前段時間，我才知道一件“大事”——
《家有兒女》因合約到期，2020年3月份正式從B站下架。
網(wǎng)友頓時炸開了鍋：
“爺?shù)那啻航Y(jié)束了?！?/strong>
“手里的飯突然不香了?！?/strong>
或許上乘的好劇，還得配上沙雕彈幕才有內(nèi)味兒吧。
在這個恨不得“二倍速”追劇的時代，《家有兒女》真的是很難得能讓人放慢腳步，成為許多觀眾的下飯劇。
如此舍不得快進(jìn)，也是有理由的。
豆瓣評分8.8的高分，足以證明這部劇在一代人心中不可撼動的地位了。（第三部和第四部請忽略。）
如今重刷這部劇，才發(fā)現(xiàn)許多被忽略的細(xì)節(jié)才逐漸浮出水面。
所以現(xiàn)在我們來談?wù)劇?strong>15個年頭過去了，為何《家有兒女》依舊是國產(chǎn)家庭情景喜劇的巔峰？
“你的童年我的童年，好像都一樣，小小肩膀大大書包，上呀上學(xué)堂……”
當(dāng)這首歌在耳邊響起的時候，回憶瞬間就被拉回了十幾年前，守在電視機(jī)前看夏東海一家人的模樣。
還有那段熟悉的自我介紹，仍然記憶猶新。
“我叫夏雨，我叫夏雪，我叫下冰雹。”
以前只覺得他們一家五口人日常斗斗嘴皮子，總有層出不窮的矛盾和誤會，卻能夠做到其樂融融的。
而如今看來，我卻佩服編劇的“超前思維”。
《家有兒女》所有的劇情，都是圍繞夏東海和劉梅這個“重組家庭”而生的。
什么意思？
編劇一開始，就將矛盾的對立體構(gòu)建好了。
兩個家庭重新組成一個家庭，融合的過程中必然會產(chǎn)生碰撞，這也為之后的劇情做好殷實(shí)的鋪墊。
此前的國產(chǎn)家庭情景喜劇，比如《我愛我家》、《東北一家人》等，基本是以兩代人或者三代人為主心骨。
而《家有兒女》卻做到了在一部喜劇中，探討重組家庭的矛盾與磨合如此深刻的社會話題。
這，不失為國產(chǎn)家庭情景喜劇的巨大突破。
當(dāng)然這部劇所呈現(xiàn)出的，不但是重組家庭的日常生活，它更感染了一代年輕人對理想家庭的憧憬。
夏東海劉梅一家，就是我們眼中的“烏托邦”——
溫和寬容的父親、刀子嘴豆腐心的母親、聰明優(yōu)秀的姐姐，調(diào)皮搗蛋的兩個弟弟。
每個人的天性都能得到徹底釋放，每個個體都能得到足夠尊重，誰不想生活在這樣的家庭里？
當(dāng)然，這一切也要?dú)w功于演員的精湛演技，觀眾才能從他們身上找到過去或是當(dāng)下生活的影子。
這樣的《家有兒女》，能不火嗎？能不經(jīng)久不衰嗎？
05年出品的劇，如今卻還能被網(wǎng)友們津津樂道。
很重要的一個細(xì)節(jié)：《家有兒女》，簡直就是個引領(lǐng)潮流的巨大素材庫。
當(dāng)2020年的我們還在抱怨女性沒有穿衣自由的時候，《家有兒女》早就為潮流下了定義——活力、性感、展現(xiàn)形體美。
無論什么樣的裝扮，每個人的臉上都洋溢著那一抹自信的微笑。
而且你還會發(fā)現(xiàn)，他們的穿搭放到現(xiàn)在一點(diǎn)也不覺得過時，感覺是國產(chǎn)版的《穿普拉達(dá)的女王》。
當(dāng)下那些流行的元素，早已經(jīng)是人家玩剩下的了。
鉚釘亮片——
破洞牛仔——
露臍裝——
吊帶風(fēng)——
Oversize美式復(fù)古風(fēng)——
棒球服配連帽衛(wèi)衣——
格子毛衣配襯衫——
日常著裝也是一身名牌——
引領(lǐng)潮流的不僅是那些時尚元素。
就連人家的家庭條件，也是甩了如今許多人一大截。
夏東海一家住在北京的印象小區(qū)，還是按揭買的房，分期付款一個月得交3000塊錢。
一樓的四室二廳，自帶公共花園。
寬敞的客廳空間還設(shè)計(jì)了開放式廚房，頂吸式油煙機(jī)簡直不要太矚目。
劉梅的梳妝臺上，琳瑯滿目盡是大牌化妝品。
一個是海歸的編劇，一個是護(hù)士長，他們一家的收入不可小覷。
當(dāng)然了，這部劇之所以能成為“素材庫”，更是因?yàn)槟切┗鸪鋈Φ谋砬榘?/p>
今年北京衛(wèi)視的春晚，《家有兒女》的五位主演再聚首，重現(xiàn)了那些風(fēng)靡一時的表情包，瞬間勾起15年前的青蔥回憶。
不得不承認(rèn)，
《家有兒女》，它就是有如此神奇的魔力。
很多人說，《家有兒女》是拍給父母看的教育片。
我去雙手贊同。
喜劇的內(nèi)核往往藏著悲劇，輕松之余能讓觀眾引發(fā)思考，這就是它在如今留下深刻烙印的意義。
重組家庭的緣由，夏東海與劉梅兩個人的教育理念截然不同。
那個老喜歡灌輸雞湯的夏東海，其實(shí)是個真正的育兒高手。
他最出彩的一點(diǎn)，是能夠尊重每個孩子的想法，給予充分的信任。
劉梅收拾夏雪房間的時候，不小心翻到了夏雪抽屜里的賀卡，以為夏雪早戀了。
她向夏東海說了這件事之后，卻得到了這樣的回應(yīng)：
“每一個孩子在成長的過程中都有自己的小秘密，有時候她不愿意被別人知道。
往大了說，尊重隱私權(quán)恰恰是一個社會文明進(jìn)步的標(biāo)志，往小了說，一個孩子得不到尊重，她怎么會尊重別人呢？”
夏東海沒有仗著“父母”的身份，去綁架孩子的生活。
反觀劉梅，她卻打著“為你好”的旗號與孩子溝通，這時候顯然已失去了親子之間平等交流的話語權(quán)了。
許多人從劉梅身上，看到了那類“中國式”教育的父母。
劉星做什么都是錯的，劉星一獲得什么成績，就武斷地認(rèn)定他不勞而獲……
好在愛惹事的劉星，嘴上跟劉梅耍嘴皮子，但心底還是深知劉梅為這個家的付出。
典型的“我可以說我媽不好，但你不能說我媽不好！”
如果是普通人遇上像劉梅這樣的父母，都不知道怎么處理這個糟糕的矛盾了。
《家有兒女》所傳達(dá)的教育意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。
記得在豆瓣上，看到網(wǎng)友的一段評論——
既好笑，又感慨萬千。
15年的時光匆匆而過，當(dāng)時還守在電視機(jī)前看《家有兒女》的我們，或許已成家立業(yè)，或許已為人父母。
和劇里的所有演員一樣，走向不同的人生節(jié)點(diǎn)。
青春，注定逝去。
《家有兒女》儼然成為一代人心中不可磨滅的回憶，即便它被封存在心底，可再次揭開的時候依然熱淚盈眶。
像是一顆承載記憶的時光膠囊，如今能讓人值得再次溫習(xí)，就是這部劇的意義所在。
