如果說(shuō)《隱秘的角落》開(kāi)啟了2020年夏季的“迷霧劇場(chǎng)”，讓國(guó)產(chǎn)精品懸疑犯罪劇大受歡迎，那么《沉默的真相》無(wú)疑這場(chǎng)盛大狂歡的壓軸節(jié)目，它讓我們對(duì)之后的“迷霧劇場(chǎng)”滿懷期待。
兩劇的相同之處在于，它們的原著小說(shuō)都由紫金陳所作。充滿年代感的置景、多線敘事的復(fù)雜策略，以及讓人難以捉摸的人物性格，是這類(lèi)社會(huì)派推理小說(shuō)的倚重之處。
《沉默的真相》同樣如此，故事一開(kāi)場(chǎng)便是高能反轉(zhuǎn)。
2010年的江潭市，一樁疑似地鐵爆炸案引起民眾注意?？墒潞蟀l(fā)現(xiàn)，所謂的炸彈其實(shí)是一具男尸。
就在犯罪嫌疑人張超對(duì)罪行供認(rèn)不諱，案件偵破出奇順利后，張超卻在法庭上意外改口，聲稱自己沒(méi)有殺人。
同時(shí)，報(bào)社收到匿名信件，被要求將信件中的殘缺照片刊登在頭版，否則市內(nèi)的建筑物將會(huì)隨機(jī)爆炸。
就這樣，一樁事先張揚(yáng)的兇殺案，以一種合謀、恐怖，以及大眾媒體介入的方式，出現(xiàn)在警察面前。
嫌疑人張超的不在場(chǎng)證明為何如此完美？被害人江陽(yáng)究竟是什么樣的人？匿名信的背后究竟何人所為？這一切讓本劇以熱開(kāi)場(chǎng)的方式，懸念迭生。
然而這個(gè)案件并非重點(diǎn)，在神探嚴(yán)良的調(diào)查之下，他發(fā)現(xiàn)“地鐵拋尸案”的背后，還有一樁7年前江陽(yáng)打算平反的冤案——“侯貴平強(qiáng)奸自殺案”。
就在第二和第三集對(duì)江陽(yáng)的平反調(diào)查展開(kāi)敘述不久后，第四集又接連引入2000年侯貴平在苗高鄉(xiāng)支教時(shí)期的往事。而在這一線索中，侯貴平同樣在調(diào)查一樁案件，他班上的不少女學(xué)生被當(dāng)?shù)亓髅ヒ獟叮蔀槠髽I(yè)家和官員進(jìn)行桃色交易的犧牲品。
三個(gè)時(shí)空：2010年的江潭市；2003年的平康縣；2000年的苗高鄉(xiāng)。
三樁案件：地鐵拋尸案；侯貴平強(qiáng)奸自殺案；女學(xué)生被迫性交易案。
三個(gè)調(diào)查人：嚴(yán)良；江陽(yáng)；侯貴平。
《沉默的真相》便是在這樣一種對(duì)仗工整的時(shí)空結(jié)構(gòu)中，嵌套敘述。嚴(yán)良為江陽(yáng)之死而困惑，江陽(yáng)為侯貴平之屈所憂慮，侯貴平因女學(xué)生被性侵而憤怒。
然而當(dāng)我們隨著劇情不斷深入，才會(huì)發(fā)現(xiàn)，這三樁看似不同的案件其實(shí)都指向同一群罪犯：以卡恩集團(tuán)為代表的權(quán)錢(qián)交易鏈條。
在這條交易鏈中，下有地痞流氓，中有企業(yè)高管，上有警方官員。政界、商界和黑勢(shì)力三方媾和，讓所有的真相都必須沉默。
這也是為什么在本劇的海報(bào)中，所有案件調(diào)查者的嘴都被涂抹模糊。就像《寄生蟲(chóng)》的海報(bào)中金家?guī)卓谌说难劬Ρ淮蛏虾跅l一樣。這兩部?jī)?yōu)秀的影視作品都將現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的不公和壓迫擺到臺(tái)面上來(lái)。
這種不公的殘酷性，并不由掛名主角廖凡所呈現(xiàn)，而是存在于戲份并不多的侯貴平，以及實(shí)際上的主角江陽(yáng)身上。
侯貴平作為一名底層出身的政法系才子，本可以有大好前程，卻因?yàn)樵谀慷昧斯偕毯谌降奶疑灰缀?，壯起了身為政法人的膽魄。最終，卻以荒誕而殘酷的死亡方式，被黑警冤屈十年之久。
同樣，由白宇飾演的江陽(yáng)，更令人感到敬佩和凄涼。他本可以和佳人相伴，成為眾人艷羨的青年才俊。
只不過(guò)在侯貴平生前女友拜托他調(diào)查案件真相之后，他才一步步堅(jiān)定目標(biāo)，甚至付出身家性命。
這種人物性格的轉(zhuǎn)變?cè)诎子畹木垦堇[下，尤為令人動(dòng)容。
江陽(yáng)一出場(chǎng)的青春洋溢，經(jīng)歷挫折和打壓之后的憤慨和堅(jiān)毅，以及最后身患癌癥、孑然一身的壯烈和凄涼等，這一歷時(shí)七年的人生軌跡，在他一步步的堅(jiān)持，卻又一次次的失落后，最終用自殺的代價(jià)讓世人得知真相。
其中，最動(dòng)人的一幕，是他和兩位戰(zhàn)友朱偉和陳明章喝酒時(shí)，因?yàn)殄X(qián)包丟失而慌忙失措，最后吐血暈厥的場(chǎng)面。
錢(qián)包在此并非指實(shí)體的錢(qián)包，而是江陽(yáng)心中郁結(jié)多年的青春年華，那是如金子一般的珍貴歲月，可卻在七年的查案過(guò)程中，逐漸黯淡無(wú)光。
江陽(yáng)為了一個(gè)并無(wú)多少交情的同學(xué)“犧牲”一生，值當(dāng)嗎？
這可能是很多觀眾會(huì)思考的問(wèn)題，然而他真正的目的或許早已非侯貴平個(gè)人，而是司法公正本身，以及多年尋求正義所帶來(lái)的恒久價(jià)值。
這種歷時(shí)性的滄桑感并不少見(jiàn)，奉俊昊的代表作《殺人回憶》，以及大衛(wèi)·芬奇的經(jīng)典犯罪片《十二宮》，皆是如此。這些電影中的主人公們歷時(shí)多年追查案件真兇，卻苦苦不得，正如神話《夸父逐日》中的執(zhí)拗精神一般，動(dòng)人心魄。
當(dāng)然，《沉默的真相》在保持原作的社會(huì)性反思外，一直在敘事結(jié)構(gòu)和剪輯轉(zhuǎn)場(chǎng)層面做出新的探索，這在以往的國(guó)產(chǎn)劇領(lǐng)域內(nèi)非常罕見(jiàn)。
比如第四集，我們隨著侯貴平女友的講述，得以在畫(huà)面中看到侯貴平支教的往事，而當(dāng)下課鈴一響，通過(guò)聲橋過(guò)場(chǎng)，時(shí)空轉(zhuǎn)到2003年江陽(yáng)調(diào)查的場(chǎng)景。
又比如第五集，嚴(yán)良和江陽(yáng)在路上被人追車(chē)跟蹤，畫(huà)面在兩個(gè)不同時(shí)空間來(lái)回切換，而當(dāng)兩人在同一路口經(jīng)過(guò)后，又出現(xiàn)了升格鏡頭產(chǎn)生的奇幻效應(yīng)：嚴(yán)良和江陽(yáng)相互對(duì)視。
這種“穿越時(shí)空”的微妙感覺(jué)，就像是諾蘭的《星際創(chuàng)越》中，安妮·海瑟薇和馬修·麥康納在不同維度的對(duì)視接觸。
三層時(shí)空的疊加質(zhì)感，便在這種鏡頭和剪輯的精妙操控下，讓《沉默的真相》擁有完全不亞于美劇的懸疑和高能，更重要的是，它將國(guó)產(chǎn)犯罪懸疑劇上升到新的高度。
撰稿人/鮮有廢客
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