看完《八佰》的那一刻，首先是被這宏大悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)題材深深震撼，隨之而來的則是十分訝異于這部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品對(duì)影片人物群像描寫之獨(dú)到、細(xì)致與真誠(chéng)?！栋税邸坊蛟S是對(duì)于人性之幽微洞察得最為透徹的一部戰(zhàn)爭(zhēng)片了。
一場(chǎng)被圍觀的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，受困于四行倉(cāng)庫(kù)的“八百壯士”，要向蘇州河對(duì)岸英美租界的觀眾們，進(jìn)行生命中最為轟轟烈烈的一次表演。成群結(jié)隊(duì)的士兵中間，我卻惟獨(dú)被張譯飾演的“老算盤”緊緊抓住了注意力。人如其名，老算盤心里有算盤。一眾士兵里，老算盤總是最有主意的那一個(gè)，他冷眼旁觀，他靜觀其變，他眼觀六路的同時(shí)不忘耳聽八方，將各路大小訊息全部搜羅匯總到腦子里面，恰似算盤噼里啪啦一頓敲擊演算，最終算出來一個(gè)無懈可擊的結(jié)果：跑！
《八佰》整部片中最讓人內(nèi)心酸澀的情節(jié)，也正是老算盤和士兵端午之間對(duì)峙的那段對(duì)手戲：老算盤正欲三十六計(jì)走為上，卻被端午的槍口直抵背部。逃是不可能神不知鬼不覺地逃掉了，老算盤轉(zhuǎn)而向端午傾訴衷腸，一一展示自己的辛酸與不易。在這場(chǎng)戲中，最為精彩的就是張譯的眼神神態(tài)與身體姿態(tài)變化：首先，老算盤試圖“以理服人”，先是向端午解釋自己的手受傷，根本沒辦法扣扳機(jī)，留在這里也是無用。在這時(shí)，老算盤的眼神是帶有試探性的，他一邊說一邊時(shí)刻打量著端午的一舉一動(dòng)。
接下來，隨著端午一系列子彈上膛的流暢動(dòng)作，老算盤意識(shí)到這招對(duì)端午來說并不奏效，于是他立刻改用“以情動(dòng)人”的策略，試圖軟化端午：“兄弟，兄弟，你有家吧，你家里有地吧？你有沒有討老婆??？”老算盤瞬間放低自己的身體姿態(tài)，而他的眼神也轉(zhuǎn)為乞求，求端午放自己一馬?！罢淘趺炊家蛲甑?，人怎么樣都是要活下去的?！崩纤惚P的聲音逐漸轉(zhuǎn)為模糊不清的哭腔，眼神已經(jīng)是瀕臨崩潰、極端無助的樣子，近乎于動(dòng)物本能的求生欲望。張譯將老算盤的眼神、情感、動(dòng)作姿態(tài)等一系列復(fù)雜轉(zhuǎn)變演繹得如此真實(shí)刻骨，不但軟化了電影中的端午，也讓監(jiān)視器前的導(dǎo)演管虎默默掉下眼淚，更讓不知多少置身于影院黑暗中的觀眾內(nèi)心為之牽動(dòng)、為之感到酸楚。
向來長(zhǎng)于以眼神傳情、用眼神動(dòng)情的張譯，在此前諸多影視作品中都曾留下過令人難以忘懷的“眼神殺”：《山河故人》里，飾演煤礦老板張晉生的張譯，眼睛直勾勾盯著濤，說“你欺負(fù)我”，心底的多少在乎，其實(shí)都已經(jīng)濃縮在這意味深長(zhǎng)的一個(gè)眼神里了；在《我和我的祖國(guó)》中，飾演科研工作者高遠(yuǎn)的張譯，時(shí)隔多年終于與曾經(jīng)的戀人方敏相遇。人潮擁擠，兩人只得用眼神交流。人民群眾的汪洋大海中，高遠(yuǎn)的眼神就像是浪花一朵，多少深情盡在不言中。
“我覺得只要我進(jìn)入到這個(gè)場(chǎng)景，我就是他，我就理解他?！睆堊g寥寥數(shù)語(yǔ)，清楚闡明了《八佰》中老算盤這一角色得以深入人心的根本原因：只有理解了人性的幽微陰影，理解了人在直面死亡時(shí)的驟然崩潰與恐懼，才能真正懂得老算盤。能夠成功駕馭老算盤這樣一個(gè)集復(fù)雜性與特殊性于一身的角色，實(shí)際上已經(jīng)是一種成功嘗試與大膽突破，期待演員張譯未來繼續(xù)以實(shí)力演技為觀眾呈現(xiàn)更多深度角色，帶來更多優(yōu)質(zhì)作品！
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