關(guān)于N號(hào)房,之前我們已經(jīng)有過事件梳理。但今天,我們想談點(diǎn)別的。
在人們震驚、悲痛、憤怒的同時(shí),如同之前許多次針對(duì)女性的傷害事件,N號(hào)房再次喚起了女性的集體恐懼和不安全感。
但一些人竟然不理解,女性怎么會(huì)這么憤怒,怎么會(huì)這么“情緒化”、“不理智”。
無關(guān)微博下的評(píng)論:
對(duì)#中國(guó)也請(qǐng)公開91網(wǎng)站注冊(cè)名單#這個(gè)話題(91網(wǎng)同樣存在偷拍視頻),有人以#支持公開AO3網(wǎng)站注冊(cè)名單#“反擊”,盡管偷拍視頻下是一個(gè)個(gè)受害的真人,而AO3上是虛構(gòu)的文字:
[82年生的金智英]上映時(shí),韓國(guó)就有這樣的聲音:推薦金智英,就是過激,就是仇男。
如果說女性為什么這么憤怒,大概是因?yàn)槟芰渴睾惆桑?/p>
過往欠下的憤怒,在這一時(shí)刻涌現(xiàn)了,它們?cè)诳偭可辖^不超過所有女性原承受的痛苦半分,只是積蓄了太漫長(zhǎng)的時(shí)間,集中爆發(fā)在此刻,讓人覺得不堪承受。
但與之等量的痛苦,她們,畢竟是承受過來了,而且仍然在承受。
今天有這些憤怒,而沒有繼續(xù)壓抑住,是不幸中的萬幸。
先從電影中那些最憤怒的女人開始講起吧。
這股憤怒最初源自哪里?
女性復(fù)仇電影里有一些極端的例子,玉石俱焚的暴力手段是藝術(shù)上濃烈情緒的出口,但在這個(gè)出口之前的女性困境,往往或多或少體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)。
愛做極致的爽片往往給個(gè)由頭便進(jìn)入大開殺戒模式。前幾年有個(gè)女性復(fù)仇動(dòng)作片,就叫[復(fù)仇],姑娘被男友的好友輪暴,過后這幾位禽獸怕?lián)镓?zé),伙同她男友一起將她滅口。
姑娘沒死成,殺回來了,殺他個(gè)血流成河,你看了都要心疼清理血漿的劇組工作人員。
由頭的描繪潦草簡(jiǎn)單,但邏輯是基本款,精神、肉體遭受雙重傷害,不僅無處申冤,還遭信任的男友背叛,連活命的機(jī)會(huì)都不給。
這是毀滅,把一個(gè)人的心靈、生命、信念統(tǒng)統(tǒng)毀滅了,再不憤怒,就是沒有血性。
那些更為嚴(yán)肅女性主義向的女性復(fù)仇作品,會(huì)用更大的篇幅去刻畫,忍受的,是怎么一步步被逼到絕境,不得不釋放怒火。
每次言及于此都要提到的[末路狂花],人們總會(huì)想到末尾飛車,沖向自由,擁抱死亡。但當(dāng)然,這個(gè)結(jié)果是寫意的,依然是藝術(shù)上的情緒出口。但之前塞爾瑪和路易絲的遭遇,卻很現(xiàn)實(shí)。
路易絲殺死企圖強(qiáng)奸塞爾瑪?shù)哪腥撕?,兩人?qū)車逃亡?;艔埖娜麪柆斦f我們報(bào)警吧,坦白你是為了救我才殺了他。
路易絲此時(shí)的回答令人陷入絕望:
“許多人看到你和他臉貼臉跳舞,誰會(huì)相信呢?我們不是活在那樣的世界!”
我們不是活在那樣的世界。
一句話就足以把車?yán)锏膬晌还媚锖豌y幕前的觀眾打到冰窖里。我們活在怎樣的世界里呢?
這個(gè)世界里,女生的錯(cuò)更大。
也許事實(shí)未必是那樣,也許也有像影片里那般,考慮到她們處境的警官。但是,這個(gè)世界給她們的感覺是那樣。
塞爾瑪?shù)恼煞虿话阉?dāng)回事,只當(dāng)她是無知的家庭主婦,一個(gè)需要供養(yǎng)的煮飯工具;
路易絲被強(qiáng)奸過,當(dāng)她聽到對(duì)塞爾瑪動(dòng)手動(dòng)腳的男人說:我就應(yīng)該什么也不管繼續(xù)強(qiáng)奸,她殺掉的是這個(gè)男人,瞄準(zhǔn)的卻是曾經(jīng)傷害她的人;
好心搭英俊小生一路,卻是騙財(cái)騙色;
連路邊不知打哪兒來的一個(gè)卡車司機(jī),也肆意對(duì)她們做著猥瑣的性暗示動(dòng)作。
世界曾經(jīng)像她們夜行時(shí)播的歌一樣,許她們溫情,但她們真實(shí)面對(duì)的,卻是在經(jīng)濟(jì)上、身體上、人格上的剝奪。
也許這個(gè)世界沒有那么那么糟,但她們沒法相信了。她們只能報(bào)以憤怒的子彈。
另一部更具題中之義的,可能是[金福南殺人事件始末]。
金福南這個(gè)女人憤怒到什么程度呢?她把整個(gè)島上的人都砍殺了,就用挖土豆的農(nóng)具,沒刀子那么鋒利,可她還是面無表情,一手下去就是一條命。
跟這種憤怒相對(duì)的,是她在電影的大半時(shí)間里,都是麻木的。
婆婆支使她干活,把她當(dāng)牲口用,她就像牲口一樣干活;小叔子強(qiáng)奸她,她只當(dāng)家常便飯,丈夫找應(yīng)召女郎,她就坐在門外吃飯,像聽不到;甚至于,島上的男人,沒有沒碰過她的,她只是一個(gè)泄欲工具,也不作聲。
但當(dāng)她發(fā)現(xiàn),連女兒也被丈夫玷污,她不能忍受了。
那場(chǎng)景令人生理性嘔吐。那小女孩對(duì)父親叫上門的妓女充滿敵意,作著成熟女人的姿態(tài),涂脂抹粉,對(duì)母親說,我也想得到爸爸的愛,為了得到爸爸的愛得努力啊。
但哪怕這時(shí),她依然還是有理智的,她想逃走,逃走就好了,可是,又被丈夫抓回去,爭(zhēng)執(zhí)中,孩子被失手推倒,磕到石頭死了。
金福南的憤怒終于爆發(fā)了。
執(zhí)法者來,全村都推說是金福南要跑,才害死了孩子。她求助地望向珍視的女友,女友說,在午睡,不知情。
可她明明看見了。金福南知道的。
金福南的憤怒,終于失去了控制。殺,殺光。
故事離奇,是因?yàn)樗且粍t寓言。封閉的小島,是密不透風(fēng)的男權(quán)社會(huì)。
一點(diǎn)一滴的輕視、虐待,是不同女性的經(jīng)歷,都傾注到了金福南一個(gè)人身上。加害者、旁觀者,沒有人想要去消解她的憤怒,而是勒令她不憤怒,乖巧地繼續(xù)當(dāng)個(gè)工具。沒有人動(dòng)手,她自己動(dòng)手了。
這些憤怒,是源自這樣一點(diǎn)一滴的惡意。藝術(shù)濃縮生活,但生活當(dāng)中個(gè)體所遭受的,也并不更容易承受。
很長(zhǎng)時(shí)間里,“憤怒”和“女人”是一對(duì)反義詞。女人能被看見的最強(qiáng)烈情緒,是哀與怨,忍受與付出才是美德。杜十娘可以怒沉百寶箱,但這種不體面的情緒,只有脫離了社會(huì)主流秩序的妓女、惡女,才能擁有。
女孩,可以參照[頭腦特工隊(duì)]里的小萊利,要學(xué)會(huì)壓抑負(fù)面情緒、討人喜歡,所以悲傷小人和憤怒小人都是頭腦里的邊緣人群,開心小人是大Boss。
電影出現(xiàn)不過一百多年,算是生于現(xiàn)代,所以還好,打從一開始,電影中的女人,就是可以憤怒的。但這些憤怒的女人,仍免不了是妓女、惡女。
1929年[潘多拉的魔盒]里,露露是妓女,看到情人帶著女人來看她跳舞,氣得大鬧后臺(tái),逃跑揍人,十幾號(hào)人拿她沒有辦法。她卻也腳踏幾只船,爭(zhēng)執(zhí)中失手殺了已成丈夫的情人。
1941年[馬耳他之鷹],黑色電影標(biāo)配的蛇蝎美人,將周遭男人利用了遍,被拆穿,還要?dú)饧睌牡卦箤?duì)方心中沒有自己。
如果鏡頭轉(zhuǎn)到東亞,1960年韓國(guó)影史經(jīng)典[下女],可真是令人心驚膽戰(zhàn)的惡女。
她來做女傭,眼紅一家子的好日子,勾引男主人,懷了孕。夫人要她滾下樓去打胎,她應(yīng)了,但那口氣咽不下去,眼神始終恨恨的,拿著這把柄報(bào)復(fù)他們,“都是你的孩子,憑什么只有我的死?”她要一家人跟著陪葬。
當(dāng)年上映時(shí),這憤怒的女人嚇得電影院里的“良民”坐立不安。2019年韓國(guó)電影一百周年之際,韓國(guó)電視臺(tái)做節(jié)目回顧,說到[下女]里這個(gè)角色,卻說,這個(gè)女性形象真是劃時(shí)代的。
盡管這些憤怒只能通過抱著負(fù)面形象的女性來釋放,但她們總算不是賢良淑德的紙片人,有了自己的情緒。
喜怒哀樂,沒有怒,人終究是少了一味,寡淡。而電影少了一個(gè)性別的憤怒,也是瘸子。
現(xiàn)在見好萊塢女演員的采訪,也總還是常說,不想演Someone’s girlfriend,沒有血沒有肉的,只跟男性角色親親抱抱舉高高,沒趣極了,倒不如演個(gè)混世魔王,痛快。
壓抑的,是要爆發(fā)的。曾經(jīng)有多少沉默與忍受,就會(huì)有多大的怒潮在之后席卷而來。
先前講能量守恒,憤怒=痛苦,而壓抑也是加重痛苦的一部分,憤怒=痛苦+壓抑。而即便是看短短百年的電影史,也不難發(fā)現(xiàn),處處是壓抑。
又怎么可能不憤怒。
你要問這么濃厚的憤怒正常嗎?它當(dāng)然不正常。但它不正常不是因?yàn)樗齻儾辉搼嵟?,而是因?yàn)檫@個(gè)世界竟然會(huì)存在引發(fā)這樣憤怒的殘酷行為。
是N號(hào)房這樣的殘酷事物不該存在,而它存在了,與之相匹配的憤怒也就隨之而來。
我們希望這樣的憤怒消失,但手段絕不是抹去憤怒的聲音,而是消滅N號(hào)房這樣的存在,讓犯罪者被繩之以法,并且類似的歧視、剝削永遠(yuǎn)不再有。
而發(fā)出憤怒的聲音,可能是消滅那些憤怒源的開始。
而如果發(fā)不出聲呢?
[四五口徑女郎]里,憤怒的女人,恰好是個(gè)啞女。街上到處是吹口哨的男人,眼神恨不能把來來往往女人的衣服全扒了。而這啞女,被拖到小巷里施暴,回到家,又有搶劫犯闖入,工作單位,還有上司言語騷擾。
她的憤怒發(fā)不出聲,只能拿一把手槍發(fā)射子彈。
憤怒當(dāng)然是重要的。
不然為什么,[瘋狂的麥克斯4:狂暴之路],查理茲·塞隆飾演的獨(dú)臂女戰(zhàn)士不叫別的名字,偏偏叫狂怒姬。
憤怒也只是起點(diǎn)。不要倒在起點(diǎn)上,也不要僅僅止步于起點(diǎn)。
我們這一代的成年人,大部分是在一半互聯(lián)網(wǎng)社會(huì)一半傳統(tǒng)社會(huì)的環(huán)境里成長(zhǎng)起來的,你說觀念多先鋒,大概也不能代表大多數(shù)人,多的還是浸在傳統(tǒng)觀念度過童年最初,又在成長(zhǎng)裂變期,經(jīng)歷了同先前完全不同的觀念沖擊。
拿我自己來講,就覺得言談行事之中,還是難免下意識(shí)里受到舊式想法的影響,有個(gè)聲音在說“女孩子應(yīng)該如何如何”,后天習(xí)得的現(xiàn)代意識(shí)又狠狠斥道:做你自己。
就像[送我上青云]里盛男得知自己得了卵巢癌這般“隱疾”,沖口而出“我從來沒有亂搞男女關(guān)系”。
我們這些后天的現(xiàn)代人,恐怕很難根絕潛意識(shí)里這般荒謬的邏輯。
覺得女性面對(duì)這一切過于憤怒,就是這荒謬的邏輯之一。如果要說“過于”憤怒,可能是同從前無論面對(duì)什么,都毫無憤怒、默默忍受的狀態(tài)相比。
可是,這兩種狀態(tài),哪一個(gè)才叫不正常呢?
艷照門那時(shí),女明星哭著道歉的視頻在電視上反復(fù)播放。那個(gè)時(shí)候,好像私照被人曝光的女明星出面道歉,是一件很自然而然的事情。
仿佛她們應(yīng)該有的情緒,是羞愧。
幾年以后,好萊塢也出現(xiàn)了艷照門。但這時(shí)候,詹妮弗·勞倫斯態(tài)度明確堅(jiān)定:曝光我照片的人是性犯罪,我的身體屬于我。
再到后來那一出出愈發(fā)聳人聽聞的性犯罪事件,從韋恩斯坦到勝利夜店門,到這次的N號(hào)房,原本慌張遮掩、滿懷羞愧的我們,正在學(xué)會(huì)憤怒。
真正罪惡的,是韋恩斯坦、勝利、“趙博士”
悲劇仍然是悲劇,但病入膏肓的世界,好像終于有了正常的情緒。
面對(duì)這些悲劇,憤怒、悲傷、恐懼,而不是羞愧、自責(zé)。這么正常的情緒,我們卻用了很多年,還不能理直氣壯地表達(dá)。
而今天,我們往那個(gè)能夠表達(dá)正常人類情緒的方向上進(jìn)了一步。一個(gè)人出現(xiàn)情緒問題,應(yīng)該是面對(duì)它,再解決它。一個(gè)社會(huì)也是一樣。
再看幾年前那一出出成了茶余飯后談資的道歉發(fā)布會(huì),好像已經(jīng)屬于一個(gè)作古的時(shí)代,但也許并不,也許那個(gè)時(shí)代還活在某些人的身體里。
真正應(yīng)該問的問題,不是女性為什么這么憤怒,而是有些人為什么并不憤怒。
如果今天女性不被允許憤怒,也許明天受害者就仍不敢作聲。
如果下一次,仍有這樣的事被遮掩多時(shí)不被揭露,可能正說明,我們所有人,無論男人還是女人,還憤怒得不夠用力。
畢竟,在一些事情上,并非男女之別,而是正邪之分。
你心目中,最愛哪部電影里的憤怒女性形象?