這兩年很多人都在討論一個(gè)話題——“網(wǎng)絡(luò)歌手逐漸蠶食華語樂壇”。
其大意就是隨著時(shí)代發(fā)展，越來越多的網(wǎng)絡(luò)歌手，用網(wǎng)絡(luò)神曲取代了原本應(yīng)該屬于主流歌曲的地位，從傳唱度、榜單排行等多維度進(jìn)行超車。
比如經(jīng)常被拿來當(dāng)作案例的《學(xué)貓叫》《生僻字》《出山》等等。
不可否認(rèn)這些網(wǎng)絡(luò)神曲確實(shí)經(jīng)不起推敲，集抄襲、內(nèi)容平湊空洞等諸多問題于一身，但有時(shí)候想想，為什么這些劣質(zhì)的歌曲卻能夠大規(guī)模勝出？
流行歌手的歌曲“不流行”
這是一個(gè)很尷尬的問題，把目光往前推十年或者二十年，周杰倫、王力宏、林俊杰等人作為流行歌手的典范，基本上每一張專輯里都最少能出圈兩到三首歌。
像我們熟悉的《晴天》《青花瓷》《江南》《不潮不用花錢》《火力全開》等等，基本上涵蓋了上個(gè)時(shí)代所有的節(jié)點(diǎn)，從頭到尾無縫斜街。
為什么他們沒有出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)神曲“鳩占鵲巢”的情況，是當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)神曲不成熟嗎？
很顯然并不是，從鄭源到后來的許嵩，每一個(gè)時(shí)代都伴隨著大量的網(wǎng)絡(luò)歌手，并且其中不乏一些非常優(yōu)秀的音樂人。
他們也曾撕開過口子，也曾走上過神壇，但從未像現(xiàn)在這樣大規(guī)模霸占過市場。
究其原因只是由于周杰倫、王力宏、林俊杰、陶喆、陳奕迅等一眾流行歌手，演唱的作品足夠“流行”，所以才不至于被網(wǎng)絡(luò)神曲打敗。
那么當(dāng)流行歌手的歌曲“不流行”，網(wǎng)絡(luò)歌手趁虛而入又能怨得了誰？
2008年韓庚和SUPER JUNIOR-M在國內(nèi)打開“韓流”風(fēng)口，隨后2012年左右吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜等人成為“歸國四子”，徹底將韓流刮進(jìn)了內(nèi)地歌壇。
這個(gè)時(shí)候的流行歌手一大要素，那就是遠(yuǎn)赴韓國進(jìn)修，包括當(dāng)時(shí)頂流的魏晨在內(nèi)很多選秀出道的歌手，均踏上了這樣一條路。
我們不可否認(rèn)韓國藝人培訓(xùn)方面確實(shí)很厲害，但有些脫節(jié)的idol造星模式，卻讓華語樂壇出現(xiàn)了難以彌補(bǔ)的缺口，流行歌手不“流行”。
當(dāng)初EXO等人很優(yōu)秀，吳亦凡、張藝興等人的音樂素養(yǎng)很高也毋庸置疑，但是除了粉絲路人的接受程度確實(shí)不高。
這一點(diǎn)如果你是真的純路人，仔細(xì)想想記得哪些他們?cè)缙诘淖髌?，問題就無比清晰了。
表面人氣爆棚，實(shí)際上只是圈內(nèi)自嗨，當(dāng)下最紅的流行歌手，作品卻在粉絲群體之外鮮為人知。
這就是華語樂壇會(huì)被網(wǎng)絡(luò)歌手和神曲占據(jù)的主要原因。
聽眾對(duì)于音樂的需求更多是基于自身，即便你有一萬個(gè)粉絲強(qiáng)調(diào)“好聽”，但仍然會(huì)有十萬個(gè)路人覺得“無感”。
不能做到破圈，流行歌手就失去了最根本的意義——“流行”。
這種時(shí)候網(wǎng)絡(luò)歌手和神曲崛起完全是意料之中的事情，因?yàn)榭傄袞|西來填補(bǔ)路人的耳朵。
不管《學(xué)貓叫》還是《生僻字》本質(zhì)上都屬于娛樂品，能夠雅俗共賞被大多數(shù)人接受，即便聽后覺得一般，也大可選擇退出不聽，而不是必須打榜刷數(shù)據(jù)，然后去給其他人安利這首歌。
簡單方便且自由，神曲的流行勢如破竹。
當(dāng)然2020年的今天這種情況好了很多。
或許是因?yàn)楦鄡?yōu)質(zhì)的音樂人涌出，又或者是因?yàn)樵缫慌牧髁扛枋殖恋砹讼聛?，華語樂壇目前的局勢正在逐漸好轉(zhuǎn)，網(wǎng)絡(luò)神曲開始失去霸主地位。
這也側(cè)面說明了另一個(gè)問題，當(dāng)吳亦凡、張藝興這些接班周杰倫時(shí)代的新生代“流行歌手”回歸正軌時(shí)，一切就會(huì)好起來。
而翻閱幾家大型的音樂平臺(tái)后就知道，如今排行榜上大多都已經(jīng)是綜藝神曲，或者專業(yè)音樂人的巨作了，聽感如何暫且放一邊，至少在“流行”這一塊上已經(jīng)追回來了。
其實(shí)市場和時(shí)代就是這樣，你行你就上，不行就自然會(huì)有更行的來取而代之，網(wǎng)絡(luò)歌手的崛起怨不得別人，只能說當(dāng)時(shí)我們?nèi)A語樂壇斷層嚴(yán)重，不知道你怎么看。
