看著“謝亭豐”，很多觀眾會(huì)覺得這個(gè)演員眼熟。這幾年，楊皓宇作品不少，他的表演，亦莊亦諧，質(zhì)樸自然。
《安家》劇照
電視劇《安家》熱播，楊皓宇[微博]所飾演的“謝亭豐”則成為劇中最亮眼的角色之一。這個(gè)“老油條”梳著大油頭，花襯衫扎進(jìn)褲腰，夾著個(gè)皮包，見人三分笑，舌燦蓮花，滑不留手。實(shí)在是演繹出了上海弄堂里市井爺叔的精明勁兒，但同時(shí)這又是一個(gè)內(nèi)心善良，有堅(jiān)持有擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧?/p>
看著“謝亭豐”，很多觀眾會(huì)覺得這個(gè)演員眼熟。這幾年，楊皓宇作品不少，《龍門鏢局》里的恭叔，《流浪地球》里的何連科，電視劇《白鹿原》里的冷先生。他的表演，亦莊亦諧，質(zhì)樸自然。他塑造的喜劇角色尤為能深入人心，楊皓宇表示，他不喜歡“撓觀眾癢癢”的那種夸張的喜劇表演方式，他更傾向于人物性格和情景中自帶的喜劇點(diǎn)，“我在演繹的時(shí)候也是盡量真誠(chéng)地去演繹?！倍查_這些喜感的人物，楊皓宇本人，自認(rèn)是個(gè)“沉默寡淡”的人。
《白鹿原》截圖
對(duì)于謝亭豐這個(gè)人物，楊皓宇有他的親切感。他在上海的弄堂里生活過很長(zhǎng)時(shí)間，對(duì)其中的人物原型有很多觀察。他還提到，在拍戲時(shí)，他常想到自家的一位親戚?！暗湫偷纳虾Ｈ?，個(gè)也不高，看上去很精明，特別像弄堂里的大叔?！边@為他詮釋這個(gè)人物提供了幫助。
楊皓宇出生在重慶，少年時(shí)移居上海，兩邊教育完全不一樣，“初中成績(jī)一塌糊涂了?！备咧凶x技校，學(xué)機(jī)電維修。這算是個(gè)好專業(yè)，楊皓宇回憶畢業(yè)后，1991、92年時(shí)，作為一線工人，他的工資帶獎(jiǎng)金，將近有4000塊錢，但楊皓宇并沒有從中獲得成就感。他做著電工工作，每天朝九晚五，晚上空閑的時(shí)間很多。楊皓宇不愿意待在僅三平方左右大小的寢室里，“我就不愿意住在那，家里也不愿意待，覺得自己24個(gè)小時(shí)都在外面挺好的。”
因此，他白天上班，晚上打工，在酒店干過跑菜員，在夜場(chǎng)送酒，歌舞廳酒店里的各種職務(wù)都干過。做跑菜員的時(shí)候，他覺得這世界上最帥的職業(yè)就是廚師長(zhǎng)，“無比榮光，戴著光環(huán)，你知道嗎？如果說我沒有成為演員，我一定會(huì)是一個(gè)廚師長(zhǎng)?！倍谝箞?chǎng)的時(shí)候，他覺得最有光環(huán)的就是DJ，放著各種音樂，成為人群焦點(diǎn)，讓所有人的情緒一起沸騰，一個(gè)人掌控整個(gè)場(chǎng)子的氣氛。那種腎上腺素飆升感讓他記憶深刻。
“我做電工，從來就沒有特別‘興奮’過?！彼貞浿?。 當(dāng)時(shí)畢業(yè)以后，去看了三峽大壩，那一刻他真是贊嘆人類偉大勞動(dòng)的力量，在這個(gè)人類改造自然創(chuàng)造的宏偉奇跡面前，他腎上腺素飆升，興奮感來了。但回歸到自己日常工作，他卻找不到那種面臨偉大的興奮感。
考進(jìn)上海戲劇學(xué)院，面對(duì)燈光，面對(duì)觀眾，楊皓宇終于找回那種“興奮”，那是一種來自在舞臺(tái)上創(chuàng)造和掌控的自由感。但生活是現(xiàn)實(shí)的，剛?cè)胙輪T這一行時(shí)，他去劇組跑龍?zhí)祝惶鞉?0塊錢，和做電工的時(shí)候完全不能比?！澳菚r(shí)候我無數(shù)次跟朋友聊，聊到后邊我就問自己，我走到這一行到底是為什么？”他總結(jié)的是，第一他可以找到志同道合的朋友，第二就是“能讓自己快樂”，“這是一件很重要的事情，這也是我會(huì)選這行的原因?！?/p>
楊皓宇回憶，剛到上海那會(huì)兒，面對(duì)完全陌生的世界，他都不大敢跟人說話，也特別自卑?！拔夷莻€(gè)時(shí)候覺得我很內(nèi)向，又不善于表達(dá)自己，還覺得自己特別孤獨(dú)。”而戲劇，給了他一個(gè)不用被任何東西束縛的空間，戴著角色的面具，自由表達(dá)自己的情感和體驗(yàn)?！皯騽〗逃鋵?shí)可以慢慢改變一個(gè)孩子的性格，可以改變孩子對(duì)這個(gè)社會(huì)的接受度?！?/p>
而那些經(jīng)歷過的工作，給他的表演提供了來自生活的真實(shí)體驗(yàn)，同時(shí)，讓他有著頗強(qiáng)的共情和理解能力：“什么樣的角色我都能理解，什么樣的人物，我都覺得沒什么不合理的地方。因?yàn)檫@個(gè)社會(huì)沒有什么不合理的。你了解了這社會(huì)的復(fù)雜性，你就不會(huì)對(duì)劇本說：這個(gè)不可能，這個(gè)不合理，這個(gè)不應(yīng)該。在我這沒有，都合理，都應(yīng)該，都有可能。”如今楊皓宇依然習(xí)慣觀察各種各樣的人物，身邊的、門口的、菜場(chǎng)的，各種各樣的人物，“每個(gè)人物形象對(duì)我來說都是一個(gè)種子，把它存那兒，沒準(zhǔn)哪一天我就演一個(gè)那樣的，我就知道他的形象是什么樣。”
[對(duì)話]
澎湃新聞：在一開始剛看劇本的時(shí)候，你對(duì)謝亭豐這個(gè)角色的認(rèn)知，和后來在塑造他的過程中對(duì)他的認(rèn)知，中間有產(chǎn)生過不同和變化嗎？
楊皓宇：一定會(huì)有。我們接到一個(gè)角色的時(shí)候，一開始都是陌生的，劇本看完之后，腦子里面會(huì)想身邊有哪些人，和這個(gè)角色比較像。 慢慢對(duì)這個(gè)角色從陌生到清晰，我們也有去體驗(yàn)生活，也有劇本圍讀。第一天拍的時(shí)候，雖然之前做了很多功課，對(duì)這個(gè)角色都還是有一些陌生。三天之后這種陌生感慢慢就沒有了，后面完全就融入到這個(gè)角色當(dāng)中了，那個(gè)角色就是我，我就是那個(gè)角色，很熟悉了。和交朋友一樣，有一個(gè)慢慢的接觸，到認(rèn)識(shí)，理解，并且相愛的一個(gè)過程，這和跟角色之間的關(guān)系是一樣的。
澎湃新聞：謝亭豐在第一集就是個(gè)很先聲奪人的形象，特別鮮明， 在這個(gè)角色的塑造上面，有做哪些準(zhǔn)備？
楊皓宇：這個(gè)人物慢慢清晰了之后，我們大概定了兩次妝，一次是有胡子的，后面一次是沒有胡子的。服裝上一開始是比較正規(guī)的那種，后面包括孫儷[微博]老師也在服裝上提了很多的意見。那個(gè)花襯衫都是孫儷老師加的，包括發(fā)型，一開始還是比較板正的那種三七開，我們?cè)煨屠蠋熡X得索性就來個(gè)大背頭，沒想到出來效果都特別好。從我接到這個(gè)戲開始，服裝老師、化妝老師，包括導(dǎo)演，我們都是在一點(diǎn)一點(diǎn)的調(diào)，再一點(diǎn)一點(diǎn)讓這個(gè)人物更加準(zhǔn)確，更加清晰，這是一個(gè)群策群力的事兒。最終呈現(xiàn)出來，大家都還是蠻認(rèn)可，也很高興。
《安家》劇照
澎湃新聞：其實(shí)很多觀眾對(duì)你的喜劇作品更熟悉，但你也演過非常多的話劇和正劇，對(duì)你來說，喜劇和正劇這兩種表演，哪一種可能對(duì)你來說，是更難一些的？
楊皓宇：我覺得都還好，都差不多。因?yàn)閷?duì)于喜劇來說，好的喜劇呢，它分幾個(gè)層次。 一般特別大眾的喜劇，它就是需要你去特別夸張的演，去撓觀眾的癢癢。還有一種喜劇呢，它源自人物性格，就劇本寫的，你認(rèn)真去演就行了。我相對(duì)來說，比較喜歡后面一種喜劇，這種喜劇我是蠻喜歡的，而這種喜劇的表演方法，和正劇是沒有太大的差別。所以對(duì)我來說，兩種戲是一樣的。
澎湃新聞：對(duì)于表演熱愛的原因？
楊皓宇：我覺得它的魅力一直是，讓我可以有豐富多彩的生活，也許我自己的生活很平淡，但是我可以在劇中去享受豐富多彩的生活、各種各樣的情感，這對(duì)演員來說是種特別好的生活體驗(yàn)。第二，在這個(gè)環(huán)境中你可以認(rèn)識(shí)很多朋友，你也可以在這個(gè)工作當(dāng)中得到快樂。還有一個(gè)，很多演員愛表演，不管是站在舞臺(tái)上大幕拉開，或者是站在攝影機(jī)面前導(dǎo)演喊開始之后，他們的腎上腺素會(huì)飆升，就會(huì)進(jìn)入一種比較亢奮的狀態(tài)，表演會(huì)給你的身體帶來某些化學(xué)反應(yīng)，開心、高興、興奮， 演得好的時(shí)候，大家認(rèn)可了挺愉快；演得不好的時(shí)候也會(huì)很沮喪，但整個(gè)人還是在一種很興奮的狀態(tài)下。這也是這個(gè)職業(yè)的魅力所在。表演有時(shí)候像愛情一樣，會(huì)給人帶來一種本能的愉悅感。
澎湃新聞：你詮釋過的那些角色，會(huì)不會(huì)影響到你的生活，包括你為人處世的一些方式和選擇呢？
楊皓宇：會(huì)有，我覺得這是相互影響的東西。 其實(shí)每接到一個(gè)角色的時(shí)候，就是一種學(xué)習(xí)的過程。要把自己身上和角色相關(guān)的東西留下發(fā)展，把自己身上一些跟角色無關(guān)的東西拿掉，然后角色有的你沒有的東西，你必須要去尋找，這個(gè)過程也是挺美好的。
澎湃新聞：挺有趣的，你要從自己的身上找到和角色很像的一個(gè)種子，然后把種子延伸擴(kuò)大。演員這種職業(yè)，還是挺向內(nèi)去找尋一種力量。
楊皓宇：是，小種子找到了，慢慢給它澆水，給它曬曬陽(yáng)光，吹吹風(fēng)，讓它慢慢的長(zhǎng)，還得長(zhǎng)得好，這都是一個(gè)精心呵護(hù)的過程，尋找和發(fā)現(xiàn)的過程，挺有趣的。而且你在這個(gè)過程當(dāng)中會(huì)發(fā)現(xiàn)，編劇也會(huì)幫助你，因?yàn)樗紫葧?huì)提供一個(gè)比較具象的人物在那，服裝、化妝老師都會(huì)幫助你，導(dǎo)演他更不用說了，在你的表演整個(gè)風(fēng)格上會(huì)來把控做一個(gè)，所以它后面是一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的結(jié)果。
澎湃新聞：從一個(gè)角色抽離，準(zhǔn)備進(jìn)入下一個(gè)角色的時(shí)候，這中間的過程， 你一般來說會(huì)怎么去補(bǔ)充那個(gè)能量，或者說如何讓自己排除上個(gè)角色的影響，重歸白紙的狀態(tài)進(jìn)入下一個(gè)角色呢？
楊皓宇：你剛才都已經(jīng)替我回答了，就是重歸到一張白紙的狀態(tài)，讓自己生活得很簡(jiǎn)單，保持一個(gè)良好的作息，心態(tài)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。其實(shí)空下來也是一個(gè)學(xué)習(xí)的過程，對(duì)于我們來說，專業(yè)學(xué)習(xí)是一輩子的事情，包括到現(xiàn)在我聽見一些好玩的繞口令，我還是會(huì)去學(xué)，聽到一些有趣的歌，我也學(xué)。我學(xué)東西慢，哪怕給自己一個(gè)禮拜、半個(gè)月或者怎么樣，來學(xué)一首歌，學(xué)會(huì)了也覺得挺有意思。這個(gè)過程也是一種準(zhǔn)備，在學(xué)新的東西的同時(shí)，也容易把原來身上的一些東西清空。
澎湃新聞：你個(gè)人在挑選劇本方面有沒有一個(gè)固定標(biāo)準(zhǔn)？
楊皓宇：我覺得好萊塢的劇本創(chuàng)作方法，就是蠻值得我們?nèi)W(xué)習(xí)的。比如說在一個(gè)電影劇本當(dāng)中，要出現(xiàn)多少個(gè)事件，這個(gè)指標(biāo)是一個(gè)硬性目標(biāo)。基本上一頁(yè)紙就是一分鐘，我這個(gè)劇本就是120頁(yè)，一分鐘不會(huì)多。從第5頁(yè)開始就要發(fā)生大的事件了，第二十多頁(yè)要有一個(gè)轉(zhuǎn)變，第四十多頁(yè)有個(gè)大的轉(zhuǎn)變，第七十多頁(yè)時(shí)候有個(gè)大的轉(zhuǎn)變。一個(gè)戲里面要求多少個(gè)事件在里頭，全部量化評(píng)估。從商業(yè)的角度來說，它是一個(gè)很好的模板。如果說是商業(yè)電影的話，我就希望能接到符合這種方法的劇本。文藝電影這塊我就無所謂了，這一塊我覺得可能更多的希望是能展現(xiàn)出人性的東西，好的也好，不好的也罷，能夠深入人內(nèi)心活動(dòng)的情感世界里面，能夠剖析這些東西的。我的影視作品的話，我大概就是這兩個(gè)要求。
澎湃新聞：聽上去非常的清晰， 是一開始就有這樣的標(biāo)準(zhǔn)？還是慢慢總結(jié)和明確下來的？
楊皓宇：慢慢總結(jié)。原來拿到劇本都不知道什么好什么壞，后來才覺得劇本必須有轉(zhuǎn)變，必須得有事件。對(duì)于觀眾來說，他的欣賞水平和需求在不斷變化，你老給他們看一樣的東西，看久了以后就沒興趣。他們也對(duì)創(chuàng)作者提出了更高的要求，他們的審美在不斷提高。
你去看一個(gè)藝術(shù)發(fā)展得很好的地方，那里的科學(xué)發(fā)展，人文情懷，文化方面的東西通常也是很不錯(cuò)的。藝術(shù)能推動(dòng)一些科學(xué)范疇的進(jìn)步，帶來一些社會(huì)學(xué)的思考和幫助。電影和電視劇如果只當(dāng)作娛樂，就喪失了它作為藝術(shù)的功能，當(dāng)然它本身可以作為玩具，不是說不可以，只是如果功能更多一點(diǎn)，傳遞給觀眾的信息更多一點(diǎn)，那就更好了?？珙I(lǐng)域的內(nèi)容，它的角度會(huì)更加多元化，其實(shí)觀眾可能喜歡比較多元化的東西。
澎湃新聞：像你也出演了《流浪地球》，當(dāng)時(shí)大家有討論為什么中國(guó)很難出優(yōu)秀的科幻影視作品。有一種看法：是不是在影視創(chuàng)作人才這一塊的教育上，我們就少了對(duì)于科學(xué)基礎(chǔ)的夯實(shí)？沒有這個(gè)基礎(chǔ)的話，要這些創(chuàng)作者去寫一個(gè)扎實(shí)的科幻劇本，其實(shí)是非常難的。
楊皓宇：我覺得這和我們的教育還是有關(guān)系的。如果說教育針對(duì)個(gè)性的培養(yǎng)，就容易出來各種各樣的人才。不管是編劇也好，導(dǎo)演也好，都發(fā)揮個(gè)性去發(fā)展，在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域當(dāng)中去創(chuàng)作，那一定是什么樣題材都有。但我們現(xiàn)在的教育，我個(gè)人覺得它還是，從小學(xué)到我們現(xiàn)在，它其實(shí)不要求個(gè)性，它要求的是共性。共性的話，到后面你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，就包括我們創(chuàng)作者也會(huì)覺得：大家都在做這個(gè)，我們也就共性一下吧，這個(gè)題材它也比較安全。我們就已經(jīng)養(yǎng)成了這種習(xí)慣：這個(gè)好，我們就一起去做這個(gè)；那個(gè)好，我們就一起去做那個(gè)。而很少看到那種：我喜歡科幻，我就要在這個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中一枝獨(dú)秀；他喜歡懸疑，他在懸疑這一塊一枝獨(dú)秀。我們還是共性的比較多，個(gè)性比較少。這可能也是《流浪地球》能一下顯得很有個(gè)性的原因，由于這之前我們太多的共性。
電影還好一點(diǎn)，電視劇上面很明顯。電視劇你看，好像要么就是戰(zhàn)爭(zhēng)題材的，要么就是現(xiàn)代生活劇，在其他各個(gè)領(lǐng)域的好像就比較少。我覺得有時(shí)候倒不是說人家廣電總局不允許（拍），只是說我們自己的想象力沒到那兒。而且我們的創(chuàng)作有時(shí)候受到很多非專業(yè)因素的干擾，比如資方之類的。作為一個(gè)劇作來說，最核心的、最靈魂的應(yīng)該是編劇，但我們現(xiàn)在編劇被很多東西左右了，也就沒有辦法去完全投入單純的創(chuàng)作。
我反觀自己作為演員，大格局我沒有辦法去聊，也沒法左右。對(duì)于我來說，我只能是把屬于自己的每一場(chǎng)戲給做好。對(duì)待每場(chǎng)戲，我們應(yīng)該像科學(xué)家研究課題那樣，專注認(rèn)真地去鉆研。你說是工匠精神也好，或者說是傻不楞登也好，這場(chǎng)戲你要是不達(dá)到出彩的效果，自己心里就過不去。現(xiàn)在有這種對(duì)自己的要求。比如讓觀眾看到“老油條”的戲會(huì)說“只要你一出來我就想看”，那我就是覺得挺有意義的。這也是我自己的一個(gè)工作方法。
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