競標(biāo)開價，Netflix 才拿下獨家播映版權(quán)。
瀚草影視擅長制作具有深刻主題的現(xiàn)實主義題材劇，且頗具好評。兩年前的《麻醉風(fēng)暴2》一舉入圍10項金鐘獎提名，去年的《我們與惡的距離》更是成為年度爆款，一舉拿下6項大獎，橫掃金鐘獎。
在沒有Netflix干預(yù)，又有資金支持的情況下，《誰是被害者》無疑比《罪夢者》擁有更為自由的創(chuàng)作環(huán)境。從目前的表演、美術(shù)、攝影、剪輯、劇情和話題度來看，無疑是本屆金鐘獎的“種子選手”。
林心如的翻身仗不好打
去年，賈靜雯憑借《我們與惡的距離》的距離拿下金鐘獎視后，一舉撕掉“過氣女藝人”的標(biāo)簽；范曉萱憑借《罪夢者》中又欲又A的黑道老大的女人一角，獲得一片好評。與她們同代的林心如如今也急需轉(zhuǎn)型，或者說需要一個成功的作品打好自己的復(fù)出翻身仗。
林心如的國民度雖然很高，也有不少爆款代表作，但是在主流獎項上卻近乎顆粒無收。
與趙薇和范冰冰不同，她在電影方面一直表現(xiàn)平平，最具量級的還是憑借《嫌疑人X的獻身》獲得華鼎獎最佳女演員。她很少參演具有藝術(shù)性或者大制作的電影，更多是在諸如《非常幸運》、《京城外81號》之類的商業(yè)片中亮相。
在電視劇方面，隨著年齡的增長，對于角色的選擇性越來越少，于是開始轉(zhuǎn)型做制片人。好在第一部作品《傾世皇妃》的成功讓她嘗到了甜頭，之后又嘗試了時裝輕喜劇《姐姐立正向前走》、微電影《遺忘》、古裝歷史劇《秀麗江山之長歌行》等作品。
但是對于演員來說，她還是渴望在獎項上獲得認(rèn)可，金鐘獎視后就是她最直接的目標(biāo)。從電視電影《遺忘》到《我的媽媽》，從《十六個夏天》到《我的男孩》，她把自己的工作重心傾向了臺劇，但是金鐘獎對她并不友好。
林心如曾在《親愛的客?！分刑徇^，中年女演員的職業(yè)發(fā)展受限，而她決定無法接受飾演女主角的媽媽，因此產(chǎn)后復(fù)出只能接下真人秀而一直沒拍戲。可以說，《誰是被害者》是她的背水一戰(zhàn)。
這一次，她不僅沒有演少女，和小鮮肉談戀愛，甚至不惜犧牲顏值丑化自己，出演反派蛇蝎女。劇中的李雅均面色暗黃，滿臉皺紋，性格更是十分復(fù)雜扭曲。表面上是看多了世態(tài)炎涼后，對于掙扎中的小人物產(chǎn)生同情和同理心，實際上是利用弱者發(fā)泄私憤，且自私自大。
林心如的素顏出演的確使得角色無限貼近遠嫁臺灣、操一口廣東話的印尼籍清潔工，可惜劇中的戲份并不多，第一女主角還是許瑋甯。
只能說，這次突破形象的反派演繹，讓觀眾看到了她的可能性。然而，如何再接再厲，在之后的好劇中用更多精彩的演繹征服觀眾和金鐘獎，還是未知。
