闊別三年，《河神》第二季歸來，男主角李現(xiàn)變成了金世佳、系列劇主角換人最不討巧，男二號(hào)張銘恩又深陷爭議中，開篇九牛下水的橋段相當(dāng)新鮮，“天亮出去散啦”依舊是熟悉的畫風(fēng)，然而八集看下來槽點(diǎn)也不少。
第二季開篇很有意思，一段九牛下水引河妖的戲份，除了呼喝之聲完全沒有臺(tái)詞，但懸念感和新鮮感都非常足。
雖然畫面特效看起來不太貴，但不影響內(nèi)容本身吸引人。
然而那“超凡絕倫的人中龍鳳”來了之后，畫風(fēng)瞬間變了，聲音非常不貼臉。
郭得友這個(gè)角色，劇版和小說版差異很大，李現(xiàn)也好、金世佳也罷，這其實(shí)不是演技高低的問題、是先來后到的既成印象問題。
習(xí)慣了小河神是李現(xiàn)那張臉，換了副面孔難免有些不適應(yīng)，更何況金世佳的表演，眼神邪魅時(shí)反派既視感太強(qiáng)，一轉(zhuǎn)臉表現(xiàn)又太老實(shí)憨厚、沒有郭得友黑的白的全混得開的江湖氣。
第二季算功過各一半，延續(xù)的優(yōu)秀部分是自成一體的話術(shù)、懸念感濃郁的民間故事，拖后腿的部分也很明顯，九牛下水的橋段一晃而過、故事很快切成了火牛陣、銅牛書立等不同小部件，乍看之下和串聯(lián)式的民國斷案故事并無本質(zhì)差別。
白磷自燃這樣的理由，在各路影視劇中出現(xiàn)頻率實(shí)在太高。老油條觀眾比如舒心醬，看見角色在眾目睽睽之下突然起火就已經(jīng)知道接下來會(huì)說出“白磷自燃”，這樣很沒有懸念感很老套。
《河神》第一季開篇好看的根源，在于這是一套獨(dú)立的話術(shù)、里外貫通一致的肌理。
像盜墓、像武俠，“河神”是一派完全自洽的故事敘述體系，有真正的小宇宙既視感。這里所說的小宇宙不是從產(chǎn)量和不同門類衍生品角度考量，而是指內(nèi)容肌理和話術(shù)風(fēng)格。
從表達(dá)上看，“漂子”“九河下梢天津衛(wèi)，兩道浮橋三道關(guān)”這一套話術(shù)形成了獨(dú)特的觀感，從內(nèi)容上看，漕運(yùn)商會(huì)丁老爺尸體被捆綁在河底的玄武像上、引出薛家母子、引出河道漂著幾百尸體，連環(huán)案中案很吸引人，一樁樁一件件圍繞著水講述的故事畫風(fēng)規(guī)整又獨(dú)特。
反觀第二季開篇，不幸福的妻子和名伶的愛情悲劇，大明星婚禮上丈夫自燃，類似的橋段在各路民國偵探劇目中出現(xiàn)頻率實(shí)在太高。
劇作不停通過章節(jié)名字說書記憶、路人話語來提醒“觀眾從銅牛書立到火牛圖，哇這些牛布局了一場大戲啊”，但這樣的敘述邏輯非常表面，純靠在所有案件里都添加一個(gè)“?！痹?，靠“連環(huán)殺手”般的隱藏線索，有些沒意思。
換句話說，河神體系好看是因?yàn)樗纳嵛迦胍幌录s等于沒競品、自己就是一部獨(dú)立的話術(shù)體系，但第二部丟了核心故事層面的“河神感”，僅僅保留了過多的黑話套話，故事案件本身太普通、落入和大把“民國奇案”競品一樣的窠臼里。
第一部后續(xù)內(nèi)容有沒有“掛羊頭賣狗肉”那是另外一回事情，但第二季開篇只放了幾分鐘的高光新奇內(nèi)容，八集里苦苦在尋常案件里打轉(zhuǎn)，靠“把案子連起來我們后面要搞大事”的空頭暗示拽住觀眾，如果不是同期同行陪襯、誰忍得下去。
第二季里新加入的角色，比如這位做理療的戎族人，橋段讓人非常想快進(jìn)。
鏡頭除了強(qiáng)調(diào)女演員上半身身材好豐滿之外，實(shí)在找不出任何記憶點(diǎn)。
她上場的內(nèi)容時(shí)常涉及想象和幻覺，幻覺、環(huán)境的呈現(xiàn)，從鏡頭呈現(xiàn)的角度來說是對(duì)想象力的釋放，可以讓視聽語言突破物理規(guī)則的束縛、更出人意表，但劇作中的實(shí)際效果卻差點(diǎn)意思，空有對(duì)氛圍的渲染、拖拖拉拉神神叨叨有些勸退。
小神婆第一季上線之時(shí)，鬼世騙穩(wěn)婆、帶著“小助手”混進(jìn)薛府，一套套話術(shù)把熟悉她的小河神都唬得一愣一愣的，角色的好看復(fù)雜在于“既聰明又笨”，雖然物質(zhì)上貧寒、但她又被保護(hù)得很好、心思單純，跟著神婆母親混飯吃、她又很懂江湖生存，非常有辨識(shí)度。
第二季里的仙姑，如同換了一個(gè)姑。
只剩下傻乎乎的咋呼能力，功用形同付正隊(duì)長和鄭副隊(duì)長。
這其實(shí)也是劇作最核心的一個(gè)問題，節(jié)奏配比。
理想的節(jié)奏推進(jìn)，或許應(yīng)該是七分懸疑故事、兩分插科打諢的好笑細(xì)分、一分情感升華，但第二季幾集的節(jié)奏則顯得有些散。
比如第六集，河神、顧影和正副隊(duì)長在案發(fā)現(xiàn)場找證據(jù)、和師弟丁卯吵架，翻譯黑化笑笑鬧鬧就是一集，一整集也似乎都沒什么內(nèi)容。
也不能說這樣的劇情說注水，但結(jié)構(gòu)不緊湊、節(jié)奏不理想。
第一季結(jié)尾魚四之死，完成了悲情高光時(shí)刻，這一季魚四“死而復(fù)生”（重傷治愈）。
滿足觀眾“好感角色不下線”的需求、動(dòng)機(jī)很好理解。
問題在于，這位魚四新一季中依舊拿著“和主家同生共死”劇本，在丁少爺棺木之前拔刀要先行一步。
同樣的配方，再來一遍就不對(duì)味了，反而是對(duì)人物悲情高光的削弱。
坦白說魚四并不是一個(gè)特別重要、飽滿的角色，最讓人印象深刻的就是悲劇之死。
吊詭的是，編劇大概誤會(huì)了滿屏“嗚嗚嗚不要讓魚四死”彈幕。
又一輪為主殉葬的內(nèi)容，安排得套路、刻意又潦草，撈回大家喜歡的角色愿景是好的、但自毀長城實(shí)在太一言難盡。
名伶聶小秋和崔瘋子太太的愛情故事里，反轉(zhuǎn)了好幾次。
崔太認(rèn)罪，反轉(zhuǎn)：她是為愛頂罪；
名伶認(rèn)罪，反轉(zhuǎn)：他對(duì)愛人失望、同樣痛下殺手。
第三次又反轉(zhuǎn)，崔太不私奔不是因?yàn)槟懬踊蜇澞?，而是看見有人在暗處持槍威脅。
第三次反轉(zhuǎn)是為長線故事埋伏筆、做鋪墊，問題不出在內(nèi)容而在于情感節(jié)奏。
類似的故事太多，配角上線的時(shí)間又短、觀眾無法充分共情，所以不用絮絮叨叨黏黏糊糊拖拖拉拉渲染情感，干凈利落脆反轉(zhuǎn)、融入一點(diǎn)哀傷嘆惋之情就很好。
但劇中第三次反轉(zhuǎn)后，讓崔太太講了一大段好愛他又不得已的雞湯表白心聲，老套又尷尬。
八集看下來，整體感覺是劇組對(duì)視聽語言的掌控感在線，相比之下故事內(nèi)核部分弱了。
敘述線撒開走、導(dǎo)致內(nèi)容觀感有些散亂，節(jié)奏有些綿軟浮腫（“浮腫”沒說注水）。
第一季開篇是河神、漕運(yùn)的故事，水上規(guī)矩水下恩怨一環(huán)扣一環(huán)綿密展開；第二季是將河神的遣詞用句、放進(jìn)普通的民國案件劇目中，缺了一口氣、不夠有“內(nèi)”味。
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