文/藍(lán)鳳凰
隨著超前點(diǎn)播的開啟，《三十而已》的大結(jié)局終于揭開神秘面紗，各位主角的命運(yùn)也算有了個(gè)結(jié)果。
但是，因?yàn)?/a>許幻山的出軌對(duì)象林有有，沒能得到觀眾所期待的“報(bào)應(yīng)”，令不少觀眾不滿，甚至怒給劇集打低分。
林有有破壞顧佳的家庭，與許幻山的婚外戀情纏纏綿綿長(zhǎng)達(dá)30集，最后卻是揮一揮手不帶走一片云彩，既沒有錢財(cái)?shù)膿p失，也沒有受到道德的譴責(zé)，從上海坐上了返回北京的飛機(jī)，繼續(xù)過自己的日子。
林有有沒能得到應(yīng)有的懲罰，其扮演者張?jiān)?/a>卻代替劇中角色接受了群眾的怒火攻擊。張?jiān)?/a>的社交賬號(hào)目前設(shè)置了評(píng)論權(quán)限，但仍有不少網(wǎng)友通過轉(zhuǎn)發(fā)等方式對(duì)其進(jìn)行謾罵。
從安陵容到林有有
影視劇中的“惡女”形象并不是個(gè)新鮮概念，大部分電視劇中都需要有反派人物，漂亮女性飾演反派，則更有一種魔性的反差魅力。
安陵容，算是近幾年電視劇中最令人印象深刻的“惡女”之一，算計(jì)自己的好姐妹，甘為皇后做鷹犬，暗害宮內(nèi)妃嬪，安陵容的“惡”，與其柔弱的外表形成巨大反差，但細(xì)究起來(lái)，這個(gè)角色的所作所為都有自己的不得已。
雖然是官宦之女，但其父親官位低微，且母親雖為發(fā)妻卻早早失寵，安陵容養(yǎng)成了敏感、自卑又陰鷙的性格。又因?yàn)?/a>入宮后的一系列變故，使得她對(duì)于出身豪門大戶的甄嬛產(chǎn)生敵意，她的行為出發(fā)點(diǎn)，有性格的原因，也有命運(yùn)的捉弄，更多的是“不得已”。
但在《三十而已》中，林有有這個(gè)角色卻像是個(gè)工具人，她對(duì)許幻山的一見鐘情缺乏說(shuō)服力，為愛千里奔赴上海，也看不到太多為愛癡狂的成分，只能讓人感覺她性格偏執(zhí)，“瘋”得嚇人。
雖然這個(gè)角色出現(xiàn)的集數(shù)及戲份跟三位女主差不多，但角色豐滿度幾乎沒有，林有有的存在似乎只是為了告訴觀眾許幻山有多可恨，顧佳支撐著整個(gè)家有多不容易。原本林有有與許幻山的婚外戀情可以不處理得這么扁平化，但劇集最終的呈現(xiàn)效果令人失望。
更令人難以接受的是，林有有這樣臉譜化的“惡女”角色最終又沒能受到懲罰，與觀眾心中的預(yù)期相差甚遠(yuǎn)，最終影響了該劇的評(píng)分及口碑。
大概也正因?yàn)槿绱耍?dāng)年陶昕然飾演安陵容時(shí)，雖然也有不少罵聲，但還不至于到全民網(wǎng)暴的地步。張?jiān)聟s是為角色所累，直到現(xiàn)在還在被網(wǎng)友以各種方式惡搞謾罵。
“惡女”角色只能扁平化？
有網(wǎng)友表示，此前影視劇中的“惡女”角色形象較為多層次，會(huì)令不少觀眾對(duì)于原本該批判的對(duì)象產(chǎn)生同情，甚至?xí)`導(dǎo)一些年紀(jì)較小的觀眾去效仿劇中人物的行為。
因此刻板化的“惡女”角色，從某種程度上避免了這種可能。
其實(shí)細(xì)細(xì)想來(lái)，這不過是為編劇開脫的一種說(shuō)辭而已。早年國(guó)內(nèi)有不少以女性為主視角的罪案電視劇，如《紅處方》《紅蜘蛛》等，尤其是《紅蜘蛛》，劇中每個(gè)罪犯都是女性，每個(gè)人犯罪也都有自己的苦衷與不得已，但會(huì)有人看了她們的苦衷后去效仿她們的做法嗎？沒有。
中國(guó)有句古語(yǔ)叫做“可憐人必有可恨之處”，“可憐”與“可恨”是打造“惡女”角色的兩個(gè)關(guān)鍵詞，如何平衡這兩個(gè)特質(zhì)則考驗(yàn)的是編劇的功力。
無(wú)法做到平衡，干脆只突出角色“可恨”的一面，也會(huì)讓人對(duì)編劇的能力產(chǎn)生質(zhì)疑。
也因?yàn)檫@種對(duì)角色的簡(jiǎn)單化處理，導(dǎo)致不少女演員對(duì)于“惡女”角色望而卻步，明明是可以有突破的“好餅”，卻變成了人人避之不及的“毒餅”，甚至有不少網(wǎng)友在網(wǎng)絡(luò)上討論，女演員究竟該不該飾演“惡女”。
中外“惡女”兩重天
國(guó)內(nèi)女演員對(duì)“惡女”避之不及，歸根結(jié)底還是擔(dān)心觀眾因?yàn)槿霊蛱?，將?duì)角色的厭惡轉(zhuǎn)移到自己身上，繼而影響事業(yè)的發(fā)展。
國(guó)外的“惡女”角色卻頗為吃香，澤尻英龍華便是靠著《狼狽》這部電影中的“惡女”角色在當(dāng)年引發(fā)熱議，事業(yè)再攀高峰。此外，電視劇《晝顏》中兩位女主的形象也算不上正面，卻仍舊為演員獲得了觀眾的喜愛。
究其根本，問題還是出現(xiàn)在角色上面。
角色片面單薄，觀眾情緒發(fā)泄的炮火自然會(huì)直接對(duì)準(zhǔn)演員。這大概也是為什么張萌會(huì)感慨，雖然自己是“渣女專業(yè)戶”，但接角色還是有底線的。
她的本意當(dāng)然不是在質(zhì)疑林有有的扮演者張?jiān)?，而是在感慨這類片面化、扁平化的角色所能帶給演員的種種困擾，要大于角色提供的事業(yè)助益。
當(dāng)然張萌也因?yàn)檠孕胁煌讋h掉了自己的感慨，并且錄制了道歉視頻?？墒悄切┰趶?jiān)律缃毁~號(hào)下謾罵的人，他們又會(huì)不會(huì)給張?jiān)碌狼改兀?
海外的不少女演員都在靠“惡女”角色拿獎(jiǎng)了，我們還在探討小三該不該死，兩相對(duì)比，實(shí)在有種諷刺的意味。
總之目前國(guó)產(chǎn)劇的“惡女”困局，一大部分原因要?dú)w咎于編劇簡(jiǎn)單粗暴的處理方式，未來(lái)如果這樣的工具人“惡女”角色持續(xù)增多，相信女演員都會(huì)對(duì)這類角色望而卻步，更壞的結(jié)果就是，“惡女”或?qū)⑾г趪?guó)劇視野中。一種角色類型如果消失，難道對(duì)國(guó)劇不是一種損失嗎？
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