作者|電影夫人（頭條號(hào)簽約作者）
蕭伯納說(shuō)：“想結(jié)婚的就去結(jié)婚，想單身就維持單身，反正到最后你們都會(huì)后悔?！?/p>
錢鐘書(shū)說(shuō)：“婚姻就像一座圍城，圍城外的人想進(jìn)來(lái)，圍城里的人想出去?！?/p>
不同文化中的智者，對(duì)于婚姻的總結(jié)卻出奇一致。
婚姻之城，未走進(jìn)之前，它似乎鍍了一層光，吸引著一對(duì)對(duì)相愛(ài)的人。
走進(jìn)后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，雖然有幸福時(shí)光，但更多的是一地雞毛、平凡瑣碎，甚至藏著讓人生的小船說(shuō)翻就翻的驚濤駭浪。
而當(dāng)不美好的一面爆發(fā)，記憶中的美好是否足夠消磨？當(dāng)激情慢慢褪去，容顏漸漸衰老，曾經(jīng)的心動(dòng)是否能夠保留？相守的日子換來(lái)的是相看兩厭還是相濡以沫？
平心而論，婚姻中女性的承壓力和耐受力往往比男性高。
在雞零狗碎的折磨中，女性常常選擇忍受，而男性更可能出軌，那么，出軌的男人到底想在婚外情中尋求什么？我們就借馮小剛的電影《一聲嘆息》聊聊。
梁亞洲（張國(guó)立 飾）是一個(gè)小有成就的編劇，有賢惠的妻子，可愛(ài)的女兒，一家三口過(guò)著波瀾不驚的日子。
某一天，妙齡女孩李小丹（劉蓓 飾）闖進(jìn)了梁亞洲的生活。
李小丹青春、活潑，有瘋勁兒。兩人在一起，有聊不完的話題，既能談現(xiàn)實(shí)生活，也能談詩(shī)與遠(yuǎn)方。
某晚，醉酒的李小丹對(duì)著中年男人梁亞洲背誦著他寫過(guò)的經(jīng)典句子：“年輕的時(shí)候有賊心沒(méi)賊膽，等到老了賊心賊膽都有了，賊又沒(méi)了”。
李小丹年輕的身體在粱亞洲眼前晃動(dòng)，撩撥的話進(jìn)入他的耳朵又闖進(jìn)他的心里，其中的誘惑，不言自明。梁亞洲淪陷了。
梁亞洲出軌，實(shí)質(zhì)上是在尋求一種彌補(bǔ)。
40歲的男人，既是丈夫又是父親，還是家里的經(jīng)濟(jì)支柱，身上的責(zé)任慢慢磨滅了年輕時(shí)的熱情和沖動(dòng)，剩下的不過(guò)是為生存而忙碌。
與妻子在一起的時(shí)候，他是“孩兒她爸”，可與李小丹在一起的時(shí)候，他可以做一個(gè)任性、放縱的孩子。
這份自由、浪漫、熱烈，對(duì)粱亞洲有著致命吸引。
梁亞洲的妻子宋曉英（徐帆 飾）是一個(gè)傳統(tǒng)的太太，相夫教子，任勞任怨，是一個(gè)為丈夫、為女兒為家活著的女人。
兩人也曾有過(guò)年少激情，可結(jié)婚多年，他們從年輕人變?yōu)橹心耆?，從戀人變成夫妻，荷爾蒙早已消退?/p>
《日出》中，陳白露有這樣一句話：“好好的一個(gè)男人，把他逼成丈夫，總有點(diǎn)不忍?！?/strong>
同理，好好的一個(gè)女人，把她逼成妻子，也是殘忍的。
當(dāng)成為妻子的女人和成為丈夫的男人沒(méi)有能力逃脫瑣碎的時(shí)候，生活也往往會(huì)成為一潭死水。
一旦遇到了有賊心、有賊膽、又有賊惦記的時(shí)候，也就是婚姻瓦解的時(shí)候。
女人的第六感向來(lái)是準(zhǔn)確的，梁亞洲的婚外情最終還是被妻子發(fā)現(xiàn)了。
宋曉英問(wèn)梁亞洲是否還愛(ài)她，梁亞洲回答：
“晚上睡覺(jué)，我摸著你的手就像摸著自個(gè)兒的手一樣，沒(méi)什么感覺(jué)，可是要把你的手鋸掉了，那就跟鋸我的手一樣疼，你和女兒是我的親人，她是我愛(ài)的人，都一樣重要，誰(shuí)也代替不了誰(shuí)?！?/p>
這句話不知道說(shuō)出了多少出軌男人的心聲：既想要家，又想要愛(ài)，家人與情人，一個(gè)都不想少。
毛姆曾說(shuō)：
愛(ài)情不是單一純粹的東西，它有時(shí)粗鄙，有時(shí)混沌，甚至是根本不存在。準(zhǔn)確地說(shuō)，愛(ài)情好像就是個(gè)粗俗的菜籃子，里面裝滿了每個(gè)人的欲望、崇拜、感恩、野心、地位、利益、懶惰、恐懼、依賴…
當(dāng)兩個(gè)相愛(ài)的人結(jié)婚后，那些粗俗的東西就會(huì)裝進(jìn)一個(gè)名為“婚姻”的容器里。
若依舊抱著尋求真愛(ài)與激情的心，認(rèn)識(shí)不到婚姻本身的復(fù)雜，就很難忠誠(chéng)地待在婚姻的狀態(tài)里。
被壓抑的梁亞洲選擇沖出圍城，試圖尋求想象中的生活和愛(ài)情，可他不知道：生活與愛(ài)情的本質(zhì)始終如一，換一個(gè)人容易，逃脫規(guī)律很難。
因?yàn)椴蝗叹芙^女兒淚眼婆娑的哀求，梁亞洲沒(méi)有走到離婚那一步。他一邊維持著與宋曉英的婚姻，一邊與李小丹同居，家里紅旗不倒，外面光明正大地彩旗飄飄。
表面看，這似乎滿足了一個(gè)男人的美夢(mèng)。事實(shí)上，并沒(méi)有。他以為自己奔向的是美好生活，其實(shí)是懸崖深淵。
梁亞洲并不是毫無(wú)人性的渣男，他喜新也不厭舊，可這點(diǎn)人性讓他的處境更加艱難。
對(duì)于妻子，他給不了獨(dú)一無(wú)二的忠誠(chéng)，他愧疚。對(duì)于新歡，他給不了婚姻的承諾，他糾結(jié)。
正如他自己說(shuō)：“這良心讓狗給吃了吧，還沒(méi)全吃完，還留下一點(diǎn)?！?/p>
兩個(gè)家庭并行的日子維持了兩年。
在宋曉英和女兒面前，他是親人；在李小丹面前，他繼續(xù)做一個(gè)被寵壞的孩子。
可表面平靜的三角關(guān)系下始終醞釀著風(fēng)暴：宋曉英不同意離婚；被道德譴責(zé)被年齡追趕的李小丹則逼著梁亞洲娶自己；而加在中間的梁亞洲在崩潰的邊緣徘徊。
故事的轉(zhuǎn)折發(fā)生在宋曉英的一次腰傷。因?yàn)閭麆?shì)太重，梁亞洲回到家里履行丈夫的責(zé)任，對(duì)妻子無(wú)微不至地照顧。
宋曉英受傷的日子里，梁亞洲每天買菜、做飯、接送孩子上學(xué)，承擔(dān)起了家務(wù)。此時(shí)，他終于感受到了妻子的不易。
在梁亞洲的照顧下，宋曉英漸漸恢復(fù)，長(zhǎng)久的相處中，他們的生活狀態(tài)似乎回到了從前，而梁亞洲的出軌就像是一個(gè)不真實(shí)的插曲，被宋曉英刻意忽略。
梁亞洲42歲生日當(dāng)天，李小丹到梁亞洲家里拜訪，宋曉英和她閑聊著自己與梁亞洲的戀愛(ài)經(jīng)歷、結(jié)婚過(guò)程，那些美好的歲月，并不比李小丹從梁亞洲身上感受到的少。
只是，11年的婚姻，把這些美好都磨滅了。
當(dāng)宋曉英講述著這一切的時(shí)候，梁亞洲在廚房默默流淚，李小丹則像一個(gè)外來(lái)者，尷尬局促。
或許，宋曉英的話讓李小丹明白了婚姻的本質(zhì)，從此之后，她再也沒(méi)有出現(xiàn)在梁亞洲面前。
而梁亞洲也認(rèn)了命，重新回歸家庭，繼續(xù)過(guò)去的生活。
雖然影片以男人回歸家庭、正室保衛(wèi)婚姻成功為結(jié)局，但維持婚姻的難度，依舊被影片展示得淋漓盡致。
不同于《廊橋遺夢(mèng)》《花樣年華》，《一聲嘆息》并沒(méi)有刻意渲染婚外情的美好，真愛(ài)的無(wú)敵，或者錯(cuò)過(guò)的遺憾，它只是平實(shí)地記錄著故事的進(jìn)展，沒(méi)有明顯的價(jià)值判斷。
它從男人的角度解答了婚外情的發(fā)生、發(fā)展邏輯，以及他們深陷其中的矛盾、愧疚和難以自拔。
但不管導(dǎo)演與編劇對(duì)男人出軌的態(tài)度是體諒也罷，理解也罷，我們需要明白：婚外情是違背道德的。
婚姻制度本來(lái)就是逆人性的，它排斥人性的善變和喜新厭舊。
婚姻也是一道單選題，它是一對(duì)一男女關(guān)系的選擇，也是責(zé)任與義務(wù)的選擇。
如果你接受它，就應(yīng)該認(rèn)識(shí)到有婚姻束縛的日子可能是瑣碎而漫長(zhǎng)的；如果排斥它，就不要禍害人了。
三毛說(shuō)：“愛(ài)情如果不落實(shí)到穿衣、吃飯、數(shù)錢、睡覺(jué)這些實(shí)實(shí)在在的生活里，是不容易天長(zhǎng)地久的?！?/p>
所以啊，當(dāng)你決定把愛(ài)情轉(zhuǎn)化為婚姻的時(shí)候，就不要過(guò)于理想化，俗一點(diǎn)，生活化一點(diǎn)，或許會(huì)有驚喜呢！
踏踏實(shí)實(shí)過(guò)日子，很難，但也很簡(jiǎn)單。
（圖片源于網(wǎng)絡(luò)，侵刪）
作者簡(jiǎn)介：@電影夫人，獨(dú)立影評(píng)人，頭條號(hào)簽約作者。寫影視，也寫娛樂(lè)圈的愛(ài)恨情仇。
