相聲界是有津味相聲或者天津相聲這樣的說法的。津味相聲相對于京味相聲，也就是侯寶林、馬季等人表演的相聲，有著很大不同。
津味相聲相對來說更貼近市民，更具有市井氣息，擅長諷刺，更善于傳遞傳統(tǒng)相聲的滋味兒。天津觀眾大都比較懂相聲，在他們眼里，一些天津味道相聲演員在心目中的地位不可取代。
馬三立地位不可動搖
在所有的天津相聲演員當(dāng)中，馬三立的地位無可撼動，他是天津相聲觀眾心中的泰山北斗，不管在世還是去世之后，他的位置一直都在。
如果有人問天津相聲是什么樣，就去聽馬三立的相聲就行。
在馬三立之前，最早將天津相聲說出特色的是張壽臣。張壽臣的相聲擅長諷刺，對后來津味相聲的發(fā)展產(chǎn)生深刻影響。馬三立是后來的集大成者，他進(jìn)一步強(qiáng)化了津味相聲以說為主，以諷刺見長的藝術(shù)特點(diǎn)。
在更多天津觀眾看來，馬三立非常善于自嘲，而且基本都以第一人稱完成表演，對角色進(jìn)行性格化塑造，比如“馬大學(xué)問”、“馬大善人”等形象，都是馬三立塑造的經(jīng)典喜劇角色。
馬三立說的很多相聲都是文哏作品，這樣的作品往往因?yàn)楸容^雅致而脫離群眾，但馬三立的表演完全能夠做到大俗大雅，既清晰脫俗又不高高在上，反而贏得了市民階層的廣泛認(rèn)可。
在馬三立活躍在舞臺的幾十年，天津相聲界形成了“無人不宗馬”的局面，很多相聲演員都有意無意仿學(xué)馬三立，在這個(gè)基礎(chǔ)上將津味相聲發(fā)揚(yáng)光大，比如蘇文茂、李伯祥、楊少華、魏文亮等等。
馬志明贏得高度認(rèn)可
那么，如今在世的相聲演員當(dāng)中，天津人最認(rèn)可哪一位呢？
還是與馬三立有關(guān)，那就是馬三立的兒子，少馬爺馬志明。
馬志明的相聲有著父親表演的很多影子，比如擅長塑造小人物，貫口功夫了得，另外由于馬志明嗓子好，在很多學(xué)唱尤其學(xué)曲藝的表演中，總是能贏得觀眾的認(rèn)可。
論相聲能耐，如今還不管是天津還是北京以及全國各地，能夠比得上馬志明的幾乎沒有，然而馬志明從來行事低調(diào)，不太摻和曲藝界的事情，不當(dāng)官也不帶徒弟，這就更讓天津觀眾對這個(gè)人心生景仰。
天津人并不完全認(rèn)同郭德綱
有人提出，天津人對同為天津人的郭德綱，認(rèn)可度有多少呢？
郭德綱當(dāng)然是天津人，但他現(xiàn)在說的相聲嚴(yán)格來說不算是天津相聲，當(dāng)然也不算北京相聲，而是自成一家，博采眾長。
在如今的相聲演員當(dāng)中，郭德綱無疑是最具有知名度和影響力的，但天津觀眾對郭德綱并沒有像馬三立和馬志明那樣的高度認(rèn)可，這其中有合理的成分，也有不太合理的成分。
郭德綱是以創(chuàng)新傳統(tǒng)相聲的面目出現(xiàn)的，而且還得到很多新觀眾的認(rèn)可。在天津相聲界和很多天津觀眾看來，郭德綱走得過于遠(yuǎn)了，他表演的相聲越來越失去相聲味道。
殊不知很多天津相聲演員偏于保守，過于守著傳統(tǒng)相聲的攤子不放，相聲味兒是保留下來了，但由于不貼近現(xiàn)實(shí)，不太容易贏得新觀眾的認(rèn)可。
孰是孰非，把一切都交給時(shí)間吧。
