雖然觀眾都知道2021年國產(chǎn)電視劇的主力是“雙女主”題材，可是這股子風頭，在今年12月已經(jīng)提前刮了起來，先有小花金晨和“十一部絕對女一號”李一桐的《了不起的女孩》打頭陣，后面借著來了劉詩詩、倪妮這樣有美貌又有資歷的當紅女演員主推的《流金歲月》，還沒到2021年，“雙女主”的風頭已經(jīng)強勁的刮了起來！
和隔壁的《了不起的女孩》那樣靜悄悄搶了頭籌不同，《流金歲月》因為原著的名頭大和后期投入的原因，頗有些來勢洶洶的意思。
依舊是改編亦舒的原著，依舊是沿用了《我的前半生》制作陣容的三架馬車：編劇秦雯、沈嚴執(zhí)導，黃瀾制片，這次《流金歲月》用85批次的劉詩詩和90批次的倪妮擔綱主演，配角陣容搬來了陳道明、袁泉，加上楊祐寧、董子健這樣的實力派，這一下，老中青三代男神+女神都有了。
這一次，《流金歲月》的劇情，還是基本遵照了亦舒的原著劇情，不過把故事發(fā)生地，從上世紀80年代的香港移到了九十年代的上海，除了這一點之外，主角人設和基本設定，還是保留了最初的樣子——
大致同齡的朱鎖鎖和蔣南孫家境不同，性格不同，但同樣美麗、聰慧。年少時，鎖鎖家境不好，父母出國不在身邊，一直寄居在人口繁雜的舅舅家里，因為人生規(guī)劃和舅舅家人鬧翻搬了出去，被南孫家收留。
南孫在這時候如同對待自己血緣親屬一樣對待幫助過鎖鎖，因此兩個女孩子結(jié)下了深厚的友誼。步入社會后，朱鎖鎖在職場中起伏，憑著才智和優(yōu)秀的條件很快發(fā)達起來，蔣南孫則繼續(xù)追求學業(yè)，談起戀愛，變得更加知性。后來，蔣家落難，朱鎖鎖幫助南孫走出校園，為其提供住處和工作，蔣南孫依靠努力和學識，逐漸成為一名出色的白領麗人。
但是世事難料，隨著南孫的生活步入正軌，朱鎖鎖的婚姻卻突起波瀾——朱鎖鎖的婚姻看似風光卻不被丈夫的家人認可，夫妻關系亮起紅燈時，蔣南孫幫助她照顧孩子，料理她的生活，直到朱鎖鎖有勇氣走出困局。
……
人事滄桑，歲月無情，她們遍嘗了生活的個中滋味，卻互相扶持，同甘共苦，不僅將生活經(jīng)營出多彩的模樣，亦各自成為最成熟的女人，擁有自己的流金歲月。
電視劇版《流金歲月》雖然投資巨大，但是身前還立著一座高峰——楊凡執(zhí)導，鐘楚紅，張曼玉聯(lián)合出演的電影版《流金歲月》。
1988年楊凡就翻拍過原著小說，雖然電影最后效果不怎么好，但以楊凡選角的刁鉆眼光而言，愣是用角色光環(huán)掩蓋了劇情和制作方面的短板，將一部有些偏情感軼事的劇情片成為了一個時代的經(jīng)典。
拋開劇情，當時24歲的張曼玉和28歲的鐘楚紅，青春正好，那種不施粉黛但朝氣蓬勃的狀態(tài)，一出場就是永遠的珠玉在前。
朱鎖鎖的風情萬種在鐘楚紅面前，根本不用演。她那種蓬勃而健康的氣勢，一出鏡就是朱鎖鎖本身。鬢發(fā)如云，紅唇如火，骨子里其實是少不更事的單純，但是身姿卻是成熟女性的豐盛，這種天真與野性，淳樸與嫵媚不著痕跡的同時存在下，男人如何抵擋？
24歲的張曼玉則接過葉倩文的退出演了蔣南孫這個角色，一出場觀眾就覺得這個角色比葉倩文有少年感——含蓄、內(nèi)斂，但是眉眼之間不是那種故作幼稚，而是一種出生優(yōu)渥的真實。
之后，經(jīng)過一次生活波折，整個人就成熟一點，每一次成熟，又都在眼角眉梢留下歲月沉淀的痕跡，那種隨著世情逐漸飽滿和豐盈的內(nèi)心，不用太多臺詞和情節(jié)鋪墊，張曼玉就能夠迅速把握和呈現(xiàn)。（當時，張曼玉在當了很多年花瓶之后，表演狀態(tài)開了竅，善于用內(nèi)在抓住人物精髓的功力開始呈現(xiàn)。）
電影里最好看的場景，就是學生時代的朱鎖鎖和蔣南孫，留著同樣的齊耳短發(fā)，穿著簡單的白襯裙，笑意盈盈地望向遠方，一對璧人手挽手在一起就是流金歲月。
而這一點記憶，成為了一代人的青春回憶！
《流金歲月》的精神內(nèi)核其實就兩點:一是“流金”，也就是兩個女生少年之時銘記不忘的金燦燦的友情；二是“歲月”，也就是港島90年代劇烈財富波動下引發(fā)的時代更迭、人性裂變，以及由此對這段友情的考驗。
可問題在于，電影版的年代和當時年代是重合的，而電視劇版，想要復制那個年代卻顯得有些模棱兩可，力不從心！
亦舒是上個世紀香港回歸之前港風派的典范，尤其是在《流金歲月》的小說中，故事的時代背景是上個世紀七八十年代的香港，通過香港這個東亞最大出口商品加工中心的興衰，自然而然的帶有一種時代落寞的淡淡悲涼。
可劇版把發(fā)生地搬到了上海，而且，交代時代特征的時候過于含糊其辭，使得時代性模糊不清，進而讓劇情有些難以找到足夠的基礎來做落腳地，顯得飄忽和虛浮！
復古的鏡頭，充滿詩意的表達雖然讓畫面看起來很唯美，但是卻和劇中的時代背景有著嚴重的割裂感。從畫面來看，有些分不清導演想要呈現(xiàn)的到底是七八十年代的老上海還是如今的國際大都市。
觀眾第一眼會以為這是舊時代背景下的上海，充滿了復古的情調(diào)?？蓜傄邮苓@種設定，劇情里人物的行為舉止和思維模式又表明這是現(xiàn)代化都市，造成一種微妙的差異感，讓觀眾有些摸不著頭腦！
女性主義題材的電視劇，現(xiàn)在看來存在兩個比較明顯的缺陷，要么，總是困在婆媳妯娌的雞毛鴨血里抽不出身，導致格局打不開；要么，就是走歲月靜好的路子，追求舒緩輕柔，過于偏重于感覺營造而忽略了劇情的推進！
《流金歲月》有著典型的追求感覺而推進過緩的毛病。導演刻意追求浪漫唯美的畫面，把電視劇拍得像mv，開篇就是大段的回憶和詠嘆調(diào)一樣的臺詞，給整個劇情定下基調(diào)，然后敘事的時候，讓后期加上了暖色調(diào)的朦朧濾鏡，很多時候每個人的臉都是發(fā)黃的，以及朦朦朧朧看得不是很清楚的樣子。
看起來是在復制電影版那種金黃色陽光的效果，可是卻因為色調(diào)不對而使得畫質(zhì)怪怪的。
而且，整體流于平淡，花了很多時間在相對無關緊要的情節(jié)上，大量的時間在構(gòu)建初期矛盾，讓前兩集的節(jié)奏莫名變得拖沓冗長。而且，因為堆砌的前期事件不劇本特別明顯的戲劇沖突，使得整體走向偏于平淡，整個人物關系不明晰，人物沖突和矛盾也不明確。
這個版本的《流金歲月》也在故意找尋一種原著小說當中的纏綿悱惻的味道感，尤其愿意用鏡頭語言的方式，實現(xiàn)一種較為詩意的表達。
但是，鏡頭語言，是用橋段講故事，用故事呈現(xiàn)意境。單純的詩意鏡頭，只能造成整部電視劇敘事基調(diào)的過分舒緩。電視劇的節(jié)奏感不像電影，長達幾十集的劇情，如果還是要像電影版一樣追求那種朦朧的感覺的話，整體節(jié)奏就會被無限拖長，造成以追求情節(jié)而主要目的的觀眾群體的不耐煩，進而影響整個劇集的口碑。
《流金歲月》的前期劇情開始于蔣南孫和朱鎖鎖的大學時期，可是，作為主演的劉詩詩和倪妮，兩個人復制那種青春少艾的狀態(tài)，都有點不在狀態(tài)！
首先，劉詩詩今年33歲了，已經(jīng)結(jié)婚生育過了，整體狀態(tài)更接近少婦而非少女。當一個人眼窩開始凹陷的時候，意味著年紀增大、膠原蛋白流失了，劉詩詩在劇里就出現(xiàn)了這種情況，顯得有點憔悴，所以在這種狀態(tài)下演大學生實在沒法讓人入戲。
其次，倪妮32歲了，但是因為氣質(zhì)原因，整體也不適合那種少不更事的大學生狀態(tài)了——倪妮在進入電視劇都時候一直有個少女魔咒，她從《金陵十三釵》里初出茅廬的玉墨開始，就回不去少女時代了。
倪妮是那種白骨精的氣質(zhì)，外表冷淡與嫵媚并存，骨子里心機深沉，風情萬種，可以冷若冰霜也可以蝕骨銷魂，整個人都氣質(zhì)適合那種成熟而有著強烈自我意識的成年女性的演繹，在冷淡和熱辣之間游刃有余。
而問題是，她選擇的劇情，卻偏偏會否定她自帶的特質(zhì)，而去追求溫柔甜美，少不更事的傻白甜模式。比如觀眾看得見的《天盛長歌》前半部分（后半部分因為檔期原因，那個冷靜干練的鳳知微還沒出來就被腰斬了），比如《宸汐緣》里的前半部分的靈汐（觀眾普遍表示，后面當了國王的靈汐才真正符合倪妮的個人特質(zhì)）。
在《流金歲月》里面，倪妮的狀態(tài)很好，但是朱鎖鎖的塑造卻過于成熟了！那一身紅裙出場的架勢，儼然一副商界精英的派頭，你讓這樣的朱鎖鎖開篇就可能上那個開豪車的假裝大款其實是大款司機的中年油膩男人的虧，好像欠缺點說服力。
回過頭來，劉詩詩的表演模式卻在年紀之外成為新的短板，她所飾演的是富家女，但搞不懂為什么她說臺詞時仿佛都在故意拉長聲音，聽著很別扭。
而且，劉詩詩在劇里表達不同的情緒的方式比較單一，舉止偏向于刻意，任何情緒都會瞪眼，讓人聯(lián)想起那些演戲時動不動就瞪眼的女明星。
初期的大學生戲份兩個人都不入戲，希望以后長大成人之后，兩個女主能貼合點角色吧！
作為當年熱門小說都改編，《流金歲月》劇集最大的特色就是美，兩位女主本身很美，攝像師和后期加持的鏡頭美，所呈現(xiàn)出來的上海也很美，可是美則美矣，整個故事卻被這追求美麗的心思所拖累了。
于是，故事沒有爆點，看不出主創(chuàng)的表達；一眼望去的，既是對美好的堆砌，也是在堆砌中的沉溺。
所以，只能寄希望于后期都劇情能夠快速進入正題，姐妹情誼的渲染能夠更加實際和真實一些，免得兩個美女形成自己美自己的，達不到雙女主互相促進該有的程度！
