有這樣一部電影，誕生于1975年，但仍然對(duì)我們現(xiàn)在的世界有著巨大的影響，它用時(shí)間證明了真正的經(jīng)典是不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而褪色，反而會(huì)愈加香醇。
《飛越瘋?cè)嗽骸?/strong>改編自美國(guó)作家肯·克西的同名小說(shuō)，由米洛斯·福爾曼執(zhí)導(dǎo)，杰克·尼科爾森主演的電影講述了罪犯麥克為了逃避監(jiān)獄里的勞動(dòng)裝作精神病來(lái)到了瘋?cè)嗽?，而他的到?lái)卻為原來(lái)專制黑暗統(tǒng)治下的精神病院帶來(lái)光明的故事。而瘋?cè)嗽褐?，是?duì)禁錮下人性與自由的深層反思，具有絕對(duì)的反叛主義與超前意識(shí)。
如何評(píng)價(jià)一部電影的好壞，除了觀眾的感性評(píng)價(jià)，從它的奧斯卡獲獎(jiǎng)記錄總是最直觀的。在第48屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上《飛越瘋?cè)嗽骸帆@得了最佳影片、最佳男主角、最佳女主角等5項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。縱觀影史，同時(shí)獲得奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳女主角、最佳劇本的電影的只有三部，另外兩部是《一夜風(fēng)流》和《沉默的羔羊》。并且任何人在看完這部電影之后，都會(huì)覺(jué)得這個(gè)獲獎(jiǎng)絕對(duì)是名副其實(shí)的。一個(gè)好的作品的誕生不僅依賴于好的劇本，但需要好的演員和導(dǎo)演。而筆者看來(lái)，《飛越瘋?cè)嗽骸愤@部電影，它都做到了。
導(dǎo)演米洛斯·福爾曼，絕對(duì)是一位戲比人名氣大導(dǎo)演，因?yàn)樵谒淖髌分心愫茈y看到獨(dú)屬于個(gè)人風(fēng)格的拍攝技術(shù)，在他的作品中，人們總是習(xí)慣于將電影的成功歸結(jié)于演員，歸結(jié)于劇本，但是很多人卻忽略了他的成就，他的每一部作品總是穩(wěn)扎穩(wěn)打，以至于穩(wěn)得讓人最后忽略了他驚人的導(dǎo)演天賦，忽略了他其實(shí)是拿過(guò)兩座奧斯卡小金人的最佳導(dǎo)演。
作為捷克出生的導(dǎo)演，米洛斯·福爾曼曾作為"捷克新浪潮"的中堅(jiān)分子著名，出于本身獨(dú)特的身份，米洛斯·福爾曼的電影經(jīng)常有對(duì)政治和體制的諷刺與挪揄。《消防員舞會(huì)》將捷克這個(gè)國(guó)家的問(wèn)題針砭時(shí)弊的諷刺，《莫扎特傳》中將一代音樂(lè)神童的反叛與自負(fù)表達(dá)的淋漓盡致，而這一點(diǎn)與《飛越瘋?cè)嗽骸匪磉_(dá)的主旨不謀而合。而福爾曼也正是那個(gè)可以駕馭這部電影的那個(gè)能完美駕馭幽默與悲傷的導(dǎo)演。
導(dǎo)演福爾曼把一個(gè)反叛的主題用好萊塢式的經(jīng)典語(yǔ)言來(lái)陳述出來(lái)，敘事層面同隱喻層面結(jié)合完美。壓抑的醫(yī)院走廊，沉悶的音樂(lè)，電影色調(diào)的變化無(wú)一不處理的細(xì)致。電影中最歡樂(lè)的情節(jié)莫過(guò)于麥克帶著病友們一塊兒逃出去捕魚(yú)，歡快的音樂(lè)響起，黃色的大巴車(chē)行駛進(jìn)了市中心，這個(gè)時(shí)候鏡頭給到了飄揚(yáng)的美國(guó)國(guó)旗，也許，這才是自由真正的奧義。
而男主角的扮演者杰克·尼科爾森。經(jīng)?？措娪暗呐笥岩欢▽?duì)他不陌生，他是《閃靈》中那個(gè)讓人看了瑟瑟發(fā)抖的父親，他是蒂姆·波頓版《蝙蝠俠》里的小丑，他也是在《遺愿清單》里和摩根弗里曼同臺(tái)飆戲的絕癥患者。尼科爾森憑著其老辣的演技，在好萊塢橫行近三十年， 12次獲奧斯卡獎(jiǎng)提名，三次獲獎(jiǎng)，是奧斯卡獎(jiǎng)歷史上獲提名最多的男演員，堪稱"奧斯卡之王"。他張揚(yáng)的外貌更使得他能在亦正亦邪的角色中切換自如。
尼科爾森每一個(gè)角色都大不相同，角色跨度也非常大，每一個(gè)角色都給觀眾留下了非常深刻的印象。《電影》雜志評(píng)價(jià)道：
在電影《飛越瘋?cè)嗽骸分?，杰克·尼科爾森飾演的邁克·墨菲動(dòng)作幅度很大，卻沒(méi)到歇斯底里的地步，粗魯?shù)难孕欣镉凶屓丝吹郊?xì)膩的感情。尤其是那雙細(xì)小的眼睛，不時(shí)流露出深思、憧憬或絕望的眼色。
他演出了麥克在瘋?cè)嗽褐锌释非笞杂傻臒崆?，他扮演病人時(shí)眼中露出的狡黠，最后做手術(shù)之后所露出的呆滯，將一個(gè)困在囚籠中的猛獸形象刻畫(huà)的入木三分。他的角色塑造能給一個(gè)在電視機(jī)前與這些毫無(wú)任何瓜葛的人產(chǎn)生共情感。
在體制化與反體制化、自由與麻木的故事中，《飛越瘋?cè)嗽骸放c《肖申克的救贖》、《楚門(mén)的世界》一樣猛烈、酸楚。但是，它更加讓人絕望。不同于《肖申克的救贖》中的犯人他們是被迫的，不同于《楚門(mén)的世界》里的楚門(mén)他是被騙的，但《飛躍瘋?cè)嗽骸防锏牟∪藚s是自愿的。他們自愿來(lái)到這個(gè)地方，在他們眼中，這里不是什么高度集權(quán)化的社會(huì)，而是幫助他們逃離現(xiàn)實(shí)世界的伊甸園。
這種不聞、不動(dòng)、無(wú)邊的不正義讓我們明白冷漠才是對(duì)這個(gè)社會(huì)最大的戕害。世間最可悲的是痛而不自知。
影片直面揭露了現(xiàn)實(shí)生活中血淋淋的一面：電影中所描述的精神病院的景象是美國(guó)五六十年代精神病院的寫(xiě)照，虐待、暴力時(shí)有發(fā)生，就連最后麥克被迫所做的額葉切除手術(shù)，也是在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在，額葉切除手術(shù)的創(chuàng)始人Moniz還因此獲得了1949年的諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)。一切我們現(xiàn)在的人看來(lái)是多么的荒唐：
停止反抗的方法是了結(jié)一切反抗的人，恢復(fù)平靜的方法是讓任何人都無(wú)法說(shuō)話，回歸安詳?shù)谋澈笫怯⑿鄣碾E落。
電影表面上講的是瘋?cè)嗽?，但其?shí)有更深層次的隱喻。60年代的美國(guó)，除了精神病外，一切社會(huì)都似乎在向一個(gè)錯(cuò)誤的軌道行進(jìn)。60年代的美國(guó)是一個(gè)"光榮與夢(mèng)想"破滅的時(shí)代，制度的沖突，統(tǒng)治的悲劇都在這個(gè)時(shí)代爆發(fā)，而其中印第安酋長(zhǎng)形象的刻畫(huà)也帶有了政治的諷刺，這個(gè)時(shí)代已經(jīng)病入膏肓。
他們的故事結(jié)束了，但這一切卻沒(méi)有結(jié)束。太宰治在他的著作《人間失格》中困住大庭葉藏，讓他走不出心魔的，是這"世人"，他花了一輩子的時(shí)間討好世人，這是他一生中最后的求愛(ài)；法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影《91公分之外》里男主角因被彗星砸中身體與意識(shí)偏離了91公分，他永遠(yuǎn)都無(wú)法得到這個(gè)社會(huì)的認(rèn)同，無(wú)法成為一個(gè)普通人。圍欄的哪一頭才是真正的瘋子？
誠(chéng)然，這里有最癲狂的人，這里也有最清醒的人。賈平凹說(shuō)："我們是病人，人卻都病了，我的貓頭鷹上帝！" 無(wú)論是現(xiàn)在還是在將來(lái)，瘋?cè)嗽汉妥o(hù)士長(zhǎng)化妝成各種形狀潛伏在我們周?chē)?，飛越瘋?cè)嗽壕陀肋h(yuǎn)有意義。影片叫做《飛越瘋?cè)嗽骸罚怯捌慕Y(jié)尾告訴我們：原來(lái)是不可能飛越的，因?yàn)樯鐣?huì)就是一個(gè)巨大的瘋?cè)嗽骸?/strong>
不自由毋寧死當(dāng)面對(duì)社會(huì)的壓抑時(shí)，這部電影中給了我們?nèi)N截然不同的選擇。大多數(shù)人是醫(yī)院中的病人，麻木的漠然的接受這一切，他們不聞不問(wèn)，活在一個(gè)虛空與虛無(wú)當(dāng)中；而另外兩種則是以印第安酋長(zhǎng)和男主角為代表的兩種人：一個(gè)歸隱者，一個(gè)是反叛者。
片中印第安酋長(zhǎng)代表著對(duì)最原始最自然的回歸。他一開(kāi)始開(kāi)始裝聾作啞，對(duì)一切不聞不問(wèn)，赤條條來(lái)去無(wú)牽掛，是中國(guó)"道家"思想的體現(xiàn)，而他終歸是"眼冷心腸熱"，在麥克到來(lái)之后喚起了他心中最原始對(duì)自由的渴望，他最后搬起了男主角曾經(jīng)失敗搬起的洗手臺(tái)打開(kāi)了自由之門(mén)，最后他成為了體制中唯一突破體制的人。
而男主角所代表的反叛者無(wú)疑是走上了最艱辛的一條路。他作為一個(gè)外來(lái)人來(lái)到這個(gè)體制中，一眼就看出了如此體制所帶來(lái)的專制和高壓管理。清醒的人都會(huì)有，但敢于和整個(gè)體制叫囂的人卻很少。在一開(kāi)始的時(shí)候，當(dāng)所有人都認(rèn)為無(wú)法搬動(dòng)那個(gè)洗手臺(tái)時(shí)，麥克嘗試了，雖然他最后沒(méi)有成功，但正如他所說(shuō)的：
我試過(guò)了，對(duì)吧？至少我試過(guò)了。
他沒(méi)有選擇用異樣的目光來(lái)對(duì)待他們，在他眼中，他們是正常人，他們是財(cái)富。
我是說(shuō)你們一直抱怨這個(gè)地方 但是你們沒(méi)有勇氣走出這里,你們以為你們是瘋子嗎？你們不是…你們跟街上的混蛋沒(méi)有什么兩樣。
也許，他們比外面的惡人更為清醒。
麥克在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，我們會(huì)認(rèn)為他是一個(gè)失敗的人，他挑戰(zhàn)這個(gè)社會(huì)的秩序，多次犯罪，我們認(rèn)為他是社會(huì)的瘋子，而在另一個(gè)體系中，他敢于挑戰(zhàn)禁忌的精神讓他成為了這里的英雄和豐碑的存在。麥克正是《肖申克的救贖》中所說(shuō)的那些羽翼豐滿渴望自由的鳥(niǎo)兒
《死亡詩(shī)社》中的Mr.Keating跳上課桌給這個(gè)死水般的教育體制掀起波瀾，《禁閉島》中男主角最后陷入深思："To live as a monster or die as a good man."《楚門(mén)的世界》里的男主角最后選擇拋棄所有名氣與幻想，回歸現(xiàn)實(shí)的生活。
你看，其實(shí)反叛者一直都是存在的。
激進(jìn)者引領(lǐng)覺(jué)醒的飛越前功盡棄，代價(jià)甚是獨(dú)死超脫，逃離是自我解放，更是屈從。前方一抹勝似黎明的黑色與身后蕩氣回腸的鼓點(diǎn)，只是下一個(gè)謊言的前奏。這是一個(gè)滿腔哀怨的結(jié)局，真瘋者打著自詡正常的旗號(hào)在遠(yuǎn)方迎接你，而反叛者卻能在對(duì)立面發(fā)出"野性的狂叫"警醒你！
