《故事里的中國》第二季第四期11月14日播放《鐘南山》專集。該專集由中央廣播電視總臺央視綜合頻道聯(lián)合央視創(chuàng)造傳媒、中國國家話劇院共同推出。
節(jié)目以一個個“首度揭秘”“一手曝光”，加上多角度拼圖還原和沉浸式場景重現(xiàn)，呈現(xiàn)出真實、立體、生動的鐘院士的形象。大膽創(chuàng)新的戲劇舞臺，用青年鐘南山和當下鐘南山“一呼一吸之間”的信念接力，讓“南山風骨”以獨特的美學演繹再度感動觀眾。
立體講述中國故事
去往“山的另一面”，領略全民記憶背后的風景
《故事里的中國》決定用一期節(jié)目講述鐘南山院士的故事。在這期節(jié)目里，鐘院士的傳記作者葉依、秘書蘇越明、學生張挪富、長子鐘惟德，從各自不同的側(cè)面，帶來他們平實的分享。主持人撒貝寧還專程去廣州拜訪鐘院士，在他工作及生活的地方進行面對面采訪。
“新聞+文藝”是《故事里的中國》最為鮮明的特征，這讓節(jié)目在不失藝術感染力的同時，還兼具了事實的揭秘性。節(jié)目靠著翻山越嶺的執(zhí)著，帶領觀眾去往“山的另一面”，在“遠看成嶺側(cè)成峰”的廣域視角中，辟出更為開闊的敘事場域。
以1月18日鐘院士臨危受命夜馳武漢在高鐵上的那張小憩照為例，這張刷爆全網(wǎng)的照片已經(jīng)定格成了全體國人的共同記憶，但大家并不清楚這張照片是由誰拍攝的，當時發(fā)生了什么?！豆适吕锏闹袊废騺砩瞄L深挖“故事背后的故事”，這就有了秘書蘇越明在節(jié)目中詳細披露那天鐘院士馬不停蹄的工作狀態(tài)，即便是短短十分鐘的閉目養(yǎng)神，他也沒有睡著，眉頭緊皺，仍在思考措施?！爱敃r我看到整個車廂就只有他一位這么已經(jīng)頭發(fā)發(fā)白的84歲的人，我心里特別不忍，然后拿出手機，拍下了這一幕”，當風暴遠去，人們回過頭來聽離鐘院士最近的人講述那時的驚心動魄，除了心疼，還是心疼。
平凡處見可貴，細微處見精神，而真實自有萬鈞之力。
不出意料，《鐘南山》播出之后，許多由節(jié)目曝光的細節(jié)引起熱烈反響。密密麻麻的行程表，妻子在籃球場上獨自投籃等他回家吃飯的孤獨影像，兒子喊話父親“以后可以準時一些，多點回家”的催淚一幕……360度直擊觀眾內(nèi)心的每一寸柔軟。
當晚，#鐘南山兒子希望父親能看到的視頻#、#鐘南山等了妻子8年才完婚#兩則話題火速登上微博熱搜第一和第三，#妻子球場上投籃等鐘南山回家#、#鐘南山家非典時期的釘子還在#、#鐘南山說年輕一代是好樣的#等節(jié)目亮點持續(xù)引發(fā)刷屏。次日，#鐘南山疫情期間日程表”登上微博熱搜第二，更多話題仍在持續(xù)發(fā)酵。
創(chuàng)新完成美學轉(zhuǎn)化
借由跨時空結(jié)構和第三方視角，濃縮蕩氣回腸的“南山風骨”
《故事里的中國》首創(chuàng)了“戲劇+影視+綜藝”的綜合表達方式，如果說第一季是站在了經(jīng)典文藝的巨人肩膀之上，每一場的戲劇呈現(xiàn)都有經(jīng)典為依托，那么第二季則大膽丟掉“拐杖”，嘗試用原創(chuàng)的方式去打造屬于新時代的經(jīng)典文藝，體現(xiàn)出當下的文藝工作者“為時而著，為事而作”的自信與自覺。
《鐘南山》當期的戲劇環(huán)節(jié)，集中噴薄出了節(jié)目的藝術創(chuàng)新能量。這段表演以強大的現(xiàn)實理解力、時空駕馭力和情感表現(xiàn)力，進行了用“藝術真實”傳遞“時代真實”的美學轉(zhuǎn)化。
在節(jié)目戲劇總導演田沁鑫的引領下，本次舞臺首度由兩位演員共飾一個角色。外型青春陽光的韓東君，代表著新中國蓬勃建設時期的年輕的鐘南山；氣質(zhì)樸實沉穩(wěn)的王學圻，再現(xiàn)的是先后奮戰(zhàn)在2003年“非典”戰(zhàn)場和今春“新冠”一線的鐘南山。
整場表演從鐘院士和秘書蘇越明臨危受命從廣州高鐵站出發(fā)切入，主線是鐘院士逆行出征武漢，串聯(lián)了他在高鐵餐車上小憩、在武漢作出肯定存在“人傳人”的論斷，以及領誓戰(zhàn)疫一線火線入黨宣誓儀式等“名場面”。同時，舞臺巧妙地借由蘇越明的第三方視角，呈現(xiàn)了大量的閃回場景和穿插敘事，讓內(nèi)容在時空中流動起來，主舞臺穿梭于車站、高鐵和醫(yī)院，副舞臺則在“非典”時期的病房、金銀潭醫(yī)院的會議中心以及鐘院士的家之間輾轉(zhuǎn)。
最后，年輕的鐘南山和現(xiàn)在的鐘南山在跨越時空的“一呼一吸之間”，完成了一場“救助生命，永不放棄”“融化自己，成就他人”“堅定信念、永不言敗”“繼續(xù)奔跑，看清方向，向前”的精神接力，儀式感被推向高潮。
不過半小時的舞臺表演，一氣呵成地回溯了鐘南山的心靈成長史和人生奮斗史，蕩氣回腸地濃縮了親情、愛情、師生情、戰(zhàn)友情對他人格的塑造、精神的滋養(yǎng)。當觀眾看到王學圻老師神還原的“高鐵照”，以及置景真實遵循鐘院士在廣州的家，連門框上“非典”時期留下的釘子都沒有放過，大呼“細節(jié)滿點”“太有誠意”。
舞臺的高級感，不但在于高度濃縮、逼真還原，還在于節(jié)目用大膽的想象，在真實和藝術之間找到了平衡點。借由跨時空結(jié)構和第三方視角，舞臺展露出兩條明暗交織的敘事線：第一條敘事線，明講危難之際的逆行出征，暗講鐘院士為何會成為這樣有擔當、有風骨的“無雙國士”；第二條敘事線，明講鐘院士本人，暗講他的精神如何感召和指引了像蘇越明這樣的年青一代。這兩條線，其實都是精神的接力。
藝術作品的感染力，在于生活的溫度，情感的濃度，思想的深度，在于足以穿透時空的強悍的精神力與寬廣的責任感。發(fā)生在2020年的這場全民戰(zhàn)“疫”，激蕩了無數(shù)國人的心靈世界，足以看出，《故事里的中國》把這種“激蕩”變?yōu)槌渑娴摹凹で椤保怀隽艘环莶回撈诖膬?yōu)秀作品
縱深重走“記憶之路”
新聞結(jié)束的地方，就是藝術開始的地方
致敬新時代最閃亮的星，這是《故事里的中國》第二季肩負的重要使命。
在庚子新春之際，《故事里的中國》第二季首期將湘西十八洞村“精準扶貧”的故事搬上熒屏。從第二期的黃文秀，到這一期的鐘南山，以及接下來還將呈現(xiàn)的南仁東，都是這兩年獲得過國家榮譽勛章的時代英雄。在《故事里的中國》主創(chuàng)團隊看來，滾燙的現(xiàn)實生活，給了文藝創(chuàng)作以無窮無盡的創(chuàng)作寶庫，等待著節(jié)目去挖掘，去講述，去演繹，去用文藝的方式發(fā)出嘹亮的回響。
中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國傳媒大學博士生導師張德祥對《故事里的中國》所做的探索給予了高度評價，他說：“新聞結(jié)束的地方，往往就是藝術開始的地方。對當代先進人物進行藝術化敘事，能夠讓我們走進人物內(nèi)心，真正從邏輯和情感上了解新聞背后的故事，進而形成對時代的深刻感知?！?/p>
相對于新聞所追求的“客觀真實”，文學更趨于一種“主觀真實”，而這也是中國故事能夠讓人耳目一新的關鍵，于是，我們看到了《扶貧路上》把對黃文秀的掛念與祈愿寄托于“黃色蝴蝶”的美好意象，看到了《鐘南山》中兩個“鐘南山”跨越時空的精神和鳴。
思想家漢娜·阿倫特說：“除非經(jīng)由記憶之路，人不能抵達縱深?！蔽覀冊跁r光的走道里走得次數(shù)越多、范圍越廣，對當下的認識就會越深刻——虔誠如《故事里的中國》，于時間的縫隙里小心翼翼地打撈著被遺漏的珍貴，也讓文藝和現(xiàn)實碰撞出激越的交響，我們無法預知節(jié)目會否成為未來的經(jīng)典，但這份為時代畫像、立傳、明德的全力以赴，已足以動人。
監(jiān)制 ▏楊華 張利生
編審 ▏徐朝清 黎斌
主編 ▏王瑩
撰稿 ▏寶華
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