導讀：“注水劇”現(xiàn)象屢見不鮮，“倍速”觀看正在解構主流追劇文化？今年一季度以來，中國劇集市場規(guī)?；霈F(xiàn)的新動向引發(fā)行業(yè)內外廣泛關注：劇集向“短”，精品佳作頻出，能否成為引領未來劇集市場可期的發(fā)展增量？
文 | 何天平 來源 | 人民日報（本文為原文）
相較于近些年越來越“長”的劇集而言，短劇在今年的回暖成為行業(yè)發(fā)展的一抹亮色。從年初的《唐人街探案》到不久前收官的《我是余歡水》，一批類型多元、篇幅凝練、敘事緊湊、觀感豐富的精品短劇受到了市場的認可。
叫好又叫座
精品短劇有品相、有新意
在較為主流的現(xiàn)實題材方面，12集的《我是余歡水》受到熱議，略顯荒誕的“小人物”心路卻迎來觀劇群體的真實共情，“余歡水”便投射著大多數(shù)普通人的喜怒哀樂；22集的《不完美的她》關切女性敘事，雖面臨劇作層面的爭議，但其女性意識及其自我成長的主旨勾畫鮮明，亦帶來一定的現(xiàn)實啟發(fā)。
其他類型化短劇的開拓也有新意。12集的《唐人街探案》嘗試單元劇形態(tài)，不僅提振了系列化影視創(chuàng)作的工業(yè)水準，也以富于戲劇張力的敘事受到年輕觀眾喜愛；18集的《龍嶺迷窟》巧用民間傳奇進行改編，憑借高概念、強情節(jié)的創(chuàng)作設計成為原著系列作品中頗受觀眾青睞的一部。
劇集長短是一個相對的概念，短劇也并非新鮮事物。大眾公認的國劇經典中有不少都屬精品短劇，如10集以內的《過把癮》《圍城》，20余集的《北京人在紐約》《編輯部的故事》，即便是長篇名著改編劇，86版《西游記》、87版《紅樓夢》等也大都凝練精干。
叫好又叫座的精品短劇，兼具品相與新意的特點，以優(yōu)質的劇作、制作達成觀眾的審美期許，匹配觀眾的觀看需求，這些共性標準無疑成為了短劇試金石。如今短劇崛起，更傳遞出一個重要信號：既是對一度令市場失望的“注水劇”現(xiàn)象的有力反撥，也代表著影視創(chuàng)作正在進一步探索適應于當下觀眾審美觀看需求的有效傳播路徑。
行業(yè)提質減量
“由長入短”為共識
短劇也并非總是出彩。在網絡視聽崛起初期，誕生于互聯(lián)網端的自制劇大多是短劇，卻也面臨粗制濫造、野蠻生長等諸多發(fā)展迷思。一度卷入抄襲爭議、圖解青年文化的《萬萬沒想到》《屌絲男士》等短劇，逐漸在行業(yè)的淘洗中成為過去。無論長短劇，內容為王的底層邏輯始終未曾改變。
而如今的短劇新動向，則代表了行業(yè)新一輪整合升級迎來的必然結果：技術驅動、政策鼓勵、行業(yè)響應、觀眾歡迎。劇集“由長入短”，不僅是影視界與觀眾所達成的共識，也具有充分的潛質為中國劇集市場發(fā)展迎來全新增長點。
一個顯見的變化是，媒介技術演進帶來觀眾文娛消費習慣的變遷，這在移動終端異軍突起的當下體現(xiàn)顯著性。除客廳大屏外，人們越來越多地將自己的注意力投入各類小屏中，利用碎片時間和場景進行追劇。新的技術風向觸發(fā)新的內容風向，短劇無疑是更匹配當下審美觀看傳播需求的內容載體之一，這從近期一系列短劇在互聯(lián)網端的集中涌現(xiàn)可見一斑。
對于劇集市場而言，短劇發(fā)展也成為實現(xiàn)行業(yè)提質減量的有效路徑。長期制掣影視業(yè)的“內容注水”問題，在破壞行業(yè)生態(tài)的同時也不斷消耗著觀眾的審美期待。此時應運而生的短劇潮流，則在一定程度上成為紓解上述問題的有力手段。今年2月，國家廣播電視總局下發(fā)通知提倡劇集拍攝制作不超過40集、鼓勵30集以內的短劇創(chuàng)作；受到新冠肺炎疫情影響，國內影視業(yè)三大平臺及六家制作公司近期聯(lián)合發(fā)出倡議，精品短劇亦成為困境中的行業(yè)實現(xiàn)自救的理想選擇。傳統(tǒng)電視時代因追求收視率和廣告資源的趨利選擇，使得長劇無節(jié)制地加長；短劇的崛起，最終的目標在于催生更多精品內容，這也成為調適和升級行業(yè)發(fā)展邏輯的重要線索，體現(xiàn)長效價值。
尋找“現(xiàn)象級”
短劇精品化仍需過程
盡管近一階段涌現(xiàn)的熱播短劇多集中于互聯(lián)網端，但據(jù)國家廣播電視總局今年1月、2月公示的電視劇拍攝制作備案情況顯示，30集內的短劇占比超過20%，其規(guī)模遠超去年同期；另據(jù)公開資料顯示，國內四大視頻平臺今年有近30部短劇計劃上線。整體性的劇集市場向“短”，已成為一種可見的行業(yè)大勢。
短劇之“短”，并非意在顛覆長劇，而是要尋求新的發(fā)展增量，以形成行業(yè)的優(yōu)化升級。然而，從既有發(fā)展來看，短劇的精品化之路仍面臨諸多變量。
一方面，短劇市場有佳作、無“現(xiàn)象級”。相比傳統(tǒng)的大屏追劇場景，凸顯靈活性、變化性的短劇觀看習慣目前主要被年輕觀眾群體所吸收，圈層效應鮮明，故而短劇拉動收視和流量的能力尚難與長劇所比肩，主流化之路未盡；另一方面，精品短劇對內容創(chuàng)作能力提出了更高的要求，影視工業(yè)水準對此的匹配，仍需要一個成長的過程。就上述引起關注的短劇作品而言，雖有整體實力，但也并非盡善盡美：《唐人街探案》前后風格的割裂、《我是余歡水》面臨的女性議題爭議等，都遭到了觀眾一定程度的批駁。
當然，隨著越來越多的優(yōu)質資源涌入，行業(yè)的規(guī)范和要求進一步明晰，在可期的未來里，短劇市場勢必能迎來屬于自己的“現(xiàn)象級”。劇集生產“由長入短”，無疑是保障影響行業(yè)和市場健康成長的有力舉措；而更多“短小”也“精悍”的短劇涌現(xiàn)，同樣會為觀眾營造出更高質量的審美環(huán)境，回應大眾的觀劇期待，成為引領行業(yè)正向、健康成長的重要力量。
