自7月17日東方衛(wèi)視獨家播出以來，都市情感劇《三十而已》收視率始終名列衛(wèi)視同時段前茅。劇情發(fā)展引熱烈討論，相關話題超200次登上微博熱搜，霸榜豆瓣、抖音、知乎、微信等社交平臺，成為今夏“必追”的現(xiàn)象級熱劇。該劇導演張曉波在接受東方衛(wèi)視組織的媒體采訪時表示：《三十而已》展示都市女性的困惑與挫折，是希望傳遞尊重女性多樣選擇，不定義女性，不強加標準的觀念。
男性角色不是配角
《三十而已》講述了三個不同出身、職業(yè)、性格的女性，在30歲時遭遇到生活、職業(yè)困境并尋找突破與找回自我的故事。滬漂單身女青年王漫妮（江疏影飾）、雙商在線的全職太太顧佳（童瑤飾）、生活中標準的大多數(shù)鐘曉芹（毛曉彤飾），這樣三個不同人生境況的30歲女性的故事隨著劇情徐徐展開，牽動著大眾的情緒也跟著變化。
《三十而已》是導演張曉波第一次執(zhí)導女性題材劇。因為曾經(jīng)成功執(zhí)導了《大男當婚》《好先生》《我愛男保姆》等男性題材劇，因此《三十而已》在他的執(zhí)導下，有著不同于其他女性題材導演作品的視角。劇中“出軌渣男”許幻山、不解風情的直男陳嶼、到處撩妹的“海王”梁正賢、“貪玩弟弟”鐘曉陽......幾乎所有的男性角色都引發(fā)了熱議。以往的女性題材劇中，男性幾乎都“淪為”配角，成為襯托女主角的綠葉，而張曉波不這樣認為，“女性題材中很重要的部分是男性，劇中幾個主要男性我們都是著墨去刻畫的，都不是紅花綠葉來陪襯一下，他們有各自的性格特點，特別是陳嶼。其實陳嶼也很有激情、很浪漫，只是我們沒有著力在這個浪漫，我們著力在尷尬。你越往后看，你會發(fā)現(xiàn)陳嶼身上有特別可貴的東西，有一些高光?！?/p>
《三十而已》不是爽劇
隨著劇情的發(fā)展，滬漂王漫妮努力工作想在上海扎根卻依然沒能如愿，讓不少觀眾感到遺憾；而顧佳知道許幻山出軌后還幫著善后；鐘曉芹用出書的錢給陳嶼買買買等情節(jié)，更是讓不少觀眾意難平，認為該劇又回歸到讓女性無限奉獻的怪圈中。
對此，張曉波導演回應，《三十而已》不是爽劇，“我們想要表達的是現(xiàn)實的映照，現(xiàn)實中出現(xiàn)的很多婚姻問題有時候沒辦法以圓滿的方式解決。”在他看來顧佳是個很理智也很正直的人，煙花廠爆炸，許幻山作為法人去坐牢，顧佳賣房子賠償工人，不是為許幻山付出，是她作為企業(yè)的管理者的責任，這種責任感是不分性別的。而鐘曉芹拿出書的錢做什么都是她個人的選擇，是她支配自己收入的自由?！巴ㄟ^《三十而已》展示現(xiàn)在都市女性的一些困境，是希望尊重女性的多樣選擇，不定義女性，不強加標準?！t妻良母’或者‘全能女戰(zhàn)士’這些標簽可能都是束縛女性的，希望女性可以活得更自由一些，不用太多去顧及別人的評判標準?！?/p>
《三十而已》表現(xiàn)出的女性職場困境、催生催婚、家庭與事業(yè)無法平衡……正是當代女性現(xiàn)實生活真實面對的生活困擾。在面對困境的態(tài)度上，劇集表達出了女性面對困境勇于抗爭與自我救贖的積極態(tài)度——“才三十歲怕什么？”“女人應該清楚自己想要什么”“委曲求全的情感，碰都不要碰”……聚焦新時代女性生活主張，讓每一個觀眾都能在劇中找到自己生活中的些許身影，繼而產(chǎn)生情感共鳴、引發(fā)思考。
除了真實的細節(jié)、鮮活的人物和細膩的情感描繪，《三十而已》的火爆也是東方衛(wèi)視劇場定位和劇集的互相成就。劇集想要傳遞的主旨與東方衛(wèi)視致力傳達的海派文化、引導觀眾審美趣味的理念可以說是完美契合。近年來，東方衛(wèi)視東方劇場深耕內(nèi)容，緊扣“現(xiàn)實題材”，秉承“都市氣質(zhì)、大劇品相、新鮮多元”的劇場定位，憑借精準的市場洞察與選劇眼光，選擇品相一流的優(yōu)質(zhì)劇目，契合平臺“高學歷、高消費力”的觀眾群體實際生活訴求，不斷以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容引導觀眾的審美趣味，用高質(zhì)量、真現(xiàn)實、生活化打動觀眾、打開市場，成為高收視、高口碑的國劇第一播出平臺。
王漫妮、顧佳、鐘曉芹最后如何做出自己想要的選擇，敬請關注東方衛(wèi)視每晚19:30兩集連播的《三十而已》。
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