《舞蹈風(fēng)暴》第二季載譽歸來，豆瓣評分高達(dá)9.5，堪稱年度最佳、甚至打破了近期華語綜藝的新紀(jì)錄。
全場神仙打架式的驚艷表現(xiàn)，高能瞬間層出不窮，讓人印象深刻。
這一季的舞者陣容，真是形象說明什么叫“選手里混入了導(dǎo)師級別的人”。
譚元元上場之前，所有人一秒炸鍋，要么驚呼“不可能”要么表示“她是跳舞的人的一個信仰”。
譚元元下場之后、上一秒還鎮(zhèn)定自若的舞者哭得如同三歲幼童“能這么近看你跳舞太激動了”。
四桿全票通過之后，臺下四位也起立鼓掌致敬。
一向非常嚴(yán)格、甚少輕易給出贊美之詞的沈偉老師，是這樣介紹譚元元的：“她真的是最高水準(zhǔn)。”
譚元元究竟有多厲害？
舊金山市甚至定了每年的4月9日為譚元元日。
18歲進入舞團，19歲半成為首席，當(dāng)了二十多年的首席。
如今，她優(yōu)雅歸來，出現(xiàn)在《舞蹈風(fēng)暴》的舞臺上。
越是功成名就的人，訴求往往越簡單、狀態(tài)往往越樸素。
譚元元跳的這支舞，叫《歸來》，何老師說她就是想要回到舞臺、簡簡單單跳一支心心念念的舞。
這位舞蹈界的傳奇，76年出生、今年已經(jīng)44歲。
倘若你用年齡來限制她，根本無法想象她依舊保有什么樣的身體控制能力，依舊能呈現(xiàn)何等動人的美感。
翩若驚鴻，婉若游龍，優(yōu)雅、自如。
在女性審美普遍白幼瘦的扭曲語境中，這份隨著年紀(jì)沉淀的美感、更有卷舒自如的氣度。
在身體條件隨著年紀(jì)變化的客觀自然規(guī)律面前，這份對事業(yè)對舞蹈的熱愛和執(zhí)著、更是有燃燒的光芒和溫度。
《舞蹈風(fēng)暴》呈現(xiàn)的不僅僅是舞者的輝煌履歷，不是向外的煊赫的故事，甚至不僅僅是華麗的技術(shù)，而是通過舞蹈這一載體來和世界、和自我溝通的真實之音。
朱瑾慧這位舞蹈年齡18歲的姑娘，從5歲開始學(xué)舞，基本功非常扎實，但她顯得不夠自信。
舞蹈的肢體不會說謊，臺下四位一眼看出她內(nèi)心的忐忑，鼓勵于她、希望她能更自信地跳舞。
朱瑾慧的同班同學(xué)依力凡，則帶來了一支《小丑》舞蹈。
眾所周知，關(guān)于《小丑》的作品非常多，何老師的另一檔推理類綜藝中就有一期和《小丑》相關(guān)，臺下坐著的張藝興本尊、也曾經(jīng)在舞臺上跳過《小丑》。
依力凡這支舞蹈對《小丑》的闡釋，前半部分或許更接近對電影中小丑的復(fù)刻，后半部分尤其是結(jié)尾處的送花橋段、則更像是舞者依力凡本人所理解的“新版”小丑。
舞蹈前半段，他使用了大量的翻滾、痛苦的動作，非常外化地表現(xiàn)了小丑痛苦、煎熬、翻滾的內(nèi)心。
一舉一動，騰挪閃轉(zhuǎn)，全都是小丑這個角色里的情緒。
很直觀，也很有沖擊力。
在這支舞蹈的中段部分，舞者通過動作、表情等，完成了類似劇情式的表演。
有人前的強顏歡笑、假裝快樂，有人后的癲狂痛苦、支離破碎，區(qū)分很清楚、銜接也順暢。
很有感染力。
讓人意外的是，最后依力凡呈現(xiàn)了一段和原版電影版《小丑》內(nèi)核不一樣的東西，通過魔術(shù)變出了一朵花，闡釋了絕望中也總會有陽光的愿景。
眾所周知《小丑》是一部非常絕望的電影，這位年輕舞者有膽量且有能力，呈現(xiàn)出一版“絕望轉(zhuǎn)向希望”的小丑，表現(xiàn)非常可圈可點。
張翰《念去去》的部分，則在舞蹈中傾訴了大城市里的年輕人，共通的孤獨感和愁緒。
你看，舞蹈不僅僅是肢體技術(shù)，也不僅僅是情緒傳達(dá)，還是關(guān)于思想關(guān)于自我的表征藝術(shù)。
《舞蹈風(fēng)暴》對于作品的衡量標(biāo)準(zhǔn)，并不僅僅停留在技藝層面，更注重發(fā)掘道與術(shù)之外的承載。
節(jié)目里王韜瑞，非常驚艷地融合了舞蹈和中國武術(shù)的內(nèi)容，很“中國風(fēng)”。
事實上很多場合里，打著類似旗號的表演，往往未必真正融進了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的內(nèi)核，未必充分傾注了民族和世界的共鳴，徒有形態(tài)、流于表面。
而王韜瑞的部分，很深入、很誠懇，有思考的回聲。
不注重噱頭、而注重內(nèi)容本身。
這檔清流綜藝，每一段都如同流動的舞蹈盛宴、值得反復(fù)觀看。
責(zé)任編輯：
