王晶是最具商業(yè)眼光的導(dǎo)演，但他也經(jīng)常投資一些找不到錢的藝術(shù)片，最知名的就是許鞍華的《天水圍的日與夜》。
許鞍華第一次拿到這個劇本大概在1999年左右，是她的一個學(xué)生呂筱華寫的，當(dāng)時她就非常喜歡，說有機(jī)會將其拍成電影。
2004年，香港新界元朗區(qū)的天水圍發(fā)生幾起家庭悲劇，引起很大的關(guān)注，許鞍華當(dāng)時也搜集了一些資料，準(zhǔn)備拍成一部電影。
但她在走訪的過程中，發(fā)現(xiàn)并沒有報道中的那么“悲”，還是有很多感動的人情在里面，于是她想著將之前學(xué)生呂筱華寫的劇本安排到天水圍這個地方。
《天水圍的日與夜》的劇本有了，許鞍華開始找資金，于是先導(dǎo)了合拍片《姨媽的后現(xiàn)代生活》，但票房不理想，和上次的《玉觀音》命運(yùn)差不多。
連續(xù)兩次的票房失敗，許鞍華很難拉到投資，這個時候有人建議她找王晶試一試。王晶看過劇本之后很感興趣，投了100萬。
100萬的投資，自然不能找明星，劇組開始在學(xué)校、網(wǎng)上招募演員，最終選擇了梁進(jìn)龍出演兒子張家安一角。
然后還有許鞍華的老朋友鮑起靜和甘草藝員陳麗云加盟，以及高志森、陳玉蓮友情客串。
影片定位電視電影，片長只有90分鐘，大部分場景就是吃飯，所以拍攝起來也比較簡單，前后加起來只用了15天就拍攝完成，后期做了3個月。
《天水圍的日與夜》2008年7月在香港上映，但它只是在百老匯中心的一個電影院放了兩周的時間，每天一場，所以票房幾乎可以忽略不計，成了許鞍華票房最低的一部電影。
票房忽略不計，但獲得的獎項卻是碩果累累，第二年在金像獎上大放異彩，拿下最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳女主角和最佳女配角四大獎項。在豆瓣上也拿到了8.6的高分。
一、貴姐的日與夜
貴姐（鮑起靜飾）和兒子安仔（梁進(jìn)龍飾）一起住在天水圍里相依為命，由于丈夫早逝，她一個人辛苦撫養(yǎng)兒子長大成人，她在超市中當(dāng)水果售貨員。
貴姐的白天是在超市里辛苦勞作，晚上則是回家煮飯照顧兒子。
這個一個十分獨(dú)立堅強(qiáng)的女性形象，樂觀且樂于助人，她雖然住在被譽(yù)為“貧民窟”的天水圍，但她卻少見的沒有市井小民的吝嗇，在參加媽媽壽宴的時候，她幫弟弟的妻子打麻將，打贏了錢就把錢放在弟媳的小柜子里，打輸了自己就幫弟媳給錢。
但其實她的兩個弟弟都住在“富人區(qū)”的匡湖區(qū)，如果是現(xiàn)在的國產(chǎn)片，為了熱搜和話題而嘩眾取寵，很有可能會把貴姐這個人物刻畫成一個仇富小氣的人物。
可許鞍華沒有，盡管貴姐是一個重男輕女觀念下的“犧牲品”，十四歲為了供養(yǎng)兩個弟弟讀書，早早就出來當(dāng)學(xué)徒工作，結(jié)婚后就算家境貧寒也按時打錢到家里，但她依然沒有自憐自哀。
這個人物就像《82年生的智英》中智英的媽媽一樣，具有代表性，同樣因為是女孩，而喪失了受教育的權(quán)利，而早早出來工作。
貴姐是天水圍里的中年代表，這個樸素而不平凡的形象，用一己之力告訴我們，天水圍中多數(shù)的居民和貴姐一樣，過著與其他港人無異的生活。
傳說中的“悲情社區(qū)”未必像傳說中那樣，極富悲情和絕望的色彩。
二、安仔的日與夜
安仔是貴姐的兒子，據(jù)說在選角的時候，張家安這個角色讓許鞍華導(dǎo)演頭疼不已，這是個單親家庭下長大的男孩，自卑敏感，卻同時具備像母親一般的自尊心和堅強(qiáng)，所以許花了一個月見了一百多個男生都找不到一個合適的男生來演。
甚至到后面，許想過要找一個TB(Tomboy，男性化的女孩子)來反串這個角色，好不容易找到了粱進(jìn)龍，他偏偏又玩起了“失蹤”。
最后逼得許鞍華跑去梁進(jìn)龍家堵人，才終于讓他演了張家安這個角色，他也很爭氣，一下就拿到了那一年金像獎最佳新演員獎的提名。
安仔是天水圍的青年代表，讀中五，考完會考回家天天無所事事，睡到下午才起來刷牙吃飯，他就好像一些高考完而失去人生目標(biāo)的孩子一樣，考得上就繼續(xù)讀書，考不上就面臨出來就業(yè)的困難。
安仔的日與夜是膠著的，可以說是晝夜顛倒的不規(guī)律，每天沒有計劃更沒有規(guī)律，做什么事情要看有沒有人找自己，或者哪里需要自己。
但安仔這個角色卻懂事的讓人有些心疼，由于是男生加上性格內(nèi)向，他在去參加團(tuán)契會的時候，老師問他媽媽常問他的四個問題，看他會回答什么。
與前面幾個鮮明有特色的回答相比，安仔的回答乏味到讓人覺得這不像一對母子，他全都回答“哦”，就一個字，除了這個語氣詞再也沒有別的回答。
家庭中常見的抱怨嫌棄父母，在安仔這里完全沒有，可在畫家庭關(guān)系的樹干時，他把自己化成了作為根基的樹干，媽媽則畫成了遮風(fēng)擋雨的樹葉。
這個畫面其實很像多年前央視的一個告，“family”中I是我，famly各自代表不同的家庭成員，小時候I在最底下，f作為father為一家人遮風(fēng)擋雨，但安仔家里沒有爸爸，所以貴姐只能作為一個父性的男性角色成為了家里的頂梁柱。
I逐漸長大，其他家庭成員各自老去，I變成了為家里遮風(fēng)擋雨的角色；所幸安仔被媽媽教育的很好，所以他長大成人以后，一定會像I一樣，成為家里的避風(fēng)港。
安仔也很爭氣，舅舅因為愧疚想把年輕時欠姐姐的彌補(bǔ)給她的小孩，對安仔說，考不上中六，他和小舅一起供他去外國讀大學(xué)，錢的事情他不用擔(dān)心，但安仔卻說自己能考上中六，還能減免學(xué)費(fèi)給推脫了。
在前期安仔看起來像是一個家里的“寄生蟲”的角色，可經(jīng)過一些細(xì)小的事情，讓我們看到了一個不一樣的安仔，比如幫媽媽照顧外婆、甚至因為打麻將要花錢，拒絕跟同學(xué)打麻將，選擇免費(fèi)的打游戲等等事情。
就是這些細(xì)小到難以引人注意的細(xì)節(jié)，向我們詮釋著這個敏感自卑、卻自尊自重的角色。
三、阿婆的日與夜
陳麗云飾演的阿婆，是天水圍的新住戶，獨(dú)自一個人買菜煮飯、墻上的黑白照、獨(dú)自一人坐在窗外看風(fēng)景等等細(xì)節(jié)，都在向我們呈現(xiàn)著這個孤寂而落寞的角色。
阿婆的白天和黑夜沒有什么區(qū)別，同樣是孤獨(dú)一人，呆呆的坐在家中，了無生趣。
導(dǎo)演很巧妙的用阿婆去超市找工作，詢問貴姐后，與她成為同事，將前面阿婆獨(dú)自生活和貴姐母子家看似無關(guān)的鏡頭，緊密的聯(lián)系了起來。
但阿婆是一個封閉自己有些冷漠的人，就連貴姐和她坐同一個電梯，向走出電梯的她說再見，阿婆也是頭也不回，像聽不到一樣，顧自向前。
直到貴姐讓兒子幫她幫電視和修燈泡，才讓這個冷漠到?jīng)]有人氣的角色，有了一絲生機(jī)，她對著安仔的時候，笑顏展開，這是她在鏡頭第一次笑。
后面通過她打給“前女婿”才知道，原來她是個“失獨(dú)老人”，獨(dú)生女兒在很久前就死了，孫子給女婿撫養(yǎng)，就連想知道中五的孫子會考成績?nèi)绾?，都不敢打電話給前女婿家。
再后來，她好不容易下定決心要去看孫子，而且一向節(jié)儉的她，還大方的買了金項鏈和金戒指想要送給女婿和他的老婆，還有孫子，但都全被女婿拒絕了。
女婿說女人有時候很小氣的，暗指他收了之后回去老婆肯定不開心，而且，老人大老遠(yuǎn)跑來一趟就是為了見孫子，偏偏孫子還“這么巧”打暑假工去了，擺明了就是不想讓孫子見老人。
并且，拒絕禮物的意思，也是拒絕替阿婆養(yǎng)老送終。
阿婆是天水圍中老年一代的代表，但更是社會中典型的孤寡老人的代表，本想著養(yǎng)兒防老，可還沒等自己老去，就白發(fā)人送黑發(fā)人，找誰替自己養(yǎng)老？
四、天水圍的日與夜
天水圍的日與夜和天水圍外的日與夜其實沒有什么區(qū)別，同樣是普通人的家長里短，與家家有本難念的經(jīng)，天水圍并不像外界傳聞的不堪與瘋狂。
不過這部電影中最特別的是，它演繹的是《請回答1988》中所傳達(dá)的遠(yuǎn)親不如近鄰，住在“富人區(qū)”的遠(yuǎn)親們，逐漸淪為了貴姐的遠(yuǎn)鄰；而住在“貧民窟”的近鄰卻逐漸變成了貴姐的親人。
前面提到前女婿拒絕了阿婆的禮物，最后接過禮物的卻是跟阿婆一起探親的貴姐，其實貴姐對阿婆這么關(guān)照，是把她當(dāng)成了自己的媽媽。
因為由她以工作忙不肯見臥病在床的母親可見，其實她對媽媽心里早就有了隔閡，并且由媽媽只肯吃燕窩粥，嫌棄醫(yī)院的伙食可見，這就是一個典型的嫌貧愛富的形象，所以在丈夫去世后，她沒有搬去和長女一起住，而是去和“富人區(qū)”的兒子一起住了。
而貴姐心里很清楚，阿婆是把自己當(dāng)成了死去的女兒，把兒子安仔當(dāng)成了自己的孫子。
所以接過禮物，意味著貴姐愿意幫阿婆養(yǎng)老送終，想來這有些荒謬，但又確實合理合情，因為她們才剛剛認(rèn)識不久，可阿婆卻把這么貴重的東西送給了貴姐；
前女婿明明家里有傭人也有錢，可是卻不愿意幫自己兒子的外婆，去世妻子的媽媽養(yǎng)老送終，甚至連讓兒子見她一面都不肯。
但世界上確實是有毫無血緣關(guān)系，卻勝似親人一樣存在的人陪在彼此身邊的，這是這個時代奇幻之處，也是這個時代難得的人情味。
許鞍華是善良的，她最后給了這三人一個很完美的結(jié)局，他們?nèi)艘黄鹪诩依锍灾?，過中秋節(jié)，看起來就像是幸福圓滿的祖孫三代。
鏡頭一搖，到了窗外，萬家燈火外的星星點燈，就好像這幸福美好的一家三口一樣，平凡而知足，這部電影別說人物面部特寫了，就連正面鏡頭都很少，以側(cè)面鏡頭和中景、全景為主，看起來更像是一部小型的家庭紀(jì)錄片，而不是電影。
生活不會讓每個人如意，但生活總會有退路，也總會有出路。（撰文：宋居寒）
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