作者|電影夫人（頭條號簽約作者）
蕭伯納說：“想結婚的就去結婚，想單身就維持單身，反正到最后你們都會后悔?！?/p>
錢鐘書說：“婚姻就像一座圍城，圍城外的人想進來，圍城里的人想出去?！?/p>
不同文化中的智者，對于婚姻的總結卻出奇一致。
婚姻之城，未走進之前，它似乎鍍了一層光，吸引著一對對相愛的人。
走進后就會發(fā)現(xiàn)，雖然有幸福時光，但更多的是一地雞毛、平凡瑣碎，甚至藏著讓人生的小船說翻就翻的驚濤駭浪。
而當不美好的一面爆發(fā)，記憶中的美好是否足夠消磨？當激情慢慢褪去，容顏漸漸衰老，曾經(jīng)的心動是否能夠保留？相守的日子換來的是相看兩厭還是相濡以沫？
平心而論，婚姻中女性的承壓力和耐受力往往比男性高。
在雞零狗碎的折磨中，女性常常選擇忍受，而男性更可能出軌，那么，出軌的男人到底想在婚外情中尋求什么？我們就借馮小剛的電影《一聲嘆息》聊聊。
梁亞洲（張國立 飾）是一個小有成就的編劇，有賢惠的妻子，可愛的女兒，一家三口過著波瀾不驚的日子。
某一天，妙齡女孩李小丹（劉蓓 飾）闖進了梁亞洲的生活。
李小丹青春、活潑，有瘋勁兒。兩人在一起，有聊不完的話題，既能談現(xiàn)實生活，也能談詩與遠方。
某晚，醉酒的李小丹對著中年男人梁亞洲背誦著他寫過的經(jīng)典句子：“年輕的時候有賊心沒賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒了”。
李小丹年輕的身體在粱亞洲眼前晃動，撩撥的話進入他的耳朵又闖進他的心里，其中的誘惑，不言自明。梁亞洲淪陷了。
梁亞洲出軌，實質(zhì)上是在尋求一種彌補。
40歲的男人，既是丈夫又是父親，還是家里的經(jīng)濟支柱，身上的責任慢慢磨滅了年輕時的熱情和沖動，剩下的不過是為生存而忙碌。
與妻子在一起的時候，他是“孩兒她爸”，可與李小丹在一起的時候，他可以做一個任性、放縱的孩子。
這份自由、浪漫、熱烈，對粱亞洲有著致命吸引。
梁亞洲的妻子宋曉英（徐帆 飾）是一個傳統(tǒng)的太太，相夫教子，任勞任怨，是一個為丈夫、為女兒為家活著的女人。
兩人也曾有過年少激情，可結婚多年，他們從年輕人變?yōu)橹心耆?，從戀人變成夫妻，荷爾蒙早已消退?/p>
《日出》中，陳白露有這樣一句話：“好好的一個男人，把他逼成丈夫，總有點不忍。”
同理，好好的一個女人，把她逼成妻子，也是殘忍的。
當成為妻子的女人和成為丈夫的男人沒有能力逃脫瑣碎的時候，生活也往往會成為一潭死水。
一旦遇到了有賊心、有賊膽、又有賊惦記的時候，也就是婚姻瓦解的時候。
女人的第六感向來是準確的，梁亞洲的婚外情最終還是被妻子發(fā)現(xiàn)了。
宋曉英問梁亞洲是否還愛她，梁亞洲回答：
“晚上睡覺，我摸著你的手就像摸著自個兒的手一樣，沒什么感覺，可是要把你的手鋸掉了，那就跟鋸我的手一樣疼，你和女兒是我的親人，她是我愛的人，都一樣重要，誰也代替不了誰。”
這句話不知道說出了多少出軌男人的心聲：既想要家，又想要愛，家人與情人，一個都不想少。
毛姆曾說：
愛情不是單一純粹的東西，它有時粗鄙，有時混沌，甚至是根本不存在。準確地說，愛情好像就是個粗俗的菜籃子，里面裝滿了每個人的欲望、崇拜、感恩、野心、地位、利益、懶惰、恐懼、依賴…
當兩個相愛的人結婚后，那些粗俗的東西就會裝進一個名為“婚姻”的容器里。
若依舊抱著尋求真愛與激情的心，認識不到婚姻本身的復雜，就很難忠誠地待在婚姻的狀態(tài)里。
被壓抑的梁亞洲選擇沖出圍城，試圖尋求想象中的生活和愛情，可他不知道：生活與愛情的本質(zhì)始終如一，換一個人容易，逃脫規(guī)律很難。
因為不忍拒絕女兒淚眼婆娑的哀求，梁亞洲沒有走到離婚那一步。他一邊維持著與宋曉英的婚姻，一邊與李小丹同居，家里紅旗不倒，外面光明正大地彩旗飄飄。
表面看，這似乎滿足了一個男人的美夢。事實上，并沒有。他以為自己奔向的是美好生活，其實是懸崖深淵。
梁亞洲并不是毫無人性的渣男，他喜新也不厭舊，可這點人性讓他的處境更加艱難。
對于妻子，他給不了獨一無二的忠誠，他愧疚。對于新歡，他給不了婚姻的承諾，他糾結。
正如他自己說：“這良心讓狗給吃了吧，還沒全吃完，還留下一點?！?/p>
兩個家庭并行的日子維持了兩年。
在宋曉英和女兒面前，他是親人；在李小丹面前，他繼續(xù)做一個被寵壞的孩子。
可表面平靜的三角關系下始終醞釀著風暴：宋曉英不同意離婚；被道德譴責被年齡追趕的李小丹則逼著梁亞洲娶自己；而加在中間的梁亞洲在崩潰的邊緣徘徊。
故事的轉(zhuǎn)折發(fā)生在宋曉英的一次腰傷。因為傷勢太重，梁亞洲回到家里履行丈夫的責任，對妻子無微不至地照顧。
宋曉英受傷的日子里，梁亞洲每天買菜、做飯、接送孩子上學，承擔起了家務。此時，他終于感受到了妻子的不易。
在梁亞洲的照顧下，宋曉英漸漸恢復，長久的相處中，他們的生活狀態(tài)似乎回到了從前，而梁亞洲的出軌就像是一個不真實的插曲，被宋曉英刻意忽略。
梁亞洲42歲生日當天，李小丹到梁亞洲家里拜訪，宋曉英和她閑聊著自己與梁亞洲的戀愛經(jīng)歷、結婚過程，那些美好的歲月，并不比李小丹從梁亞洲身上感受到的少。
只是，11年的婚姻，把這些美好都磨滅了。
當宋曉英講述著這一切的時候，梁亞洲在廚房默默流淚，李小丹則像一個外來者，尷尬局促。
或許，宋曉英的話讓李小丹明白了婚姻的本質(zhì)，從此之后，她再也沒有出現(xiàn)在梁亞洲面前。
而梁亞洲也認了命，重新回歸家庭，繼續(xù)過去的生活。
雖然影片以男人回歸家庭、正室保衛(wèi)婚姻成功為結局，但維持婚姻的難度，依舊被影片展示得淋漓盡致。
不同于《廊橋遺夢》《花樣年華》，《一聲嘆息》并沒有刻意渲染婚外情的美好，真愛的無敵，或者錯過的遺憾，它只是平實地記錄著故事的進展，沒有明顯的價值判斷。
它從男人的角度解答了婚外情的發(fā)生、發(fā)展邏輯，以及他們深陷其中的矛盾、愧疚和難以自拔。
但不管導演與編劇對男人出軌的態(tài)度是體諒也罷，理解也罷，我們需要明白：婚外情是違背道德的。
婚姻制度本來就是逆人性的，它排斥人性的善變和喜新厭舊。
婚姻也是一道單選題，它是一對一男女關系的選擇，也是責任與義務的選擇。
如果你接受它，就應該認識到有婚姻束縛的日子可能是瑣碎而漫長的；如果排斥它，就不要禍害人了。
三毛說：“愛情如果不落實到穿衣、吃飯、數(shù)錢、睡覺這些實實在在的生活里，是不容易天長地久的?！?/p>
所以啊，當你決定把愛情轉(zhuǎn)化為婚姻的時候，就不要過于理想化，俗一點，生活化一點，或許會有驚喜呢！
踏踏實實過日子，很難，但也很簡單。
（圖片源于網(wǎng)絡，侵刪）
作者簡介：@電影夫人，獨立影評人，頭條號簽約作者。寫影視，也寫娛樂圈的愛恨情仇。
