磅大作
伊利亞·赫爾扎諾夫斯基《列夫·朗道》
年度最爭議電影出現(xiàn)
推薦指數(shù)：★★★☆
《列夫·朗道》的誕生源自蘇聯(lián)著名科學(xué)家列夫·朗道的回憶錄，俄羅斯導(dǎo)演伊利亞·赫爾扎諾夫斯基原本打算拍攝傳統(tǒng)的人物傳記片，隨著計(jì)劃和野心越來越大，最后干脆在烏克蘭的哈爾科夫重建了整個(gè)蘇聯(lián)時(shí)期的研究所和小鎮(zhèn)。他招募了400個(gè)非專業(yè)演藝和1萬名臨時(shí)演員，購置了4萬件蘇聯(lián)時(shí)代的衣服，開始了宏偉的拍攝計(jì)劃和社會(huì)實(shí)驗(yàn)。整個(gè)項(xiàng)目對(duì)外以“DAU（朗道名字最后三個(gè)字母）”作為縮寫，嚴(yán)禁媒體進(jìn)入采訪，保持神秘感的同時(shí)也激起了外界的好奇心。與傳統(tǒng)電影拍攝方式不同，在這個(gè)按照歷史原樣重建的小鎮(zhèn)中，所有的人物都是“真實(shí)的生活”，他們工作、娛樂、相愛甚至懷孕生子，導(dǎo)演赫爾扎諾夫斯基和他的團(tuán)隊(duì)在鎮(zhèn)里安裝了大量的攝像頭，24小時(shí)嚴(yán)密監(jiān)視所有角色的行動(dòng)。導(dǎo)演的操作介于虛構(gòu)演繹和真實(shí)記錄之間，他會(huì)對(duì)角色行動(dòng)做出引導(dǎo)，但又不給出具體的劇本，攝影師為了拍攝要貼近人物，同時(shí)又要淡化存在感，這讓人不禁想到好萊塢經(jīng)典影片《楚門的世界》和曾一度流行的沉浸式戲劇，區(qū)別在于主角知道自己并不是真的生活在20世紀(jì)60年代的蘇聯(lián)，這個(gè)電影項(xiàng)目也終有結(jié)束的時(shí)候。
整個(gè)DAU項(xiàng)目的拍攝從2008年持續(xù)到2011年，3年共計(jì)積累了700個(gè)小時(shí)的視頻素材、8000個(gè)小時(shí)的錄音和50萬張照片，足夠剪輯出十幾部電影或電視劇。據(jù)導(dǎo)演赫爾扎諾夫斯基曾透露，一共會(huì)有14部“DAU宇宙”的作品陸續(xù)放出，直接在網(wǎng)上付費(fèi)點(diǎn)播，這次最先亮相為《娜塔莎》、《退變》與《諾拉與母親》，而直到第三部才觸及到了項(xiàng)目的核心人物朗道，通過他的妻子和岳母的對(duì)話來側(cè)面?zhèn)鬟f對(duì)這位天才科學(xué)家的看法，之后幾部影片中朗道的戲份會(huì)越來越多，直到最后那兩部《諾拉與兒子》和《再生》。
《娜塔莎》篇
事先是否聽說過DAU的背景，對(duì)于觀看《娜塔莎》會(huì)產(chǎn)生不一樣的微妙體驗(yàn)，如果僅僅把它當(dāng)作一部歷史背景的虛構(gòu)電影的話，更多的是對(duì)娜塔莎本人的命運(yùn)寄予同情——年老色衰的餐廳女服務(wù)員，日常生活庸碌黯淡，和同事不睦撕逼，酒后同遠(yuǎn)道而來的法國科學(xué)家上床…笨拙而又壓抑的生活，倒也是對(duì)20世紀(jì)60年代蘇聯(lián)的記錄性描摹，或許真如導(dǎo)演所言，是演員在布景里生活如常后的臨場(chǎng)發(fā)揮。但是畫風(fēng)一轉(zhuǎn)后的殘酷審訊，應(yīng)該就只能是“表演”了，否則沒法解釋一個(gè)男人對(duì)一個(gè)女人如此的虐待、拷打和侮辱，怎么能避免留下心理創(chuàng)傷。這一段也是《娜塔莎》引發(fā)爭議的焦點(diǎn)，同樣是赤裸胴體，之前是在床上的纏綿和浴缸里的自憐，后面則是被當(dāng)作動(dòng)物版的“剝削”，可偏偏在喪失所有的尊嚴(yán)后，娜塔莎仍然能穿回外衣，像通過“考試”一般平靜地接受審訊者的安撫，這或許就是在強(qiáng)調(diào)環(huán)境對(duì)精神的“硬化”。
《退變》篇
人物更多，場(chǎng)景更豐富的《退變》，則像是《娜塔莎》的“番外篇”，同樣的配角再次登場(chǎng)，那些道貌岸然的科學(xué)家教授們，還在混亂地搞男女關(guān)系和潛規(guī)則，而審訊者弗拉基米爾已然升級(jí)到整個(gè)研究所的主宰，形象也更加飽滿起來。多場(chǎng)群戲也是在圍繞“超級(jí)人類”的研究課題，人性的惡隨著權(quán)力的腐爛愈發(fā)飄散，更為吊詭的是，那些被剃光腦袋的年輕人才是人類實(shí)驗(yàn)的“主體”。在研究所這個(gè)微縮的社會(huì)景觀里，他們的暴力反抗并不只針對(duì)于“豬”，到最后一刻血腥屠殺時(shí)，才真正實(shí)現(xiàn)了歷史與人性的“迭代”。
《諾拉與母親》篇
《諾拉與母親》完全跳出了研究所紛雜的環(huán)境，鏡頭僅僅聚焦于朗道一家，看似家庭和婚姻的瑣事，潛臺(tái)詞里卻依然離不開朗道，或者說朗道背后代表的社會(huì)制度標(biāo)桿。《諾拉與母親》的格局之小，完全可以用舞臺(tái)方式來呈現(xiàn)，作為頂級(jí)科學(xué)家的妻子，諾拉表面富足的生活下，是空虛而孱弱的精神，在冷峻的母親無情地撕扯下，逐漸暴露、崩潰。平日里早出晚歸的朗道，在丈母娘來訪時(shí)或許也預(yù)料到了某種“挑戰(zhàn)”，但他模糊的態(tài)度依然維持著自己的權(quán)威，就像對(duì)于整個(gè)DAU項(xiàng)目來說，他的高高在上也源自這種不可親近感。所幸，在經(jīng)歷了整整半部影片的徹夜長談后，妻子諾拉終于意識(shí)到了什么，自己在家庭和社會(huì)的地位早已淪為了“附庸”，站在窗口的她喃喃自語，“不能讓他的生活太甜蜜了，”他是朗道，是男人，也是這個(gè)世界的權(quán)力中樞。
熱門關(guān)注
山姆·哈格雷夫 《驚天營救》
動(dòng)作設(shè)計(jì)，爽！
推薦指數(shù)：★★★
漫威第三階段告一段落后，各位超級(jí)英雄們也得“再就業(yè)”，人高馬大的克里斯·海姆斯沃斯放下錘子拿起AK47，立馬化身職業(yè)雇傭兵，為營救一個(gè)素不相識(shí)的男孩，不惜搭上自己的性命，倒也顯得灑脫悲壯。
雖然是Netflix出品，但《驚天營救》里仍能嗅得到漫威的氣味——監(jiān)制是《復(fù)聯(lián)3》的羅素兄弟，導(dǎo)演山姆·哈格雷夫是他手下的動(dòng)作指導(dǎo)，因此影片最突出的就是動(dòng)作場(chǎng)面?！坝?、狠、爽”，主角面對(duì)敵人時(shí)的干脆利落，手槍速射當(dāng)?shù)妒沟慕^技，堪比基努·里維斯的《疾速特攻》。尤其是那段十幾分鐘的長鏡頭，可謂近年來動(dòng)作設(shè)計(jì)的集大成者。
相比之下，劇情相對(duì)簡化，錘哥和男孩的關(guān)系則用失去的“父子情”來解釋，雖然倉促，倒也為影片搭建了一個(gè)完整的動(dòng)機(jī)邏輯。
奧利維?！ぜ{卡什、埃里克·托萊達(dá)諾《標(biāo)準(zhǔn)之外》
關(guān)注自閉癥，更關(guān)注護(hù)工
推薦指數(shù)：★★★☆
對(duì)于普通家庭來說，養(yǎng)育一個(gè)自閉癥患兒的艱辛已是外人難以想象，至于照顧四五十個(gè)“不合標(biāo)準(zhǔn)兒童”的機(jī)構(gòu)，那工作量、壓力和責(zé)任感更是無法估量?！稑?biāo)準(zhǔn)之外》里有不少鏡頭，會(huì)讓人聯(lián)想到奧利維?！ぜ{卡什和埃里克·托萊達(dá)諾兩位導(dǎo)演的成名作《觸不可及》，那種陽光下人與人之間的溫情，隨著優(yōu)美的鋼琴樂緩緩流出，沁人心脾。
影片中沒有刻意煽情，甚至還有點(diǎn)苦中作樂的慰藉，那些難以和人交流的自閉癥患兒與同年齡的護(hù)工之間，建立了一種超越友情的親情。
關(guān)心弱勢(shì)群體，這是法國電影發(fā)自人道主義的社會(huì)責(zé)任感，自閉癥患者的癥狀各式各樣，但片中的機(jī)構(gòu)從上到下秉承著“不拋棄、不放棄”的精神，竭力挽救他們，讓他們能融入正常的社會(huì)，哪怕只是最簡單的“獨(dú)自坐一次地鐵”，也是值得慶祝的勝利。
伊利亞·蘇萊曼 《必是天堂》
極為舒心的幽默與隱喻
推薦指數(shù)：★★★☆
看伊利亞·蘇萊曼的作品時(shí)，感覺在翻一本本幽默的繪本，他既是畫家又是畫中人，同樣是一段段靜中帶動(dòng)的場(chǎng)景短片，又不像羅伊·安德森那般冰冷，尤其是那娓娓道來的鄉(xiāng)音間，有種老鄰居相遇的感慨。
10年前的作品《時(shí)光依舊》里，蘇萊曼回顧了自己的童年和祖國，如今已年過花甲的他，又離開了以色列和巴勒斯坦，像一個(gè)世界公民般來到巴黎和紐約，見識(shí)下西方世界里的荒誕和疏離。熱情的鄰居、古怪的游客、盡責(zé)的警員…面無表情的蘇萊曼就這樣觀察這個(gè)世界，仿佛是默片時(shí)代的基頓或卓別林轉(zhuǎn)生。
整部影片中他只開了一次口，就是關(guān)于自己的祖國巴勒斯坦，周游地球一圈后終于回到自己的小院時(shí)，看看樓下的檸檬樹——或許這才是片名中的“天堂”所在，不一定精致、發(fā)達(dá)，但足夠溫暖，那些關(guān)于文化和制度的寓意，反而成了滑稽的點(diǎn)綴和調(diào)侃。
塞德里克·克拉皮斯 《某處、某人》
都市男女孤獨(dú)癥
推薦指數(shù)：★★★
坐同一班地鐵，逛同一家小賣鋪，房間就在隔壁，薄薄的墻壁都擋不住歌聲傳來……一對(duì)普普通通的男女，無數(shù)次的擦肩而過后才相識(shí)，這就是塞德里克·克萊普什新作里的“緣分天注定”。幾米早在《向左走·向右走》中就畫過類似的故事，克萊普什的法國版則讓人聯(lián)想到幾米的偶像桑貝，尤其是蒙馬特高地的一個(gè)個(gè)窗口，孤寂中帶點(diǎn)聯(lián)想。
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