后疫情時代，鵬飛坦承工作節(jié)奏有所打亂，但他認(rèn)為創(chuàng)作還是在繼續(xù)，接下來的日子里，他將為新作《又見奈良》尋求上映的契機(jī)。
鵬飛與金晨合影
鵬飛與王子異合影
娛樂訊 娛樂重磅策劃的2020年《最美表演》逐漸揭開神秘面紗，青年導(dǎo)演鵬飛再次加盟，執(zhí)導(dǎo)了兩部短片，分別是金晨[微博]《舞臺春秋》、王子異[微博]《不眠夜》。
為了體現(xiàn)“蓄力向上”的主題，鵬飛與編劇策劃了兩個大相徑庭的故事場景：
金晨演繹了一個仍未被看到的普通演員的辛酸，該片采用了一鏡到底的方式，體現(xiàn)主人公的辛酸；
王子異則像極了在大都市奮斗的每一個當(dāng)代年輕人，盡管努力很難被更多人看到，但只要堅持，終有被肯定的一天。為了表現(xiàn)好這個故事，導(dǎo)演鵬飛還找來了朋友，一同創(chuàng)作出了為王子異這則短片量身打造的搖滾樂。
后疫情時代，鵬飛坦承工作節(jié)奏有所打亂，但他認(rèn)為創(chuàng)作還是在繼續(xù)，接下來的日子里，他將為新作《又見奈良》尋求上映的契機(jī)。
談“最美表演”：是臺前幕后的共同表演
王子異《不眠夜》劇照
娛樂：這是您第二次參加“最美表演”創(chuàng)作，兩次下來，您有總結(jié)什么心得嗎？
鵬飛：“最美表演”看上去是演員的表演，實際上我認(rèn)為它是臺前幕后所有工作人員的共同表演，這才是最美表演。雖然它是一個三到五分鐘的短片，但是我們依然遵循著非常高的要求，去呈現(xiàn)這部作品，從幕后的各個環(huán)節(jié)，搭配演員的表演，可能演員的表演是完全沒有出現(xiàn)在其他作品中的另一面，以這樣的創(chuàng)作方式，就是今年的最美表演。
娛樂：《舞臺春秋》的創(chuàng)作過程是什么樣的？
鵬飛：《舞臺春秋》是我自己和編劇一起寫的，有一點致敬《喜劇之王》還有《舞臺春秋》這些經(jīng)典的電影。會使用舞臺這個元素，是因為有的人在舞臺上春風(fēng)得意，有的人很不被認(rèn)可，可能過幾十年之后又換過來了，其實卓別林的《舞臺春秋》就是講這個事情，最后他死在舞臺上。
娛樂：那場盒飯的戲很打動人，是致敬《喜劇之王》的類似橋段嗎？
鵬飛：對，也有這種感想。王子異的《不眠夜》也有盒飯這個元素，可能是一些奮斗的人、積極做著一些事情的人，沒有辦法，時間緊迫，專注一件事情，所以就會有盒飯出現(xiàn)，包括我自己在寫劇本的時候，也會忘了吃飯，到下午三四點，胃會有點疼，我就趕緊叫一個東西吃，然后也不知道自己在吃什么。
娛樂：王子異的短片《不眠夜》，你想表達(dá)的是什么呢？
鵬飛：跟今年的最美表演的主題“蓄力向上”一致，表現(xiàn)堅持和奮進(jìn)，王子異飾演一個年輕的創(chuàng)作者，但是他的創(chuàng)作成果經(jīng)常被他的小領(lǐng)導(dǎo)剽竊，他的努力沒被大家看到，這一晚加班他也同樣這樣的情況，但他還是繼續(xù)堅持著創(chuàng)作。但這時候，他被公司的大老板看到了，有一個簡單的認(rèn)可。
談金晨與王子異：容易接觸，很愛笑
金晨劇照
娛樂：這兩個演員你之前有沒有什么接觸了解？
鵬飛：我知道要拍這兩位演員的時候，我去做了功課。他們表現(xiàn)非常精彩，非常容易接觸，很愛笑，然后也都很忙（笑）。
娛樂：金晨的表現(xiàn)有讓你特別動容的一刻嗎？
鵬飛：金晨的短片《舞臺春秋》是一鏡到底，我們拍了23條，演員都非常的配合。很動容的一刻，當(dāng)然是她一開始沉浸在音樂里邊，然后突然就被叫停了，然后她那種失落我能體會到，還有一個是她拿了盒飯之后，她的演出終于被人看到了，雖然只是一個負(fù)責(zé)后勤的阿姨看到了，但是對她也是一個認(rèn)可，可是馬上她的心情又變了，因為即使被看到了又能怎么樣呢？所以金晨的臉上的一點點高興，馬上轉(zhuǎn)變成失落，這個時候，舞臺上邊的走廊的光掃過她臉上，那種感覺，我覺得很到位。
娛樂：為什么要用一鏡到底的方式？
鵬飛：首先這種短片挺合適一鏡到底的，再一個我想營造出即刻的轉(zhuǎn)變，從舞臺上被喊停馬上就落魄了，在走廊里走路都要讓人呼喝，反差就比較大。
娛樂：王子異的《不眠夜》有什么特別的設(shè)計嗎？
鵬飛：王子異這條就會切得碎一點，然后是一個比較正能量的設(shè)計，但是它又有點像歌舞劇的感覺。因為他在模仿一些樂器。我知道子異是歌手，但不算量身定做，是因為我自己也喜歡音樂，我喜歡歌舞劇，我有個夢想是有一天能拍歌舞劇。
所以這個劇本定下來之后，王子異那邊也覺得很喜歡，我馬上就開始作曲。我和作曲家朋友兩個人，用了幾個小時，做了一個搖滾樂，是一個old fashion的。先從貝斯開始進(jìn)，然后是鋼琴，然后是旋律吉他，然后是solo吉他，大概兩分半時長。
談青年導(dǎo)演環(huán)境：仍然是越來越好
娛樂：今年的疫情有沒有打亂你的計劃？
鵬飛：我的新片《又見奈良》本來是想走一些電影節(jié)，因為疫情，國際間的交流也變少了，所以還是注重本土，它入圍了上海電影節(jié)金爵獎，接下來還是等上院線的機(jī)會。
娛樂：這個片子是怎么請到日本演員國村隼來的？
鵬飛：我們的監(jiān)制之一是河瀨直美導(dǎo)演，她看了我的劇本之后，就問我日本的老警察要找誰來演，然后說給我?guī)讉€推薦，就拿出手機(jī)，一個是三浦友和、一個是小林薰，還有另外兩個，然后我叫不上名字，但是都是很熟的老演員，我就拿出我的手機(jī)給她看國村隼的照片，她說正好國村隼是她第一部影片的演員，那就去聯(lián)絡(luò)了他，然后就OK了。
娛樂：河瀨直美和賈樟柯[微博]兩位導(dǎo)演是如何幫助您完成電影《又見奈良》的？
鵬飛：在劇本階段，賈導(dǎo)跟河瀨導(dǎo)演兩方都會把握劇本的方向，但他們都很尊重我的想法。在日本拍攝期間，因為全程在奈良拍，所以河瀨導(dǎo)演那邊就會提供拍攝的保證，提供奈良的制作公司，包括她東京的同事也過來一些等等。
后期的部分賈導(dǎo)就幫我很多，比如說他這次也是破天荒地帶我剪了十幾天，提出意見及每一個素材都看。跟他剪輯的感受是，我自己還是有點發(fā)散性的。我是每場戲會跳躍，但是賈導(dǎo)還是非常注重故事性的，他會跟著一個演員剪，比如說我們這條線是老奶奶，他就跟著老奶奶，不貪心，然后把周邊其他角色慢慢帶進(jìn)來。
娛樂：作為新導(dǎo)演，你覺得現(xiàn)在的環(huán)境是在變好還是在變壞？
鵬飛：我覺得也許是在變好吧？因為國內(nèi)的創(chuàng)投多起來了，我一開始拍《地下香》的時候，國內(nèi)沒有什么創(chuàng)投，所以我當(dāng)時用了三四年的時間，走國外的創(chuàng)投，然后國外創(chuàng)投的顧問導(dǎo)師，對中國也不了解，他們必須要提意見，弄得我越改越糊涂。
但是國內(nèi)現(xiàn)在創(chuàng)投很多，我覺得比我那時候要好一些。像《又見奈良》一開始是去的香港的HAF，認(rèn)識了恒業(yè)影業(yè)，就是我們現(xiàn)在的出品公司，然后去了海南的創(chuàng)投，得到了4個后期制作的大獎，同時結(jié)識了很多業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士。
（魯雪婷/文）
(責(zé)編：小萬)
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