“慢”是上世紀(jì)末至本世紀(jì)初韓劇的最顯著特點(diǎn)之一，但這波“慢韓劇”的復(fù)興，和早先卻有了不小的差異。
《天氣好的話，我會(huì)去找你》海報(bào)。
“慢”是上世紀(jì)末至本世紀(jì)初韓劇的最顯著特點(diǎn)之一，但這波“慢韓劇”的復(fù)興，和早先卻有了不小的差異。首先是在題材上更加垂直，其次是設(shè)定上更加豐富。
有別于2019年的整體疲軟，2020年的韓劇在《愛的迫降》《王國(guó)》第二季等劇的加持下，題材與內(nèi)容百花齊放，呈現(xiàn)出一片勃勃生機(jī)。
其中，包括《巧克力》（2019年年末播出）、《森林》、《天氣好的話，我會(huì)去找你》（以下簡(jiǎn)稱《天氣》）、《半之半》等“慢韓劇”，在一眾浪漫愛情、懸疑驚悚題材韓劇的包圍下，自成一股清流，無論是韓國(guó)還是中國(guó)，都擁有不錯(cuò)的口碑和一票忠實(shí)觀眾。
之所以稱其為“慢韓劇”，在于它們都擁有著暖心治愈的劇情、溫柔可親的人物，背景環(huán)境清新優(yōu)美、故事節(jié)奏松弛緩慢。
像是《天氣》講的是音樂老師和書店小老板的“鄉(xiāng)村愛情”，《森林》的故事主線是人們進(jìn)入森林治愈內(nèi)心傷痛，而被譽(yù)為“近五年來節(jié)奏最慢韓劇”的《巧克力》，則花了整整16集時(shí)間來描繪廚師和醫(yī)生間淡淡的情愫。
事實(shí)上，“慢”是上世紀(jì)末至本世紀(jì)初韓劇的最顯著特點(diǎn)之一，是整個(gè)行業(yè)的共性。如《大長(zhǎng)今》《看了又看》《人魚小姐》等劇，推動(dòng)一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)往往需要耗費(fèi)3至5集的時(shí)長(zhǎng)。
《人魚小姐》劇照，該劇有164集。
但這波“慢韓劇”的復(fù)興，和早先卻有了不小的差異，它們?cè)谀撤N程度上和韓國(guó)近些年的“慢綜藝”共軛——首先是在題材上更加垂直，多聚焦于當(dāng)代男女愛情生活等現(xiàn)實(shí)題材；其次是設(shè)定上更加豐富，在愛情內(nèi)核的基礎(chǔ)上，往往還會(huì)添加鄉(xiāng)野情趣、珍饈美饌、園藝設(shè)計(jì)等能夠“怡情”的元素。
細(xì)究“慢韓劇”出現(xiàn)的原因，首先是因“爽劇”大行其道導(dǎo)致的行業(yè)逆反現(xiàn)象。進(jìn)入本世紀(jì)第二個(gè)十年后，韓劇無論是在劇本設(shè)置還是制作技術(shù)方面，都在逐漸向快節(jié)奏、題材多元化的美劇靠攏。尤其是2016年以后奈飛等流媒體進(jìn)入韓國(guó)市場(chǎng)，為韓劇的“美劇化”帶來了一波潮。
在這種大背景下，近年來的韓劇中，“爽劇”比例出奇地高。誠(chéng)然，觀眾熱衷于這種快節(jié)奏、視覺效果出眾、劇情沖突顯化、故事發(fā)展激烈的劇集。但由于數(shù)量眾多內(nèi)容雷同，且大多數(shù)從業(yè)者業(yè)務(wù)能力不過硬，這類爽劇要么隔靴搔癢，不夠“用力”，無法引發(fā)足夠的共情，要么因?yàn)椤坝昧^猛”而虎頭蛇尾，“爽”感時(shí)效短，令觀眾大失所望。
久而久之，觀眾對(duì)于“爽劇”產(chǎn)生了審美疲勞，“慢韓劇”的出現(xiàn)，則是緩解疲勞感的一針強(qiáng)心劑。
《巧克力》劇照。
其次，“慢韓劇”能夠有效地為觀眾提供獨(dú)特的情緒價(jià)值。韓國(guó)社會(huì)階級(jí)分層明顯，近些年變化多端的局勢(shì)更是令階級(jí)矛盾愈發(fā)復(fù)雜，整個(gè)社會(huì)壓力倍增，自上而下彌散著焦慮的氣息。
而逃離喧囂的城市，擺脫物質(zhì)欲望與社會(huì)壓力，在清新優(yōu)美的自然或半自然環(huán)境中生活——“慢韓劇”的這種治愈模式，最能理解、也最能安慰掙扎于凡俗社會(huì)的心靈。
無論是在地理層面還是在心理層面，“慢韓劇”都刻意地與焦慮的都市生活保持著距離。它們?nèi)缟盍鞯撵o水，帶領(lǐng)觀眾去尋找內(nèi)心深處的桃花源。不需要額外的準(zhǔn)備，只需按捺住躁動(dòng)的心，在晚間的電視機(jī)前去體會(huì)、去感受，便能帶來極大的快樂。
《森林》海報(bào)。
“慢韓劇”也對(duì)我們的國(guó)產(chǎn)劇有著一定的參考價(jià)值：當(dāng)下的熱門國(guó)產(chǎn)劇都有著刻意放大矛盾、凸顯焦慮的情況。誠(chéng)然，迅速將觀眾情緒加熱到沸點(diǎn)，能夠最大程度引爆輿論熱度、引發(fā)社會(huì)關(guān)注，但也存在著將話題置于極端環(huán)境中討論的缺陷；能否參考“慢韓劇”的模式，在價(jià)值觀傳遞和情感劇烈程度上營(yíng)造出某種恰到好處的平衡，是我們應(yīng)當(dāng)思考的問題。
□沈持盈（劇評(píng)人）
新京報(bào)編輯 吳龍珍校對(duì)危卓
娛樂公眾號(hào)
更多娛樂八卦、明星獨(dú)家視頻、音頻，粉絲福利掃描二維碼關(guān)注（sinaentertainment）
