在國(guó)內(nèi)影視業(yè)有這么一句話：一張好的電影海報(bào)價(jià)值2000萬(wàn)票房。
電影海報(bào)構(gòu)成了人們對(duì)電影的第一印象，這對(duì)于作品的宣傳有很重要的作用。甚至有人會(huì)為了一張海報(bào)而去為一部電影買(mǎi)單。
國(guó)內(nèi)有這么一位頂級(jí)電影海報(bào)設(shè)計(jì)師：他需要提前一個(gè)月預(yù)約，而且工期長(zhǎng)，給出的作品不再返工，并且開(kāi)價(jià)100萬(wàn)起。
但很多大導(dǎo)演仍愿意花時(shí)間等他的作品，觀眾甚至?xí)榱怂暮?bào)，走進(jìn)影院去看一部爛片。
這個(gè)設(shè)計(jì)師叫做黃海，福建人，畢業(yè)于廈門(mén)大學(xué)設(shè)計(jì)系。
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
在黃海之前，我國(guó)電影業(yè)對(duì)于電影海報(bào)的重視程度并不高，片方主要還是停留在用明星吸引觀眾的階段——一張張大臉往海報(bào)上堆砌，根本談不上審美。
2015年《尋龍?jiān)E》的海報(bào)就是典型的例子。
什么，你說(shuō)看著有點(diǎn)眼熟？我也這么覺(jué)得。
黃海在意識(shí)到喜歡堆砌明星頭像這一問(wèn)題后，決定打破這一慣性思維。
在他的海報(bào)里，電影本身的故事才是重點(diǎn)，明星的臉只是電影的一小部分而已。所以他為《尋龍?jiān)E》設(shè)計(jì)的先導(dǎo)海報(bào)是這樣的——
自從2007年開(kāi)始設(shè)計(jì)電影海報(bào)，黃海就是在做減法——刨去無(wú)用的邊角料，挖出電影的內(nèi)核。
他最感謝的是姜文，因?yàn)樗牡谝豢钭髌肪褪墙膶?dǎo)演的《太陽(yáng)照常升起》，這也奠定了他往后的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
當(dāng)時(shí)姜文對(duì)海報(bào)的要求簡(jiǎn)單粗暴：看感覺(jué)，不拍寫(xiě)真，素材就從電影里找。在否決掉了幾百個(gè)設(shè)計(jì)后，黃海的作品被姜文一眼相中。
這款海報(bào)在戛納電影節(jié)上“一炮而紅”：大紅色的背景，赤腳的女人，掛在樹(shù)枝上的繡花鞋，故事一下子就出來(lái)了。
這種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和獨(dú)特的意境令所有人印象深刻，他又接連給這部片子設(shè)計(jì)了另外幾款海報(bào)，一下子就揚(yáng)威國(guó)際。
之后黃海的海報(bào)開(kāi)始更多中國(guó)風(fēng)的嘗試。
他總是會(huì)先仔細(xì)研讀劇本，從劇照中挑選人物和素材，然后到拍攝現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)，細(xì)致捕捉人物的情感，把中國(guó)傳統(tǒng)元素作為視覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用到海報(bào)設(shè)計(jì)中。
2014年黃海受邀為許鞍華導(dǎo)演的《黃金時(shí)代》設(shè)計(jì)海報(bào)，他給出這樣一幅作品：
一位知識(shí)青年裝扮的女性站在凌亂滴落墨汁中的一角，墨汁灑落的痕跡毫無(wú)規(guī)律，肆意鋪開(kāi)，暗喻女主生逢亂世卻又安靜平和的姿態(tài)。
動(dòng)與靜的結(jié)合體現(xiàn)了時(shí)代背景和人物的矛盾與沖突。女主頑強(qiáng)佇立紙上，就如小人物置身大時(shí)代的洪流之中。
女作家蕭紅的故事歷歷在目，也預(yù)示了一生的飄零。
之后黃海還設(shè)計(jì)了五個(gè)國(guó)際版本，總共用了半年多時(shí)間。向來(lái)對(duì)細(xì)節(jié)嚴(yán)苛的導(dǎo)演許鞍華看到海報(bào)后，說(shuō)了一句“好”，再無(wú)修改。
黃海對(duì)于水墨、書(shū)法的運(yùn)用具有強(qiáng)烈的感染力，既不喧賓奪主又能畫(huà)龍點(diǎn)睛。
在張藝謀《影》的海報(bào)設(shè)計(jì)中，他只用了黑白兩種顏色，把墨汁的黑和宣紙的白提煉出來(lái)，形成海報(bào)基調(diào)。
整部影片圍繞替身與真身展開(kāi)，兩者既對(duì)立有統(tǒng)一的關(guān)系，就像太極八卦的形狀——相互融合又永遠(yuǎn)分立。
“影”字運(yùn)用行書(shū)，筆法蒼勁飄逸，尤其最后一筆時(shí)斷時(shí)續(xù)的走筆和收筆時(shí)的間斷，給人以艱澀的感覺(jué)，恰好暗示了“影子”的性格特點(diǎn)。
在為王家衛(wèi)《一代宗師》設(shè)計(jì)的美國(guó)版海報(bào)中，黃海用了中國(guó)傳統(tǒng)的拱門(mén)元素。
門(mén)內(nèi)兩個(gè)人對(duì)立而站，擺出了武術(shù)的步態(tài)和拳法——拱門(mén)、武術(shù)、長(zhǎng)袍，是動(dòng)與靜的完美平衡與詮釋?zhuān)请鼥V細(xì)膩的情誼表達(dá)，也有綿長(zhǎng)的歷史感。
既展現(xiàn)了一代宗師葉問(wèn)的風(fēng)采，又極具鏡頭感和文藝感。這些都與王家衛(wèi)的個(gè)人風(fēng)格相當(dāng)契合。
在動(dòng)畫(huà)電影的海報(bào)設(shè)計(jì)上，黃海也展現(xiàn)了超高的水平。
《大魚(yú)海棠》的海報(bào)就用了飽和度很高的顏色，通過(guò)線條、層次、顏色的變化，描繪出了一副色彩瑰麗，想象奇幻的畫(huà)卷。
一條線條流暢的紅色大魚(yú)在中央，少女觸摸著魚(yú)嘴，畫(huà)的是兩者奇妙的相遇。
紅色與青色的交織，是海洋和火焰的交融，包括展翅的鳳凰都有濃郁的東方美學(xué)特征，也開(kāi)啟了觀眾對(duì)一場(chǎng)神秘夢(mèng)境的想象。
在為數(shù)碼修復(fù)版《龍貓》設(shè)計(jì)的中國(guó)版海報(bào)中，小梅和小月歡快地奔跑在龍貓毛茸茸的肚皮上，整個(gè)風(fēng)格溫暖而治愈。
這張海報(bào)一問(wèn)世便在日本引起了強(qiáng)烈反響，一度還登上了熱搜，大家盛贊該海報(bào)的設(shè)計(jì)絲毫不遜于原版。
在日本電影《小偷家族》中國(guó)版海報(bào)中，黃海以浮世繪風(fēng)格，結(jié)合影片經(jīng)典一幕加入了一把雨傘，形成“家”的感覺(jué)。
在具有強(qiáng)烈美感之外，也將電影所傳達(dá)的關(guān)于家庭的理念表現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演是枝裕和看完后，大加贊賞這種委婉含蓄的東方美。
在英國(guó)某電影雜志評(píng)選的2018年全球最佳海報(bào)中，《龍貓》和《小偷家族》均入選前20名。
包括2016年大火的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》的一系列海報(bào)也是黃海設(shè)計(jì)的。
其中一張，他選取了“汝窯天青釉弦紋三足樽”的局部作為海報(bào)的背景色，在碎裂的瓷片中加入了一個(gè)色調(diào)統(tǒng)一的人物側(cè)影。
不僅使人物和器物融合為一，也細(xì)致地展現(xiàn)了工匠日常的修復(fù)工作。將“大歷史、小工匠、擇一事、終一生”的主題完美傳達(dá)出來(lái)。
黃海還幫陳凱歌的《道士下山》設(shè)計(jì)過(guò)一款非常吸睛的預(yù)告海報(bào)。
當(dāng)時(shí)這張水墨風(fēng)的海報(bào)一出，讓人覺(jué)得高級(jí)感十足，大家對(duì)電影的期待高了不少。
無(wú)奈最后的正式版海報(bào)，導(dǎo)演還是選擇了明星扎堆的版本，也算不負(fù)爛片之名了。
也是，沒(méi)有明星誰(shuí)會(huì)去看這部電影？故事？陳凱歌已經(jīng)不會(huì)講故事很久了。
一張優(yōu)秀的電影海報(bào)，所承載的是一部電影背后所傳達(dá)出最真摯的情感和意境，不是簡(jiǎn)單的堆人頭。
是在充分引導(dǎo)電影商業(yè)性的同時(shí)，又能將東方的美學(xué)發(fā)揚(yáng)光大。也難怪那么多人說(shuō)：基本上都是電影配不上他的海報(bào)。
最后再來(lái)欣賞幾張大師的作品。
