當聽到Apple公司再次將重慶定為其新春短片的取景地時，我其實并沒有過多地驚訝。
畢竟，就像許多網(wǎng)友所說的：“重慶已成中國最大的開放式橫店，作為中國有顯著特點的城市，山城這兩年真是快被各種劇組拍禿嚕一層皮?！?/p>
在游品的回憶中，重慶作為“中國導演最愛的電影取景地”的命運，應該開始于2006年，那一年《瘋狂的石頭》橫空出世。
當時還沒看過幾部電影，山城也沒被世界各地的劇組給盯上，僅僅是在大銀幕上看到重慶的臟樓破巷與上天入地的交通工具，就會覺得特感動。
看到黃渤飾演的黑皮在融僑半島立交橋上狂氣地奔跑，霎時百感交集：
這就是重慶，終于有人拍出了重慶的城市氣質，這暈眩的落差、這隨地可見已至于“跌賤”的江景、這不馴順的美。
之后有幾年，只要是在重慶取景的院線電影，游品都會盡力去看——但看著看著就看疲了，錢與時間沒那么多，可爛片的數(shù)量可比以前多太多了。
近日，千呼萬喚的Apple新年短片終于上線了，不出意料地刷爆了本地人的朋友圈——重慶本地的許多媒體也都愛屋及烏地給予了《女兒》以好評。
《女兒》的導演，西奧多·梅爾菲，在2017年憑借《隱藏人物》獲得了奧斯卡金像獎的多項提名；攝影師是勞倫斯·謝爾，是金獅獎作品《小丑》的攝影指導；而女主角，就更不用多說，是叫好又賣座的“迅哥兒”周迅。
這樣的陣容，再加上Apple公司雄厚的技術支持，還能拍不好一部微電影？
您別說，還真能。
《女兒》的種種優(yōu)點，我們在此處擱下不談——因為你將在其他平臺上看到許多褒美的內(nèi)容。在這篇文章里，我們要作為一個有感情的中國重慶居民，一個電影愛好者，說一些“討人厭的話”，愉快地針對《女兒》進行一些吐槽。
1.劇本故事會
微電影《女兒》繼承了Apple新年短片的“文脈”——即由真人真事改編。
電影中由周迅飾演的主人公，原型是“武漢最堅強的姐”李少云。
2017年，帶著孩子跑了近3年夜班出租的李少云的事跡引爆了網(wǎng)絡：
（圖源：楚天都市報）
她是武漢市蔡甸區(qū)人，做過的士司機也做過售貨員。2015年，生產(chǎn)不久后的李與自己的丈夫產(chǎn)生矛盾，并成為了單身母親。當時她的孩子才5個月大。
2015年3月8日，李少云重操舊業(yè)，成為一名夜班的士司機?？赡赣H離家，女兒便無人照料，李出于無奈，才將小女兒依依帶在身邊。
母親的堅強，女兒的體諒，生活的萬般艱辛，還有母女兩人苦中作樂的精神，使得李少紅的事跡充滿了感染力，聽眾將感到酸楚與敬畏的感情在胸中沖撞拉扯。
但經(jīng)“藝術化”處理后的電影《女兒》，卻喪失了故事原本的力量。
女主角被塑造為一個自小熱愛學習、成年后也充滿了獨立意識的女性，因不同意母親“嫁個好人家”的世界觀，一氣之下便帶著女兒走出了小家庭。
編劇將李少云的故事加以改編，將核心建筑在“追求獨特自我”與“堅持傳統(tǒng)價值”的沖突上。
但這顯然是個敗筆。
因為在李少云的故事里，帶女兒開出租實在是無奈之舉，誰希望自己3歲的小女兒被迫適應晝夜顛倒的生活？誰希望將脆弱的孩子整日捆在沒有保護的出租車內(nèi)？
“為了個人命運不被左右而出走”當然是可能的。但考慮到女兒要承受的代價，這個動機實在是太虛浮羸弱了。
再者，李少云母女在生活中動人的苦中作樂也被電影的表現(xiàn)手法所削弱——電影根本沒有表現(xiàn)出任何確切的苦難，沒有嚴酷的生活場景，如何要表現(xiàn)出母女的堅韌？
作為觀眾，我只在故作天真的劇情安排里嘗到一份失真的齁甜。
電影的收束更是無比牽強，在沒有任何事件發(fā)生的情況下（即人物沒有“改變”），三代母女稀里糊涂地就和解了。這種和解并不是一種“理解”，倒像是一種認慫。
有網(wǎng)友說，《女兒》的編劇的水平簡直比故事會還差，那卯足全力硬要正能量的勁頭，簡直像極了考場上寫命題作文的我本人。
2.感情模式化
因為劇本缺乏根基，《女兒》里的各角色也是高度臉譜化的，她們的感情遵循著某種既定的模式，機械生硬到了令人發(fā)指的程度。
也許因為導演是外國人，不能理解中國式幽微的親子關系，影片中的臺詞簡直比春晚的串場詞還要肉麻做作。
電影的最后，老母親以乘客的身份與女司機不期而遇，兩人相視無言。
“這么晚了你去哪兒啊？”
“我去找我的家人。我每年給她們包餃子，找她們。”
“媽，我餓了?！?/p>
……
這樣的對白太過“戲劇化”，太過直白、這樣的坦誠會使中國的親子感到尷尬，基本不可能出現(xiàn)在真實的關系當中。
陳可辛的Apple短片《三分鐘》，也是在重慶（菜員壩火車站）取景拍攝的。
這部微電影中所表現(xiàn)的感情才是為中國的所有親子所熟知的。
母親是列車員，因為工作的原因不能時常見到自己的兒子——就算是相聚，母親也總是因為“愛之心切”而對兒子過于嚴厲，想要補償時，才發(fā)現(xiàn)又到了分別的時候。
春節(jié)年關，母親又因為工作原因不能回家，但孩子的小姨提出，她愿意帶著孩子去火車站，讓母子倆在站臺上相聚三分鐘。
這可是爭分奪秒的三分鐘啊，孩子和母親見面后會怎樣，他們會怎樣訴說愛與關心？
但陳可辛一句也沒讓他們說，他讓孩子背起了九九乘法表。
“一一得一，一二得二……”
因為母親在上次見面時曾叮囑兒子要好好學習——要是背不會九九乘法表，媽媽就再也不見他了。
小男孩磕磕巴巴地背誦著這些毫無感情的“數(shù)學真理”，而時間在流逝，我們是多么希望他能背快一些，至少要留下一秒，一秒就夠了，讓他們兩母子把思念和愛說出口吧！
可是陳可辛沒有這么做。
當小男孩背過“九九八十一”，母親已經(jīng)站在車窗的另一頭。
這就是中國人的羞澀與真摯，一切的期待、一切的苦惱，一切的愛，都藏在這冷冰冰的“數(shù)學真理”，藏在這99乘法表里了。
太精妙了。
內(nèi)斂感情就像超聲波，觀眾也許沒有真切地聽到響動，但肝膽卻能有所感應。相比起來，《女兒》的感情宣泄堪稱“鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴”，使人不自覺地抬起手遮起耳朵來。
3.電影發(fā)生在哪兒？
有觀眾不喜歡這部影片，說：“別告訴我這部電影所拍攝的是重慶，角色滿嘴普通話，過年還要吃餃子?！?/p>
當然，有人會提出反對意見：“誰說這部影片所講述的是重慶故事呀？只是借個地兒，這個故事可以發(fā)生在其他的地區(qū)呀?！?/p>
這話當然是有道理的，不過說得還不夠正確，這部電影的確不可能發(fā)生在重慶，但也不可能發(fā)生在中國的其他地區(qū)，這部微電影對于“社會現(xiàn)實”可謂是毫無觀察。
“看到生活困難得要帶女兒開出租的周迅住在那~么大的房子里，就沒敢往下看了?！?/p>
“是那種熟悉的國產(chǎn)影視作品特有的現(xiàn)實割裂感。”
是外國導演對中國底層社會缺乏了解嗎？還是說他沒有足夠的勇氣將鏡頭對準真實的、缺乏體面的拮據(jù)呢？
攝制組的人表示：“導演要求場景要有立體感，有市井和生活氣息?！?/p>
可是很遺憾，成片沒能表現(xiàn)出重慶的生活、市井氣息：蘇家壩、鵝公巖、菜園壩與千廝門，《女兒》里有大量的“大國崛起”的風光，用這樣的繁華來刻畫市井氣息，可說是究極的南轅北轍。
4.場景選取無新意
當然，還有朋友退而求其次，表示：“咱就把它當做重慶市的旅游宣傳片吧！”
不過很遺憾，即便是作為重慶市的宣傳片，《女兒》也不能說是上乘的作品——因為選址實在是太無新意了：
煙雨公園、蘇家壩立交、鵝公巖立交、二號線軌道，俯瞰嘉陵江的天臺……
我們已經(jīng)在太多影視作品看到過這一切了。
黃色的出租車與紅色的三輪車并排出現(xiàn)的場景還算是新奇有趣，《女兒》也唯有在這一方面發(fā)掘出了獨屬與它的“重慶現(xiàn)實”。
另外，雖然無益于表現(xiàn)主題，但出租車拐過文化路的U型彎道的畫面還是很好看的。
也許，只有當《女兒》是重慶市出租車公司所發(fā)布的廣告片時，它才能顯得上乘吧！
上文的批評只是一家之言，在許多人看來，這樣的苛刻似乎有“站著說話不腰疼”的嫌疑。
但《女兒》并非一部上乘的微電影，這也是無可置疑的事實。
好于2%的短片
但從積極的意義上來說，《女兒》對我們每個人來說都構成了一種提醒：
美麗的景色就在身邊，相機就在手邊，感情和故事都在心中，只要放開雙手去拍攝，就能做出獨屬于自己的作品。
在Apple發(fā)布的“重慶三部曲”里，你最喜歡哪一部呢？請在評論區(qū)告訴我們。
