近期作品表現(xiàn)亮眼的一線創(chuàng)作者、平臺出品人、影視公司代表等專業(yè)人士分享“新格局”下的創(chuàng)作經(jīng)驗，共論“突圍”策略。
“現(xiàn)實主義劇集的新探索”論壇
“劇集系列化的新走向”論壇
毛衛(wèi)寧
8月4日，由電視劇鷹眼主辦，恒星引力、完美世界影視劉寧工作室、金色傳媒、鯤池影業(yè)聯(lián)合主辦的“鷹眼論壇-2020年上海電視節(jié)特別場”在上海舉行。
針對目前電視行業(yè)現(xiàn)狀，該論壇設置了“現(xiàn)實主義劇集的新探索”、“劇集系列化的新走向”、“IP運營新時代”三個主題，與近期作品表現(xiàn)亮眼的一線創(chuàng)作者、平臺出品人、影視公司代表等專業(yè)人士分享“新賽道”、“新格局”下的創(chuàng)作經(jīng)驗，共論“突圍”策略。
系列劇如何走得更遠
自2020年以來，《冰糖燉雪梨》《愛情公寓5》《河神2》《重生》《龍嶺迷窟》等劇集先后熱播，而這些收獲熱度和口碑的作品有著一個共通點——都屬于系列化劇集。系列化劇集的開發(fā)已經(jīng)成為行業(yè)常態(tài)，多部系列劇的成功也證明了這一市場蘊藏的巨大潛力，系列劇如何走得更好更遠呢？
完美世界影視副總裁、“蜜糖三部曲”的總制片人劉寧，《愛情公寓》系列導演韋正[微博]，閑工夫文化傳媒創(chuàng)始人、《河神》系列制片人常犇，出席論壇。作為國內(nèi)為數(shù)不多的成功系列劇的幕后主創(chuàng)，幾位嘉賓也談到了自身關于劇集系列化開發(fā)的心得。
劉寧認為，“國內(nèi)系列劇之所以推進困難，一部分是受到市場變動、媒體環(huán)境變化、主創(chuàng)更換等因素的影響，但從根源上來看，其實是因為缺乏最初的規(guī)劃。大家做系列劇的最主要原因就是降低風險，但現(xiàn)實情況是，國內(nèi)一個IP的授權基本是6年，而一個項目從拿到授權到策劃、開發(fā)劇本、拍攝、播出，快點的話也要至少三年，這意味著第二部還沒拍IP授權就到期了，如若繼續(xù)拿版權，可能就得拿出更高的價格。系列劇一定要從源頭做好規(guī)劃，盡量自己去搭建一個IP的體系。”
在韋正看來，“對于系列劇而言，市場變動、媒體環(huán)境變化、主創(chuàng)更換等是結果，而不是原因。系列劇就像一艘要跨越太平洋的船，在遠航的過程，會遇到各種未知的風浪，只有構架足夠靈活、堅固，才有抗壓的能力，即便遇到各種變動，也能繼續(xù)推進下去?！背难a充道，“制度的完善、市場環(huán)境變好都是遲早的事情，一部系列劇能走‘多遠’，最主要的還是取決于創(chuàng)作的內(nèi)功修煉到什么水平?！?/p>
現(xiàn)實主義題材的核心競爭力是什么
三場論壇中，著名導演、監(jiān)制毛衛(wèi)寧[微博]，騰訊影業(yè)副總裁陳英杰，耀客傳媒副總裁、總編審孫昊參與討論的“現(xiàn)實主義劇集的新探索”論壇，幾位與會者從自身創(chuàng)作者、平臺、制作公司的不同角度出發(fā)，暢談了對于現(xiàn)實主義創(chuàng)作的種種思考。
毛衛(wèi)寧分享了自己創(chuàng)作電視劇《平凡的世界》時候的經(jīng)驗。“2012年前后，大家認為現(xiàn)實主義是個落后和過時的創(chuàng)作方法，那時候無論是浪漫主義，現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義這樣的創(chuàng)作方法是先進的?！?/p>
“但我們知道衡量一個作品的價值，不在于創(chuàng)作的方法，而是你開掘人類生活經(jīng)驗和心靈的高度廣度和深度?！泵l(wèi)寧提出了當下的現(xiàn)實主義題材，應該是“新型的現(xiàn)實主義”：有新的觀察世界的角度，有新的思考。
陳英杰則表示，他觀察到，最近幾年呈現(xiàn)的現(xiàn)實主義題材作品，形態(tài)較為豐富多樣?！凹扔写箝_大合講述整個時代發(fā)展歷程，又有針對我們時代五光十色價值觀的作品。觀眾為什么愿意看現(xiàn)實主義的作品，是因為那貼近于他們的生活，可以在當中看到自己熟悉的影子。”
孫昊則分享了一些耀客傳媒近年來做現(xiàn)實題材項目的經(jīng)驗。他表示，在他們的創(chuàng)作時經(jīng)驗中，最重要的就是以話題為牽引，“比如我們每一個劇都有相應的現(xiàn)實話題，比如說《心術》，就是醫(yī)患關系，然后《離婚律師》是情感，然后《安家》就是房子和家庭關系。”第二點是以行業(yè)為切入，“在當代人的生活中，每個人都有自己的職業(yè)背景，那么相應和大眾結合比較緊密的行業(yè)往往能牽引出更多人的圈層和情感共鳴?！钡谌齽t是用情緒做推手。作為具有市場導向和商業(yè)屬性的文娛作品，要考慮到戲劇沖突和觀眾情感需求?！拔覀冏罱K的落腳點，還是情感層面，我們這個社會中人和人之間的關系，人和社會之間的關系。”
“所以我們斗膽用四個短語總結我們的現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作經(jīng)驗，就是以話題為牽引，以行業(yè)為切入，以情緒為推手，以情感為歸宿?！睂O昊總結道。
毛衛(wèi)寧也提到了現(xiàn)實主義創(chuàng)作縱向上的變遷。“比如80年代以前，我們對生活的理解是公共生活，這個生活里包含了政治和社會的內(nèi)容。90年代以后我們作品關注的是日常生活。那么發(fā)展到今天，我們很多作品開始大量出現(xiàn)是私人生活。所以我們很多創(chuàng)作者、作品，現(xiàn)在從公共生活的一個極端，走到了私人生活的另一個極端。這個其實局限了生活的表現(xiàn)力。”毛衛(wèi)寧呼吁，不能所有的現(xiàn)實主義創(chuàng)作都集中于私人生活，還是需要更多公共生活的突顯。
孫昊也認為，社會發(fā)展到現(xiàn)在，新一批的觀眾有著更廣泛的視野和更清晰的個性，如何傳遞給他們新鮮的東西、有意義的東西，這也極大地考驗了創(chuàng)作者。
“我希望創(chuàng)作者要純粹，就是你只需要去考慮你想對這個社會表達什么。我們創(chuàng)作者要有藝術良心，我把電視劇創(chuàng)作理解為我的藝術良心對社會的展現(xiàn)。你要按照你的藝術良心去創(chuàng)作和表達，唯有這樣你的作品才能夠純粹。而不要考慮我怎么產(chǎn)生話題性，怎么控制輿情，如果這樣的話，就作品而言，創(chuàng)作者而言會受干擾?！泵l(wèi)寧說道。
而陳英杰則總結道：“現(xiàn)實主義題材直擊社會的痛點，那才是現(xiàn)實主義的核心競爭力?！?/p>
(責編：vhaha)
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