劃重點：
- “去年有些公司提出，希望感情線可以再豐富一點，甚至建議我找一些101小姐姐、偶練小哥哥來演。但今年我聽到的聲音是，‘能突出女性的職場困境嗎？’”
- 《中國機長》拍攝結束后，于冬把這架飛機留在了青島的攝影棚里：“為以后再拍飛機的戲（留）一架真飛機，可以做各種模擬動作、顛簸的特效棚，也是為行業(yè)做了貢獻。”
- 去年《我不是藥神》《無名之輩》成功后，楊海發(fā)現(xiàn)，今年上半年開始，現(xiàn)實主義題材迎來了“春天”——從政策引導逐漸演變成市場的自發(fā)行為，關于子女教育、家庭關系、代際溝通、三四線城市的人員流動等題材的劇本越來越豐富。
文/陳非墨 編輯/杜藤
經歷幾年狂飆突進的跨越式發(fā)展后，中國影視行業(yè)終于從“奶與蜜之地”，進入廝殺慘烈的紅海。在尋求轉變和突圍的過程中，本是老生常談的“現(xiàn)實主義題材”，突然變成今年備受追捧的新熱點——在獻禮新時代的背景下，“現(xiàn)實主義”的熱度甚至毫不亞于三四年前被瘋狂追捧的“大IP”與“流量”。
參加今年上海電影節(jié)創(chuàng)投會的編劇阿才，對“現(xiàn)實主義的春天”有了最切實的感觸。雖然她參與的項目沒有得獎，但是她去年寫的關于女性成長的劇本，收到了制作公司拋來的橄欖枝，想和她進一步聊聊看。
“去年有些公司提出，希望感情線可以再豐富一點，甚至建議我找一些101小姐姐、偶練小哥哥來演。但今年我聽到的聲音是，‘能突出女性的職場困境嗎？’”
本屆上海電影電視節(jié)上，一個顯著的信號是，無論政策導向還是市場風向，都在向現(xiàn)實題材傾斜。6月17日騰訊影業(yè)發(fā)布的片單中，《我和我的祖國》《我們的西南聯(lián)大》《父親的草原母親的河》等現(xiàn)實主義題材主旋律影片赫然在列，現(xiàn)實主義題材電視劇更是多達12部。騰訊集團副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示，騰訊影業(yè)一直關注現(xiàn)實題材，也是參與主旋律影視項目最多的互聯(lián)網影視公司。
《我們的西南聯(lián)大》電影海報
據(jù)“一起拍電影”統(tǒng)計，各大影業(yè)公司推出的現(xiàn)實題材劇、真實事件改編以及主旋律影視作品超過50部。這些作品中，重大歷史題材、年代戲等獻禮片約占20%，都市家庭情感等當代題材超過30%；懸疑犯罪、刑偵緝毒也成為流行題材。
1
博納影業(yè)聯(lián)合阿里影業(yè)推出的“中國驕傲”三部曲——《決勝時刻》《中國機長》《烈火英雄》被業(yè)內視為下半年拉動電影票房大盤的生力軍。2019年前五個月，中國內地電影市場分賬票房在去掉服務費后，同比下降6.35%，觀影人次減少1億。能否在下半年提速，繼去年突破600億票房大關之后再創(chuàng)新高，這些題材重大的現(xiàn)實主義影片肩負著不小的壓力。
這些年，博納影業(yè)總裁于冬曾在不少場合表露過對所謂“大IP”的不以為然。2016年上海電影節(jié)，他直言“這些年大家都是在炒作IP概念，擁有IP不一定能做大”；2018年，同樣是在上海電影節(jié)，他特別感慨了自己在“青春片”和“大IP”風頭最盛時沒有入場的孤獨：“青春片流行的時候，（王）長田也掙了一把大錢，大IP流行的時候（王）中磊也掙了一筆大錢?！爆F(xiàn)在，無論博納還是光線、華誼，于冬終于和他的“老對手們”一起，踏上“現(xiàn)實主義”這部列車，轟轟烈烈地融入新的時代潮流。
今年上海電視節(jié)論壇上，東陽正午陽光總裁侯鴻亮特別強調了真實的重要性，他認為現(xiàn)實題材最重要的任務就是讓觀眾相信，人物、時間、情節(jié)、道具，所有的投入都應為“真實”服務。在6月14日揭曉的第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎中，正午陽光憑借《都挺好》《大江大河》等高口碑現(xiàn)實主義題材作品，拿下最佳電視劇、最佳導演、最佳編劇、最佳男主角、最佳男女配角等多個重要獎項。
《都挺好》劇組在上海電視節(jié)白玉蘭頒獎典禮現(xiàn)場
中國觀眾需要現(xiàn)實主義題材，但要拍出能讓觀眾認可的作品卻不簡單。
在這一點上，于冬的感受尤為深刻。2018年5月，川航飛機在飛行過程中前擋風玻璃碎裂，機長成功穩(wěn)定住了飛機，安全備降成都雙流機場?？吹叫侣剤蟮篮螅诙蛯@個事件產生了極大的興趣。當電影局點名要博納影業(yè)在攀登珠峰和川航備降兩個題材中選一個拍攝時，他毫不猶疑地選擇了后者。
第一個電話打給張涵予：“接一個大活兒啊，我說就是你了?！睆埡枰伯惓Ｅd奮：“我得去跟機長飛幾趟啊，我得跟他聊聊，得接觸他啊。”
但很快，于冬就后悔了。他向《貴圈》承認，這個題材不好拍，空難是好萊塢常見的類型大片題材，但中國電影史上除了多年前的《緊急迫降》，幾乎再沒有成功案例。最大的問題就是，特效誰做？飛機哪兒來？
于冬對真實感的極致追求從《湄公河行動》就開始了。他不點名地評價過去的戰(zhàn)爭片：“你都分不出來是機槍還是連發(fā)的炮，層次感、聲音回路這些太粗糙?！痹谂臄z《湄公河行動》時，他要求子彈“打到石頭上、打到木頭上、打到叢林里、打到木樁上的聲音，都要有非常清晰的層次感”。
在他看來，中國觀眾在看了這么多年的好萊塢頂級大片之后，審美是向一流標準看齊的?；蛟S普通觀眾并不了解專業(yè)的混響有幾個聲道、拍攝機位如何布置，但“真不真”是直接就能感受到的。既然選擇了做現(xiàn)實主義的電影，就要在技術層面真正做到“現(xiàn)實感”。
最終，《中國機長》劇組聯(lián)系到西安飛機制造廠，耗資3000多萬元，1：1制作了一臺模型機，材質和機艙配置都與真飛機一模一樣，再按照拍攝需求剖面切開。拍攝結束后，于冬把這架飛機留在了青島的攝影棚里：“為以后再拍飛機的戲（留）一架真飛機，可以做各種模擬動作、顛簸的特效棚，也是為行業(yè)做了貢獻?！?/p>
2
還原真實只是向現(xiàn)實主義邁出的第一步。
侯鴻亮說，現(xiàn)實題材并不是對現(xiàn)實簡單的呈現(xiàn)，而是需要對現(xiàn)實的困境做出解答，“除了完成一個故事，給大家講述人物之外，要帶給大家什么？”《破冰行動》導演傅東育也認為，現(xiàn)實主義的意義在于關照困境，比如情感困境、生活困境，而一切的目的是為了美好。
“觀眾的審美已從崇拜式的欣賞變成了沉浸式欣賞?！?北京電視藝術家協(xié)會副主席、《正陽門下小女人》導演劉家成說，這就要求創(chuàng)作從個體出發(fā)，通過個體來展現(xiàn)群體和關注社會，“但個體需要有血有肉，要真實，只有這樣才能讓觀眾接受要傳達的真善美?！?/p>
《正陽門下小女人》《情滿四合院》講述的故事都發(fā)生在上個世紀，觀眾仍然能感受到共鳴，正是因為現(xiàn)實主義題材未必一定是發(fā)生在此時此刻的故事，而是要尊重生活邏輯，即使是講過去的故事，也能對當下的現(xiàn)實有引領、有啟發(fā)。用編劇趙冬苓的話說，“現(xiàn)實主義要能夠傳達時代精神、揭示歷史發(fā)展規(guī)律，表達創(chuàng)造者審美態(tài)度，現(xiàn)實主義精神也可以注入歷史題 材中?！?/p>
《正陽門下小女人》劇照
這正是現(xiàn)實主義題材在創(chuàng)作上的另一個難點，怎樣才能最大程度地喚起觀眾的情感和共鳴。
今年博納的另一部獻禮片《決勝時刻》，是典型的重大革命歷史題材影片，比普通的商業(yè)類型片拍攝要求更高，而且觀眾都熟悉歷史故事，設置劇情懸念的難度也更大。在保證商業(yè)片的高觀賞性的同時，還必須保留主旋律影片的高思想價值，讓觀眾樂于接受。
接到電影《決勝時刻》的拍攝任務后，于冬就一直在思考：“中央機關進駐北平為什么沒有直接進城，而是在香山？”當時北平剛剛解放，還潛伏著大量國民黨特務，大肆破壞解放工作?！稕Q勝時刻》從這里入手，在尊重史實的前提下，虛構了由黃景瑜扮演的大隊長抓特務的故事線，為電影加入諜戰(zhàn)色彩。
在于冬看來，雖然觀眾的審美需求發(fā)生了改變，但家國情懷卻一直沒變：“我少年時代接受這些紅色電影的基因還在。我們那一代能夠被感動、被教育，現(xiàn)在的年輕人也挺喜歡看這種主流大片的，你把它拍到現(xiàn)代電影的水平，觀眾就會喜歡、會接受?！?/p>
3
如果說主旋律商業(yè)大片是“頭部制作”，天然的擁有市場的基本盤，那么中小體量的作品在現(xiàn)實主義題材的風口上，將會找到更多的生存空間。
去年一部沒有流量明星、沒有大導演、沒有大IP的“三無作品”《無名之輩》的成功，彰顯了觀眾共情和口碑對電影票房的助推效應。而今年票房近4億的黎巴嫩電影《何以為家》，則通過圍繞“現(xiàn)實主義”發(fā)力的宣發(fā)策略，證明了《無名之輩》的成功并非個例。
《無名之輩》劇照
《何以為家》在2018年戛納電影節(jié)上口碑不俗，獲得評審團大獎，但在同屆大熱影片《小偷家族》和《燃燒》的光芒下，該片在國內的關注度并不高。因此這部電影遲了整整一年在國內上映時，大部分人聞所未聞。阿里影業(yè)宣發(fā)總經理楊海告訴《貴圈》，電影上映前，《何以為家》首席營銷平臺淘票票對宣發(fā)策略做了一些調整。
原片名《迦百農》出自《圣經》，中國觀眾對此并不熟悉，于是宣發(fā)團隊按照電影主人公的視角，把中文片名改為更具人情味、也更直觀的《何以為家》，突出家庭關系。海報也做了調整，突出小男孩含淚微笑的面容，降低文藝片的門檻。影片的宣傳語，國際版是溫情的“讓每個孩子都被溫柔對待”，而國內版則更具情感力量：“我要控告父母，因為他們生下了我?！?/p>
最終，《何以為家》以近4億票房，證明了文藝片在中國并非沒有市場，恰恰相反，現(xiàn)實主義題材影片很容易通過共情和口碑實現(xiàn)票房提升。
“現(xiàn)實題材的劇本，包括它的故事往往會更扎實，更加回歸到故事本身，延展出來的話題性，對宣發(fā)來講會有更多的共鳴和探討空間。市場反饋、探討維度很可能會跳出電影類型，通過現(xiàn)實題材里的共情點形成話題?！比ツ辍段也皇撬幧瘛贰稛o名之輩》成功后，楊海發(fā)現(xiàn)，今年上半年開始，現(xiàn)實主義題材迎來了“春天”——從政策引導逐漸演變成市場的自發(fā)行為，關于子女教育、家庭關系、代際溝通、三四線城市的人員流動等題材的劇本越來越豐富。
身為編劇，阿才搞不懂這個“春天”會不會像北京的春天一樣熱烈卻短暫，“不知道是不是又一輪跟風，可能明年他們得要求我把劇本改成科幻片——這不是《流浪地球》火了嗎？”但她總覺得，“市場類型多一點還是好事。如果有一天能像好萊塢一樣，當一個專寫恐怖片的編劇都能掙錢，那也挺好的?！?/p>
