畫中的馬
1、浴馬圖
中國(guó)元代畫家趙孟頫人物鞍馬畫中的代表作，是件形神兼?zhèn)洹⒚钜莶⒕?、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品。此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動(dòng)，或立于水中，或飲水吃草，有的昂首嘶鳴，或臥立顧盼。馬倌們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或于岸邊小憩。人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細(xì)，色調(diào)濃潤(rùn)，風(fēng)格清新秀麗。
元代，絹本，設(shè)色
尺寸：702.5pxx 3887.5px。
故宮博物館
2、帕拉斯與肯陶洛斯
早期的游牧民族往往被描述為暴戾好斗，這種個(gè)性正好解釋了起初肯陶洛斯族馬人為什么總是被冠以野蠻的名聲。盡人皆知，肯陶洛斯族馬人野蠻、貪婪、狂放不羈且非?？膳隆６R人喀戎和福洛斯則性格平和，是馬人一族中的異類。
這幅作品深得作者波提切利自己的喜愛。他描繪了馬人與女神米諾娃（即雅典娜）在一起的形象，從畫中的馬人身上看不到一絲貪婪之氣。反之，這個(gè)半人半獸顯得十分溫柔、馴服，寓意智慧（米諾娃的象征意義）戰(zhàn)勝了野蠻。畫中米諾娃的衣服上纏繞著類似美第奇家族族徽?qǐng)D案的裝飾物，其原型很有可能是美第奇家族的一位成員。
桑德羅·波提切利（1444/1445年-1510年）
《帕拉斯與肯陶洛斯》1485年左右
蛋黃涂料，木制油畫207×148 cm，佛羅倫薩，烏菲茲美術(shù)館。
3、弗朗索瓦一世騎馬圖
這幅法國(guó)弗朗索瓦一世騎著一匹雄赳赳的棕黃色駿馬的畫像，讓人毫不懷疑這位統(tǒng)治者的偉大與威嚴(yán)。其細(xì)致描畫的駿馬配套裝備，以及國(guó)王身著的盔甲，都為這幅華麗的畫像增色不少。畫中的馬匹非?？∶?，不僅健壯且平衡感極佳，皮毛光澤閃亮，是在這一時(shí)期歐洲騎馬圖中并不常見的棕黃色馬，也必定非常珍貴。
法國(guó)弗朗索瓦一世騎馬圖（1540年左右）
布面油畫，27×22 cm；佛羅倫薩，烏菲茲美術(shù)館。
4、沙賈漢騎馬圖
畫中的黑色花斑馬黑白相間，體型輕盈，威嚴(yán)十足，穿金戴銀，才配得上馬上儀表堂堂的騎師。這匹出色的駿馬很有可能是卡提阿瓦馬，約起源于莫臥爾皇朝時(shí)代（1536 -1857年），以耳朵可以靈活彎曲、耐力突出而出名，向來(lái)由王公貴族培育，往往作為家畜飼養(yǎng)。直到今天，這種馬在其原產(chǎn)地古吉拉特邦仍廣受重視與追求，現(xiàn)主要用于警方騎乘。
沙賈漢時(shí)代（執(zhí)政時(shí)期：1628-1658年）
紙面彩墨和金箔畫，38.9×642.5px；紐約，大都會(huì)博物館。
5、馬與獅子
18世紀(jì)英國(guó)畫家喬治·斯塔布斯以畫馬而聞名于世，被稱為“畫馬的達(dá)芬奇”。他是利物浦一名皮革商的兒子，基本上是靠自學(xué)學(xué)會(huì)了繪畫。由于他對(duì)動(dòng)物身體的細(xì)致研究，使得他能夠準(zhǔn)確再現(xiàn)其描繪的對(duì)象，其精準(zhǔn)程度讓人吃驚。
《馬與獅子》是喬治·斯塔布斯一生中最重要的作品之一。在這幅畫中，他用昏暗而出奇平靜的背景拉開了令人恐懼的戲劇性序幕。黑暗中的獅子突然出現(xiàn)在一匹白馬的面前，兇煞的目光逼視著恐懼的白馬。白馬鬃毛凌亂，鼻孔擴(kuò)張，肌肉緊繃，軀體自然退縮，于是，這種單純的動(dòng)物的遭遇變成了善與惡的戲劇性的對(duì)峙。畫中瞬間場(chǎng)景的表現(xiàn)充滿張力，使人產(chǎn)生對(duì)某種絕望的想象。
喬治·斯塔布斯（1724-1806）
1770年，利物浦，華爾克美術(shù)館。
6、《埃普瑟姆的賽馬》
18世紀(jì)末19世紀(jì)初期法國(guó)浪漫主義天才畫家席里柯后期馬畫中最具魅力的一幅的作品。當(dāng)時(shí)英國(guó)賽馬非常興盛，曾在英國(guó)逗留的席里柯對(duì)觀看賽馬也產(chǎn)生濃厚的興趣，并親自加入了騎馬俱樂部，賽馬自然也就成為畫家最熱衷的表現(xiàn)題材。
畫中的三匹馬的軀體被拉長(zhǎng)，鼻張大孔，耳朵后抿，嘴巴怒吼，鐵蹄飛馳，與天空翻滾的流云風(fēng)格都相距甚遠(yuǎn)，似乎讓人感受到馬兒呼嘯而過的震撼力。畫面的速度感給人一種非常真實(shí)的感受，三種顏色的馬正是在1821年舉辦的德比大賽馬時(shí)的前三甲。
7、拿破侖一世的馬術(shù)畫像
圍繞拿破侖的坐騎有許多秘密和故事，據(jù)說(shuō)他喜歡矮小的白色阿拉伯馬，因其顏色能在馬群中顯得尤為突出，這樣在大軍中就很容易通過坐騎辨認(rèn)拿破侖。他的馬廄里飼養(yǎng)了150匹駿馬，其中大多數(shù)都是矮小的白色馬，最有名的是一匹叫做馬倫戈的矮小的白色阿拉伯馬，1810年，拿破侖曾騎著它獲得了馬倫戈戰(zhàn)役的勝利（便以此為其命名）。據(jù)說(shuō)，在幾乎所有其它的戰(zhàn)役中，它都是拿破侖的坐騎。
1810年，布面油畫，293×224 cm；羅馬，拿破侖博物館。
8、被擊斃的小號(hào)手
這幅作品與畫家同年創(chuàng)作的配對(duì)畫《負(fù)傷的團(tuán)部軍狗》在19世紀(jì)廣受喜愛。在這幅畫中，只有這兩個(gè)忠實(shí)的同伴關(guān)注著一個(gè)孤獨(dú)的小號(hào)手靜靜地死去，一個(gè)是軍團(tuán)的吉祥物——一只毛發(fā)蓬亂的小狗擔(dān)心地嗅聞著主人，而白色駿馬則小心地提起前足，臉上帶著幾乎通人性的表情，從它的恐懼和憂慮中可以明顯地體會(huì)到對(duì)逝去生命的感情。
1819年
布面油畫，53.1X64.4 cm；倫敦，華萊士收藏館。
9、旋轉(zhuǎn)木馬
創(chuàng)作于第一次世界大戰(zhàn)期間，反映了作者格特勒對(duì)無(wú)休止戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。格特勒是一名和平主義者，也是波蘭猶太移民的后裔，非常激烈地反對(duì)英國(guó)參戰(zhàn)。這副畫中，姿勢(shì)僵硬、因受到驚嚇而目光呆滯的人們騎著蒼白如幽靈般的馬兒，一圈圈地不停旋轉(zhuǎn)，永不靜止。格特勒將旋轉(zhuǎn)木馬——這個(gè)傳統(tǒng)上與歡樂和孩子聯(lián)系在一起的元素，以如此離奇、荒唐的方式呈現(xiàn)出來(lái)，更凸顯出整幅畫面的錯(cuò)亂感。
馬克·格特勒（1891-1939年）
1916年
布面油畫，189.2×3554.9999999999995px；倫敦，泰特美術(shù)館。
10、離群
雷明頓的作品以美國(guó)早期西部地區(qū)為主題，描繪了艱難困苦的鄉(xiāng)村生活及牛仔與美國(guó)土著之間的沖突糾紛。美國(guó)總統(tǒng)羅斯福談到他的朋友雷明頓時(shí)，曾說(shuō)道：“他刻畫了美國(guó)生活中典型的，但正逐漸消失的一面。” 這幅畫中，一名美國(guó)土著印第安人孤獨(dú)地騎在自己的花斑馬上。它強(qiáng)有力地象征了美國(guó)土著居民對(duì)家園消亡的抵抗及維護(hù)國(guó)家的自尊。這名男子與他的馬靜靜地、孤獨(dú)地站在那里，從畫中目不轉(zhuǎn)睛地凝視著觀賞者。
弗雷德里克-雷明頓（1861—1909年）
1909年
布面油畫2540px * 1720px，紐約，布魯克林美術(shù)館。
（ 馥室成雙）
