世界上有很多喜劇演員，但有資格被稱作“喜劇之王”的人，卻是屈指可數(shù)。
縱觀整個(gè)華人世界，似乎唯有周星馳一人，擔(dān)得起“喜劇之王”的贊美。
無數(shù)八零后、九零后乃至零零后，都是看著星爺?shù)碾娪伴L(zhǎng)大。
他締造過太多的經(jīng)典佳作，亦給予了我們數(shù)不盡的歡樂。
而在大洋彼岸的好萊塢，其實(shí)也有一位公認(rèn)的“喜劇之王”，他的名字叫做金·凱瑞。
金·凱瑞出生于1962年，年齡僅比周星馳大5個(gè)月零5天。
作為這個(gè)時(shí)代最偉大的兩位喜劇演員，兩人的人生軌跡有著不少相似之處。
眾所周知，周星馳的事業(yè)起點(diǎn)是一檔兒童節(jié)目《430穿梭機(jī)》的主持人。
而金·凱瑞，最早則是在一檔脫口秀性質(zhì)的電視節(jié)目里謀取出路。
在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，兩人都處于郁郁不得志的狀態(tài)。
他們?nèi)汲錾淼讓蛹彝?，心中懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)。
無論是承擔(dān)家庭的責(zé)任，亦或是追尋童年的夢(mèng)想，兩人都走上了喜劇演員的道路。
周星馳在1986年被調(diào)入無線電視臺(tái)戲劇組，并首次以男主角的身份出演了單元情景劇《哥哥的女友》。
同一年，金·凱瑞徹底厭倦在電視節(jié)目模仿名人，決定前往更大的舞臺(tái)——好萊塢。
周星馳在無線電視臺(tái)出演電視劇的同時(shí)，偶爾也會(huì)接拍一些電影。
他在李修賢主演的警匪片《霹靂先鋒》里，憑借對(duì)偷車賊“偉仔”的精彩演繹，一舉摘得金馬獎(jiǎng)的最佳男配角獎(jiǎng)。
權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，讓周星馳在香港影壇變得小有名氣。
他在1990年一年的時(shí)間里，便一口氣出演了12部電影，其產(chǎn)量可謂相當(dāng)驚人。
其中，小成本影片《賭圣》以4132萬港幣的票房成績(jī)刷新香港票房紀(jì)錄，他跟劉德華主演的《賭俠》，同樣取得巨大票房成功。
1992年，周星馳正式走向事業(yè)巔峰。
這一年，周星馳總共有7部電影（鹿鼎記分為上下兩集）上映。
而這7部電影，全部排在1992年香港電影票房排行榜的前10名，并包攬前5名。
從此，“星仔”變“星爺”，“雙周一成”的票房神話也由此誕生。
相比較之下，金·凱瑞的事業(yè)巔峰要來得稍晚一些。
他在早期的電影作品里，絕大部分時(shí)間，都是充當(dāng)配角。
而且金·凱瑞早期的作品普遍評(píng)價(jià)不高，唯一一部頗具分量的作品是上映于1986年的《佩姬蘇要出嫁》。
影片的故事情節(jié)很像“正劇版本”的《夏洛特?zé)馈罚瑢?dǎo)演是憑借《教父》系列享譽(yù)全球的弗朗西斯·科波拉。
值得一提的是，這部電影里還有大家都很熟悉的尼古拉斯·凱奇。
由于凱奇和弗朗西斯·科波拉是親叔侄關(guān)系，他順理成章地出演了男一號(hào)。
毫無背景人脈的金·凱瑞則比較“悲催”，飾演了一個(gè)戲份極少的小角色。
但是金子早晚都會(huì)發(fā)光，金·凱瑞在好萊塢當(dāng)了幾年“邊緣人”之后，終于在1994年迎來大爆發(fā)。
1994年被譽(yù)為電影史上最輝煌的一年，有太多的傳世經(jīng)典是在這一年問世。
而金·凱瑞的崛起，更是給1994年增添了一層傳奇的意味。
他主演的三部喜劇電影：《神探飛機(jī)頭》、《變相怪杰》以及《阿呆與阿瓜》，共計(jì)轟下7億美元的全球票房。
其中《變相怪杰》的導(dǎo)演還直言不諱的表示，金·凱瑞的加入，為影片的后期特效制作，省下了一大筆經(jīng)費(fèi)。
金·凱瑞憑借與生俱來的喜劇天賦，創(chuàng)造了一個(gè)前所未有的個(gè)人票房奇跡。
從此，他一躍成為好萊塢最當(dāng)紅的國際巨星之一！
而周星馳在整個(gè)90年代，基本就是和成龍、周潤(rùn)發(fā)輪番擔(dān)當(dāng)香港票房冠軍。
他先后主演了《大話西游》、《國產(chǎn)凌凌漆》等喜劇經(jīng)典，風(fēng)頭之強(qiáng)勁，在整個(gè)華語影壇都罕有匹敵。
周星馳在1995年主演的《百變星君》，故事設(shè)計(jì)大量借鑒了金·凱瑞的《變相怪杰》，這恐怕是兩人僅有的一次“作品交流”。
到了上世紀(jì)90年代末，影壇地位非凡的周星馳決定“自立門戶”。
雖然產(chǎn)量大幅度降低，但影片的制作卻是愈發(fā)精良。
金·凱瑞在1996年主演的《王牌特派員》中，拿到了2000萬美元的個(gè)人片酬，成為當(dāng)時(shí)全世界最貴的男演員！
坐穩(wěn)好萊塢一線大咖的位置之后，金·凱瑞開始有意識(shí)地嘗試“轉(zhuǎn)型”。
他不想完全淪為毫無內(nèi)涵的“搞笑機(jī)器”，試圖出演一些更具思想深度的影片。
比如《楚門的世界》、《月亮上的男人》等影片都不能歸類到純粹的喜劇片，這些電影恰好也是金·凱瑞最具代表性的作品。
但觀眾顯然更習(xí)慣于那個(gè)笑料不斷的金·凱瑞，他只能一邊嘗試“轉(zhuǎn)型”，一邊接拍一些相對(duì)純粹的喜劇片。
其實(shí)周星馳也有著和金·凱瑞類似的“煩惱”，當(dāng)他正式擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演之后，還演過一個(gè)跟喜劇毫無關(guān)聯(lián)的角色：《長(zhǎng)江七號(hào)》里的“爸爸”。
但周星馳畢竟要對(duì)影片的幕后發(fā)行負(fù)責(zé)，他不能像金·凱瑞一樣“為所欲為”，只能回歸到自己最擅長(zhǎng)的喜劇領(lǐng)域。
最近幾年，兩人都不再處于巔峰時(shí)期。
周星馳執(zhí)導(dǎo)的《新喜劇之王》票房口碑雙重失利，個(gè)人號(hào)召力遭到“重創(chuàng)”。
金·凱瑞則在前女友自殺的打擊下飽受抑郁癥的困擾，雖然又復(fù)出接拍了美劇《開玩笑》，但還尚未迎來事業(yè)轉(zhuǎn)機(jī)。
兩人都從底層走向了輝煌，又從輝煌下滑至低谷。
關(guān)于兩位“喜劇之王”誰的影響力更大，似乎是影迷們一直熱衷的話題。
平心而論，金·凱瑞在世界范圍內(nèi)的知名度更高，周星馳在華人世界婦孺皆知，且有著不可撼動(dòng)的影壇地位。
換言之，金·凱瑞的受眾范圍更廣，周星馳的影迷基數(shù)更大。
喜劇的內(nèi)核是悲劇，兩人都把這句話演繹得淋漓盡致。
周星馳曾說：我一直拍的都是悲劇，可大家都當(dāng)喜劇看。
金·凱瑞則說：我的喜劇天賦都來自于絕望。
他們?cè)诖筱y幕上能輕而易舉地讓觀眾捧腹大笑，但在現(xiàn)實(shí)中，卻都承擔(dān)著常人難以想象的孤寂和苦痛。
也許，這就是喜劇天才無法擺脫的宿命吧！
因此，與其糾結(jié)于他們誰的成就更高，倒不如去期待這兩位“喜劇之王”再創(chuàng)輝煌。
謝謝他們，給這個(gè)世界帶來了這么多的歡樂。
