和第一季的故事一樣，如果要用一個(gè)詞來概括第二季《大叔的愛》的話，那一定就是“杰克蘇”。
《大叔的愛》海報(bào)
《大叔的愛》第二季劇照
《大叔的愛》這部朝日電視臺(tái)最早在2016年年末作為單發(fā)特別篇推出的劇集，于2018年改編成連續(xù)劇后收獲了意想不到的好評(píng)。在日本和多個(gè)國家的社交網(wǎng)站上，觀眾對(duì)于故事的討論和再創(chuàng)作一度刷屏。今年夏天推出的同名劇場(chǎng)版也有著不錯(cuò)的票房成績。但在秋季檔回歸的第二季不但更換了重要角色的演員，而且把整個(gè)故事的背景也進(jìn)行了重制。消息一出，網(wǎng)上便哀嚎一片。但正當(dāng)大家以為《大叔的愛》第二季是準(zhǔn)備最后撈一筆就跑路的模式時(shí)，它卻在不少地方讓觀眾們又找回追劇的初心。
在第二季里，故事的發(fā)生地從第一季的“天空不動(dòng)產(chǎn)”變成了真的“天空”中。由田中圭飾演的春田創(chuàng)一突然被公司解雇轉(zhuǎn)而成為一名35歲的新人乘務(wù)員。而故事的“女主角”則是仍由吉田鋼太郎扮的黑澤武藏。只是這次他從上司變成了深受同事信賴的機(jī)長。除了這兩位元老之外，還新加入了由千葉雄大飾演的副機(jī)師成瀨龍和戶次重幸扮演的修理師四宮要。他們兩個(gè)人與春田一起住在公司的宿舍，上演了一出同性版《雙層公寓》（日本一檔超熱的戀愛真人秀節(jié)目）。
和第一季的故事一樣，如果要用一個(gè)詞來概括第二季《大叔的愛》的話，那一定就是“杰克蘇”。工作笨拙為人也不機(jī)靈的春田，發(fā)現(xiàn)自己的春天突然到來。劇中的主要男性角色（和次要的女性角色）都對(duì)他迷得死去活來，并為了他展開爭奪戰(zhàn)，而他則為了要選擇誰而陷入深深的迷茫之中。
客觀地說，本來作為特別篇加長版的第一季已經(jīng)在不少地方有注水的嫌疑，再加上劇場(chǎng)版把故事后續(xù)的發(fā)展也基本交代完畢。因此，第二季在保留兩位主角名字和性格設(shè)定的基礎(chǔ)上選擇新的故事發(fā)展也情有可原。就目前播出的集數(shù)來看，第二季的故事確實(shí)也保留并化用了許多第一季的經(jīng)典橋段。比如第一集中春田就發(fā)現(xiàn)有人偷偷地給自己畫了許多畫像，再比如告白修羅場(chǎng)等等。以吉田鋼太郎為首的演員們絲毫不顧自己的形象，用大開大合的浮夸演出傳遞出了歡樂和溫情。
話說回來，其實(shí)在《大叔的愛》第一季大熱的時(shí)候，就有不少人在討論本劇是否給以LGBT為主角的電視劇帶來新的表現(xiàn)模式。
這個(gè)問題不禁讓人想到了數(shù)年前因?yàn)闋€尾而被觀眾唾棄的日劇《偽裝夫婦》。編劇游川和彥曾表示自己沒有討論LGBT議題的企圖，而是想展現(xiàn)出世界上無數(shù)種戀愛形態(tài)中的一種。但大概是對(duì)于故事節(jié)奏沒有把握到位的緣故，電視劇結(jié)尾留下了為“同妻”洗地的不適后味。相比之下，《大叔的愛》的處理似乎更勝一籌。
作為本劇三位女性策劃人之一的貴島彩理表示，創(chuàng)作故事的初衷是因?yàn)樵诖髮W(xué)期間遇到了一位對(duì)她十分照顧的女性前輩。她自己時(shí)不時(shí)會(huì)想“為什么我不能和她結(jié)婚呢？”，并由此開始了對(duì)這部刻畫同性情侶作品的創(chuàng)作。誠如編劇德尾浩司所說，《大叔的愛》故事的整體框架深受日本少女漫畫的影響：平凡的主角，優(yōu)秀的追求者們，心眼其實(shí)并不壞的反派，再加上隨時(shí)都在助攻的路人。和一些歐美LGBT電視或電影不同，《大叔的愛》中基本沒有任何關(guān)于這一群體的社會(huì)處境和心理狀態(tài)的描寫。但反過來說，這些所謂建立在LGBT“身份政治”之上的歐美劇又有多少達(dá)到了想要?jiǎng)?chuàng)造不同于建立在“異性戀霸權(quán)”之上的敘事方法的意圖呢？相反的，它們中的許多作品靠著混亂的情感關(guān)系來制造話題并吸引眼球，而這似乎只加深了人們的刻板印象。
雖然近兩年的日劇也有更深刻探討相關(guān)議題的作品，但《大叔的愛》沒有選擇這樣的路數(shù)。你也許可以批判它只是靠著“同性”的新瓶來賣少女漫的舊酒。但就像在去年老牌日本動(dòng)畫《光之美少女》中出現(xiàn)了第一位男性“美少女”一樣，又有誰能說粗糙的中年大叔不可以和“少女”做一樣的夢(mèng)呢？而這本身或許就是一種對(duì)于“多樣性”的最好呈現(xiàn)。
責(zé)任編輯：程娛校對(duì)：丁曉
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