《外交風(fēng)云》充滿愛國主義精神和英雄主義氣概，充滿了民族性、正義性和斗爭性，也充滿了對現(xiàn)實(shí)的觀照。
舉國同祝新中國成立70周年之際，一部講述新中國外交史的重大革命歷史題材電視劇《外交風(fēng)云》在電視臺播出后，引起了觀眾熱烈反響和輿論廣泛關(guān)注。這部電視劇，以獨(dú)特的歷史視角，真實(shí)的歷史事件，鮮活的人物形象和恢弘的史詩品格，描寫了從1949年到1976年新中國波瀾壯闊、驚心動魄的外交風(fēng)云，記錄了新中國外交領(lǐng)域從奠基到不斷發(fā)展壯大的輝煌而艱辛的歷程，謳歌了新中國的締造者們?yōu)橹腥A民族能自立于世界民族之林而嘔心瀝血、奮斗終身的豐功偉績，也再現(xiàn)了共和國第一代外交官們鮮為人知的工作和生活經(jīng)歷。
《外交風(fēng)云》是一部題材新穎、歷史內(nèi)涵豐厚、現(xiàn)實(shí)關(guān)照強(qiáng)烈的重大革命歷史題材電視劇的優(yōu)秀之作，是一部生動形象的“不忘初心，牢記使命”的黨史和國史教材，是一部對中國道路、中國制度、中國理論、中國文化充滿高度自信的藝術(shù)史詩，更是一部將歷史思維與審美思維相統(tǒng)一、將思想高度與藝術(shù)高度相結(jié)合的正氣充盈、大氣磅礴的詠史之作。這部作品，在題材選擇角度、主題立意開掘、思想深度表達(dá)、人物形象刻畫、虛實(shí)之間呼應(yīng)以及表演制作水平等方面，都為重大革命歷史題材的創(chuàng)作，提供了許多具有啟發(fā)意義的經(jīng)驗(yàn)。
《外交風(fēng)云》劇照一
拓展了重大革命歷史題材創(chuàng)作領(lǐng)域，將中國革命史和新中國建設(shè)史做了貫通性銜接，為革命歷史題材電視劇創(chuàng)作提供了一個新的藝術(shù)敘事空間。
以往的重大革命歷史題材創(chuàng)作，往往采取的是一種“斷代史”的書寫方式，就是把中國革命分為建國前和建國后兩個階段，而絕大多數(shù)創(chuàng)作，又都是集中在對建國前中國革命斗爭歷史的書寫方面。這部劇的總制片人兼主演（宋美齡扮演者）文馨坦言，從創(chuàng)作之初到正式播出，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)面對挑戰(zhàn)，勇于創(chuàng)新。在作品中將以往重大革命歷史題材作品的敘事終點(diǎn)，作為這部作品的敘事起點(diǎn)，打破了對中國革命歷史在藝術(shù)書寫上的“時空停頓”，一氣呵成地勾連起了建國前后兩個歷史時空，并將其熔鑄成了一個新的藝術(shù)敘事空間。這一新的創(chuàng)作視角，既是一種在題材創(chuàng)新上的勇氣，也是今天我們對中國革命歷程更深層面的思考和提煉。這不僅僅是一種藝術(shù)構(gòu)思上的創(chuàng)新，更是要將新中國成立的歷史意義放在世界歷史發(fā)展坐標(biāo)中的解讀。因?yàn)樾轮袊慕?，不僅改變了中華民族的命運(yùn)，而且改變了世界的格局，新中國在外交領(lǐng)域的斗爭，其實(shí)質(zhì)依然是中國革命歷史的延續(xù)，是中國在世界范圍內(nèi)爭取獨(dú)立自由的又一個戰(zhàn)場。正如劇中毛主席對外交戰(zhàn)線斗爭特點(diǎn)的描述：“外交是一種與戰(zhàn)爭相對的國家行動，戰(zhàn)爭是以武器和鮮血進(jìn)行的，外交是以筆墨和口舌進(jìn)行的?！毙轮袊闪⒑?，面對帝國主義對新中國的政治扼殺、經(jīng)濟(jì)封鎖、軍事威脅和國內(nèi)一窮二白的局面，創(chuàng)立者們依然無所畏懼，高揚(yáng)革命斗爭的旗幟，發(fā)揚(yáng)革命斗爭的精神，以革命者的斗爭膽略、勇氣和智慧，沖破重重封鎖，挫敗一個個陰謀，戰(zhàn)勝了一個個對手，折沖樽俎，縱橫捭闔，兵來將擋，水來土掩，在世界冷戰(zhàn)的舞臺上，又取得了一個個勝利，最終實(shí)現(xiàn)了毛澤東代表中國人民向世界發(fā)出的錚錚誓言：“我們中華民族，有同自己的敵人血戰(zhàn)到底的氣概，有在自力更生的基礎(chǔ)上光復(fù)舊物的決心，有自立于世界民族之林的能力?！薄锻饨伙L(fēng)云》正是在這一宏大立意的基礎(chǔ)上，將革命的主題做了歷史性延伸，讓新中國的外交史和百年來中華民族的奮斗史目標(biāo)相承，精神相通，豪氣相貫，氣韻相連，也讓重大革命歷史題材創(chuàng)作具有了世界性的敘事空間，呈現(xiàn)出通史意義上的風(fēng)貌。
二
在紀(jì)實(shí)性的基礎(chǔ)上，追求歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一，在記錄歷史風(fēng)云的同時，努力拓展藝術(shù)表達(dá)空間。
紀(jì)實(shí)性是重大革命歷史題材創(chuàng)作的基礎(chǔ)和原則，而藝術(shù)創(chuàng)作又必須要有想象的空間和虛實(shí)結(jié)合的筆墨。《外交風(fēng)云》以宏大歷史敘事和正史品格為作品基調(diào)，具有堅(jiān)實(shí)的歷史質(zhì)感，同時又以其詩性的藝術(shù)表達(dá)，對劇情、事件和人物進(jìn)行了審美意義上的開掘與提升，這就克服了以往在同類作品中出現(xiàn)的“史有余而詩不足”和以紀(jì)實(shí)性取代藝術(shù)性的通病。這一特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在作品在敘事方式上，該劇營造了兩個敘事時空，即歷史時空和藝術(shù)時空。在歷史時空敘事里上演的故事，都以史為據(jù)，它是歷史邏輯本身所具備的戲劇邏輯，它的精彩、曲折、神奇和雄壯，遠(yuǎn)勝于任何藝術(shù)虛構(gòu)。如日內(nèi)瓦會議風(fēng)云、克什米爾公主號歷險(xiǎn)、亞非會議上周恩來震驚世界的風(fēng)采和智慧、炮轟金門，以及毛澤東三個世界劃分的戰(zhàn)略宏圖，還有中法、中美、中日建交的戲劇性歷程……
與此同時，作品又虛構(gòu)了一個藝術(shù)敘事空間。有些故事情節(jié)、人物表情、對話環(huán)境，顯然是虛構(gòu)的劇情，但放在與歷史時空并行的藝術(shù)時空當(dāng)中，卻有一種不容置疑的藝術(shù)真實(shí)感。這就是當(dāng)歷史邏輯和藝術(shù)邏輯相通之后，虛實(shí)互映的效果。這也為歷史題材創(chuàng)作在既忠于歷史又不為歷史所束縛，在歷史敘事中進(jìn)一步拓展藝術(shù)敘事范圍，提供了一個參照。
《外交風(fēng)云》劇照三
運(yùn)用豐富的細(xì)節(jié)，刻畫人物性格，展示人物內(nèi)心世界，增強(qiáng)作品的情感沖擊力。
這部作品在藝術(shù)上的成功，還在于其情節(jié)敘述的過程中，用豐富和飽滿的細(xì)節(jié)，再現(xiàn)典型環(huán)境中典型人物的音容笑貌和內(nèi)心世界。細(xì)節(jié)是最生動、最傳神、最有感染力的人物塑造方法，也是歷史題材創(chuàng)作中最難捕捉的精彩瞬間，運(yùn)用得當(dāng)，則如驚鴻一瞥，風(fēng)神俱現(xiàn)。在《外交風(fēng)云》這部恢弘大氣的作品中，細(xì)節(jié)的作用，使作品具有更加感人的情感溫度，也增添了大氣磅礴之中的精致和細(xì)膩。其中最成功的細(xì)節(jié)描寫，集中體現(xiàn)在對偉人毛澤東的性格形象刻畫和內(nèi)心世界的展示上。這一特點(diǎn)，在作品中，可以說比比皆是。例如，毛澤東在訪問蘇聯(lián)的閑暇時刻，以手蘸茶水在桌子上對照字帖練習(xí)書法時專注投入的動作神情，和他向身邊工作人員細(xì)心講解書法藝術(shù)在筆墨、間架、輕重、大小之間的妙義要道，并從中體悟出辯證統(tǒng)一哲學(xué)思維的情節(jié)；他喝完茶后，又吃掉茶葉的生活習(xí)慣；他睡不慣軟床，要和衛(wèi)士長換床睡的情節(jié)；出國時他自己不做新衣服，但卻叮囑要給宋慶齡多做幾套衣服的情節(jié)；在和外國友人的交談中，他講到自己的三大愛好就是讀書、游泳和抽煙；他告訴基辛格說，自己還想到美國的密西西比河游泳……這些都細(xì)膩而生動的表現(xiàn)出毛澤東平實(shí)樸素的生活習(xí)慣和平易近人的性格特征。特別是在晚年毛澤東的形象刻畫上，細(xì)節(jié)的作用更具有了打動人心的力量：病中的毛澤東，有時會用右手慢慢捂住左側(cè)胸口，默默忍受病痛的折磨，但當(dāng)在得知聯(lián)合國恢復(fù)了新中國的合法席位后，毛澤東突然從床上翻身坐起來，眼神中瞬間煥發(fā)出了光芒，他招呼身邊工作人員“拿酒來”之后，又轉(zhuǎn)身低頭，用手悄悄抹去眼角浸出的一滴淚水……晚年的他在和人談話時，手里總拿著一支細(xì)雪茄，但不抽，只時不時放在鼻子下聞聞……這些細(xì)節(jié)，通過演員的出色表演，在讓觀眾看到一個偉人豐富內(nèi)心情感世界的同時，也隱隱地泛出一股酸楚之情……這種細(xì)節(jié)感染力，已經(jīng)讓觀眾不必再追究其歷史的真實(shí)性，而完全被一種藝術(shù)真實(shí)和情感真實(shí)所折服。這大概就是亞里士多德所說的詩比歷史更普遍、更真實(shí)的含義吧。
除了在情節(jié)動作表情上的細(xì)節(jié)特點(diǎn)之外，《外交風(fēng)云》中毛澤東的語言細(xì)節(jié)特點(diǎn)也很突出。毛主席本來就是一位語言大師，他語言的豐富性、獨(dú)特性和幽默性，最能體現(xiàn)出他的性格特點(diǎn)和深厚的文化修養(yǎng)。在決定對朝鮮出兵后，毛澤東站起來，鏗鏘有力講出了一句文言：“朝鮮，寇能往，我亦能往！”可謂一言九鼎，擲地有聲。在赫魯曉夫拒絕了對中國核武器研制的技術(shù)支持后，毛澤東說了一句湖南的民間諺語：“爹有娘有不如自己有”，表達(dá)了中國必須堅(jiān)持獨(dú)立自主，絕不依附他人的決心。
四
折沖樽俎之間的豪情與壯志，賦予了作品英雄史詩般的旋律與基調(diào)。
老一輩革命家所開創(chuàng)和領(lǐng)導(dǎo)的新中國外交，是百年中華民族奮斗史的延續(xù)，也是中華民族爭取獨(dú)立自由的精彩華章。正是基于這種歷史高度，讓《外交風(fēng)云》這部作品，充滿愛國主義精神和英雄主義氣概，充滿了民族性、正義性和斗爭性，也充滿了對現(xiàn)實(shí)的觀照。正如毛澤東在劇中多次所說的那樣：“我們的事業(yè)是正義的事業(yè)，正義的事業(yè)是任何敵人也攻不破的”?！靶轮袊饨唬仨毟邠P(yáng)民族精神的旗幟”。正是在這種英雄主義精神力量的感召下，新中國外交，才能一洗百年屈辱，并從此拉開了中華民族偉大復(fù)興中國夢的序幕。開創(chuàng)偉大基業(yè)的那一代人，是真正的民族英雄。《外交風(fēng)云》所譜寫的，正是這部英雄的史詩。這一點(diǎn)，就是劇中的蔣介石也不得不承認(rèn)說：“毛澤東這個人，我恨他，但也服他！”這雖然是一種藝術(shù)表達(dá)，但也是不爭的事實(shí)?！锻饨伙L(fēng)云》的英雄主義基調(diào)，是貫穿在劇中每一個人物性格和每一個情節(jié)故事之中的：劇中的毛澤東，一生奮斗，從不屈服于外界壓力，即使在晚年，在病中，依然能縱攬世界風(fēng)云，剛毅而果敢，如“蒼龍日暮尤行雨”；周恩來風(fēng)采超群，忠心赤膽，鞠躬盡瘁；鄧小平沉著穩(wěn)健務(wù)實(shí)；陳毅豪放率真坦蕩……而新中國第一代外交家們，或持節(jié)海外，為國而忘家；或不幸殉職，忠魂不朽……他們既創(chuàng)造了新中國輝煌的外交史，也在中華民族的英雄譜系中熠熠生輝。今天的中國，在實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的歷史進(jìn)程中，依然會面對復(fù)雜的世界形勢和各種壓力，《外交風(fēng)云》中所謳歌的英雄主義精神和前輩們所留下的精神財(cái)富，將會成為我們前進(jìn)的動力。
(責(zé)編：珞小嬜)
