幾年前，演員王傳君在接受采訪時候說自己曾經(jīng)有11個月沒有拍戲，一查銀行卡里只剩100萬了，心里慌得要死。
這段發(fā)言之后迅速被當作凡爾賽在網(wǎng)絡(luò)上流傳開來，“窮”得卡里只剩下100萬了。
明星與普通人之間的貧窮感，有著天壤之別。
而放眼如今的國產(chǎn)劇，編劇筆下的窮人跟現(xiàn)實生活中真正的窮人，又何嘗不是云泥之差呢。
現(xiàn)在國產(chǎn)劇里所謂窮人，大致可以分為兩類，一類是精致的假窮人，一類是為了實現(xiàn)戲劇沖突而塑造出來的吸血鬼窮人。
精致的假窮人所謂精致的假窮人，就是那些人設(shè)是苦哈哈的“窮人”，但卻過著精致講究的生活。
比如關(guān)曉彤與鹿晗的定情之作《甜蜜暴擊》里鹿晗飾演的明天，三年前父親離世，母親離家出走，還是學生的他帶著一對叫明珠明朗的雙胞胎弟妹一起生活。
自己還是毛頭小子，還要又當?shù)之攱屨疹檭蓚€六七歲的小孩，并利用課余時間到餐廳打工賺生活費。這種生活壓力，現(xiàn)實生活中80%的成年男人估計都夠嗆。
照理說這么一個來沒有穩(wěn)定收入的家庭，三個要吃飯要上學的孩子，日子應該過得緊巴巴才對，但他們住著寬敞的小洋房，家時井井有條，一塵不染。
老房子尚且可以說是父母留下的，豪華點也說得通。
后來明天帶著弟妹搬到深圳去上學，租的房子雖然說破舊，但有兩層還帶個院子。
彈幕一片羨慕：這么大的房子，這分明是豪宅啊，鹿哥真有錢啊。
他是編劇筆下的窮人：高中為了打工賺學費，輟學了兩年。之所以跑到深圳去上大學，也是因為那所學校不要學費。
抱歉，這個一身名牌、名表的小哥，讓我對貧困生有了誤解。
同理《我的真朋友》里Angelababy飾演的程真真是一個初入職業(yè)的菜鳥，闖禍了只拿得出來2000塊錢。
卡里還欠了5845.19塊的賬單。
可人家在魔都住著高檔小洋樓。
室里家具極盡奢華，化妝臺上各類化妝品、香水一應俱全。
兜里一毛不剩，照樣不影響她吃幾十塊一桶的自嗨鍋。
而真正的窮人我就不一樣了，最窮的時候連桶面都不敢買，都買袋裝的……
草率了，原來我連做窮人都不配！
還有戚薇，當她說出一失業(yè)馬上就交不起租房的臺詞時，我以為她跟我一樣是個倔強的青銅，畢竟大人物不可能一失業(yè)就斷“資金鏈”，好歹銀行卡里的積蓄也可以撐個三五載。
正當我以為可以找到共鳴的時候，看到她住的房子！對不起，打擾了。
國產(chǎn)劇是不是就沒真窮人了呢？
也不是。編劇為了推動劇情、制造矛盾點和話題，會極力刻畫一些丑陋的吸血鬼形象。（當然，這種人現(xiàn)實生活中也真不少）
比如《歡樂頌》里的樊勝美父母，他們窮是真窮，窮得理直氣壯、蠻橫無理。
再比如《安家》里的房似錦的媽媽潘貴雨。
這些人有一個共同點，就是把孩子當搖錢樹，自己窮得叮當響，卻想從孩子身上撈一筆。
外加重男輕女……
《歡樂頌》播出后樊勝美的父母引起了觀眾的熱議，以后幾年，這類極品父母頻頻出現(xiàn)在編劇筆下。
《我的真朋友》里店長曾慧敏父母，也曾三天兩頭上門找女兒要錢，開口就是20萬，說兒子年紀大大娶不上媳婦是因為女兒不拿錢給耽誤的。
這類角色是真窮，但這種極品畢竟也是少數(shù)，多數(shù)觀眾觀劇時爆脾氣都躥上來了，卻很難從他們身上看到自己的影子。
看看2020微博統(tǒng)計的10大人氣電視劇，好像沒有哪一部跟窮人有半毛錢關(guān)系。
那么，真的窮人，是從什么時候開始被導演編劇們集體殺死的呢？
印象中最深刻的一次被傷到，是陳思誠2012年執(zhí)導那部電視劇《北京愛情故事》。
劇里張譯飾演的石小猛，一個讀完大學后留京打拼的農(nóng)村窮小子，那么努力地奮斗，只為讓女友沈冰過上好日子。但他的努力，在天生自帶光環(huán)的富二代程峰面前不值一提。
程峰用著冠冕堂皇的理由做什么好像都天經(jīng)地義、理所當然，而石頭卻被編劇寫成卑微乃至卑鄙的小螞蚱。
到最后，他以為他有的，其實都沒有，愛情、友情都顯得那么可笑。
《北京愛情故事》評分很高，豆瓣7.5。
有人說它源于主創(chuàng)的真實生活，所以能夠引起廣泛的共鳴。但與其說是《北京愛情故事》不如說是《高帥富與矮挫丑的愛情對決》。
價值觀是什么？沒懂。
還有一部同樣叫好又叫座的《奮斗》有著異曲同工之妙，除了華子一人勉強算是點題之外，還有誰是真正在奮斗？不也就是幾個富二代的狂歡、裝X，整劇都在為小3和渣男洗白。
2020年《裝臺》、《山海情》之所以備受觀眾好評，也正是因為在一眾假大空、人人都住10億大豪宅、談著矯情戀愛的都市劇偶像劇外的它們，做到了接地氣，貼近生活，能讓從那年代走過的人共情。
往前追溯，大概也就12年前的《蝸居》有點窮人的生活縮影。
畢竟郭海萍、蘇淳在那小弄堂里生活的憋屈是真實可見的；平凡普通的小貝PK有錢的宋思明，女友都守不住的悲哀大家也能感受到。
再往前一點，22年前《貧嘴張大民的幸福生活》，也是真正勞苦大眾家長里短生活的真實寫照。
后來，窮人慢慢從熒幕上消失了。
導演、編劇們筆下的人物一個比一個高大上，可著勁兒鋪人設(shè)，做包裝。
我們打開電視，會不覺感慨劇中人錢掙得真容易。
卻很難從一部影視作品上看到折射出自己的那一部分了。
求求導演編劇們，來一趟凡間吧，搞藝術(shù)創(chuàng)作的時候多回歸生活、回歸本真，讓普羅大眾有資格做“窮人”。
