繼劉若英、五月天、許冠杰、譚詠麟、郭富城這些大牌歌手之后，陳奕迅也開了線上演唱會(huì)。
“Eason的歌，能唱到心底最深處。他唱的歌詞深刻入骨，迷人，能治愈心里有傷的人”。
陳奕迅的歌不僅有療愈人心的作用。作為土生土長(zhǎng)的香港人，他還傳達(dá)著港式生存哲學(xué)和樸素生活理念，唱過“離時(shí)代遠(yuǎn)遠(yuǎn)，沒人間煙火”，也會(huì)唱“好想唱一首歌，見證日子怎么過”。
陳奕迅的演唱會(huì)分日出和日落兩個(gè)時(shí)間段，兩次演出的選址都非常用心，分別選在香港尖沙咀星光大道和紅磡體育館。
至于選擇這兩個(gè)特殊時(shí)間點(diǎn)的用意，大概就是“愛在黎明破曉前”和“愛在日落黃昏時(shí)”吧。清晨一睜眼就能聽到Eason唱歌，傍晚時(shí)分還能續(xù)上下半場(chǎng)，對(duì)于歌迷而言這是何等幸福的事！
而對(duì)于演唱會(huì)為何以日出日落作為主題？陳奕迅其實(shí)有他自己的解釋：“人生是個(gè)循環(huán)，什么心情都要去過，日月星辰都一切如常，每天都當(dāng)restart，不是世界末日?！?/p>
日出場(chǎng)開場(chǎng)，陳奕迅用一首《與你常在》致敬觀眾和好友。后續(xù)演唱了《天使的禮物》《黃金時(shí)代》《太陽(yáng)照常升起》《相信你的人》。
在維多利亞港，伴著清晨的海風(fēng)和黎明破曉的陽(yáng)光，陳奕迅動(dòng)情演唱，每首歌充滿了生命力和感染力。
下午場(chǎng)在紅磡體育館，對(duì)于陳奕迅來說更是意義非凡。因?yàn)樵诩t館開演唱會(huì)，是一種榮耀、也是一種傳承。從1999年在紅館舉辦演唱會(huì)《Big Live》開始，直到這次慈善音樂會(huì)，陳奕迅站在紅館演唱的次數(shù)，多到他自己都沒有仔細(xì)數(shù)過。
下半場(chǎng)，陳奕迅更是連唱《幸災(zāi)樂禍》《你給我聽好》等7首經(jīng)典曲目。
面對(duì)臺(tái)下空空蕩蕩的座椅，有網(wǎng)友表示，自己即便在家，隔著屏幕也準(zhǔn)備了熒光棒。當(dāng)聽到陳奕迅唱到“世事無常還是未看夠”時(shí)感慨不已。
這是香港紅館自1983年開館以來，37年間第一次舉辦沒有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的演唱會(huì)。今年已過半，這一場(chǎng)演唱會(huì)的舉辦，無論對(duì)陳奕迅本人還是對(duì)于歌迷來說，都難能可貴。
在此之前，原定去年11月底舉辦的Fear and Dreams演唱會(huì)和今年的巡演，都被迫取消。眼下看來，歌迷們能如往日一般在線下觀看演唱會(huì)仍遙遙無期。
準(zhǔn)確一點(diǎn)來說，陳奕迅的這場(chǎng)演出其實(shí)是一場(chǎng)音樂慈善會(huì)。
香港已將近200天沒有演唱會(huì)，整個(gè)行業(yè)受到重創(chuàng)，影響了數(shù)以千計(jì)的從業(yè)者。期間，協(xié)辦演唱會(huì)的通利琴行演唱會(huì)部門甚至也被迫解散。
陳奕迅作為“香港現(xiàn)場(chǎng)演出及制作行業(yè)協(xié)會(huì)”一員，在許冠杰、郭富城等前輩歌手接連在線上舉辦演唱會(huì)后，他受到啟發(fā)后開始籌備這場(chǎng)慈善演唱會(huì)。
此次演唱會(huì)，陳奕迅不僅沒有收取酬勞，還給行業(yè)帶來了100多個(gè)工作崗位，更是在音樂會(huì)當(dāng)天設(shè)定捐款，合計(jì)將500萬(wàn)港元發(fā)給協(xié)會(huì)會(huì)員。
其實(shí)，他上一次的正式巡演“EASON'S LIFE世界巡回演唱會(huì)”還是在2016年，距離現(xiàn)在已經(jīng)四年了。
沒想到，這次以這種形式與歌迷見面?？蔁o論時(shí)局如何變幻，在歌迷心中，他依然還是那個(gè)會(huì)唱歌，會(huì)瘋鬧，甚至?xí)~，活色生香的陳奕迅。
時(shí)間倒回1995年，還是英國(guó)讀大學(xué)的陳奕迅，參加TVB舉辦的第十四屆新秀歌唱大賽。沒想到一舉拿了冠軍，季軍正是陳奕迅在比賽時(shí)結(jié)識(shí)的好友楊千嬅。
第二年，他就出了第一張同名專輯《陳奕迅》。封面上的他直立站著，穿著黑色緊身衣，畫著大濃妝，眼睛直視鏡頭。那時(shí)候，公司給他的定位是“小張學(xué)友”。
盡管張學(xué)友是大名鼎鼎的“歌神”，但走他的路線其實(shí)并不輕松。
“顏值即正義”，這一點(diǎn)放在娛樂圈更是成了被奉為圭臬的金科玉律。張學(xué)友能從80年代的粵語(yǔ)歌壇熬出頭，90年代躋身香港四大天王，憑的是硬橋硬馬的硬實(shí)力。
好在陳奕迅的功底也不弱，千禧年后他真的成了“歌神”的唯一候選人，至于能不能被扶正，這個(gè)話題還是有廣泛爭(zhēng)議的。
首先，看Eason自己的態(tài)度，差不多已經(jīng)接受了“歌神”的稱謂。
之前參加央視節(jié)目《開講啦》，談及拒絕參加《我是歌手》，他的理由是：歌神輸了，豈不是很丟臉！
其次，老牌天王劉德華也認(rèn)可Eason是新一代歌神。
參加訪談節(jié)目的時(shí)候，劉天王把陳奕迅列為繼許冠杰和張學(xué)友之后的第三位歌神，當(dāng)然這只是劉天王的一家之言。
討論陳奕迅到底能不能扛起“歌神”的大旗，應(yīng)該是一個(gè)很大的議題，我們就不再做延展了。作為Eason的歌迷，現(xiàn)在來說我更傾向于稱他“E神”。
平心而論，90年代能從四大天王“一手遮天”的香港歌壇成功突圍，除了實(shí)力這種硬條件之外，陳奕迅無疑也是幸運(yùn)的。
畢竟早在陳奕迅之前，揣著“王炸”實(shí)力的呂方、李克勤、黃凱芹、杜德偉、許志安、張衛(wèi)健等一大票男歌手前赴后繼的敗在四大天王的“神壇”之下。
所幸陳奕迅邁入歌壇的時(shí)候，四大天王對(duì)香港歌壇的“制霸權(quán)”過渡到了后期，天王們雖然個(gè)個(gè)如日中天，但對(duì)歌壇獎(jiǎng)項(xiàng)不再像以前那樣勢(shì)在必得，甚至黎明和張學(xué)友先后高風(fēng)亮節(jié)的退出頒獎(jiǎng)禮之爭(zhēng)。
從1998年開始，陳奕迅迎來他唱歌事業(yè)的一個(gè)小高潮?！杜c我常在》《我的快樂時(shí)代》接連發(fā)行，陳奕迅算是在歌壇上站穩(wěn)了腳跟。
拋開前輩歌手不說，作為歌壇新人，當(dāng)時(shí)橫亙?cè)陉愞妊该媲暗倪€有“兩座大山”，傳媒眼中的“張學(xué)友接班人”鄭中基和“終結(jié)四大天王時(shí)代”的謝霆鋒。
鄭中基和謝霆鋒都是娛樂圈里含著金鑰匙出生的“世家公子哥”。相較于后來被捆綁成“大陳小謝”中走偶像創(chuàng)作路線的謝霆鋒，鄭中基更像是陳奕迅的勁敵。
首先，偶像路線他們指定都走不通，再者，也沒法拿著創(chuàng)作說事，只能拿著天賦異稟的硬實(shí)力說話。
鄭中基一開始的勢(shì)頭確實(shí)很猛，比陳奕迅要猛的多。
鄭中基老爸鄭東漢掌舵的寶麗金給他喂資源，歌神張學(xué)友也甘心給他做綠葉，在香港和臺(tái)灣歌壇都積累了一定聲量之后，故事的走向出現(xiàn)反轉(zhuǎn)：他愛上了拍戲和攝影。
千禧年轉(zhuǎn)投英皇之后，心無旁騖在歌壇發(fā)展事業(yè)的陳奕迅迎來他的“出頭天”、成了頒獎(jiǎng)禮上的?？?。
憑借《k歌之王》《綿綿》《打得火熱》《Shall We Talk》《單車》等一大批膾炙人口的粵語(yǔ)佳作奠定歌壇地位之后，陳奕迅適時(shí)接受公司的規(guī)劃建議布局國(guó)語(yǔ)歌市場(chǎng)，一首《十年》更是讓他紅透兩岸三地。
2003年，病重的梅艷芳邀請(qǐng)陳奕迅作為她的演唱會(huì)嘉賓，在臺(tái)上說讓大家多多照顧陳奕迅，并稱他為“新一代歌手中不可多得的具有天衣無縫聲線的歌手”。
同年，陳奕迅在臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上打敗了陶喆、林志炫、費(fèi)玉清、張學(xué)友等一眾“大神”摘得金曲歌王的桂冠。
在陳奕迅朝著香港歌壇第一“現(xiàn)役”男歌手進(jìn)發(fā)的路上，還出現(xiàn)了一個(gè)小小的插曲。
2004年，香港新城勁爆頒獎(jiǎng)禮上李克勤、許志安、梁漢文和古巨基四人先后斬獲新城勁爆歌曲獎(jiǎng)項(xiàng)，歌壇地位舉重若輕的“校長(zhǎng)”譚詠麟提出敕封“新四大天王”的倡議。
譚校長(zhǎng)想用“新四大天王”拉動(dòng)歌壇的繁榮，奈何歌迷和媒體并不買賬。
首先，新城勁爆頒獎(jiǎng)禮本身就是香港歌壇四大頒獎(jiǎng)禮中“注水”成分最高的一個(gè)頒獎(jiǎng)禮，是實(shí)至名歸的“分豬肉”大會(huì)；
再者，李克勤、許志安、梁漢文和古巨基這四人，再加上校長(zhǎng)譚詠麟，他們都是環(huán)球唱片的旗下藝人，新四大天王不如直接說是“環(huán)球唱片四大天王”。
“新四大天王”以鬧劇收?qǐng)觯瑫r(shí)香港歌壇也迎來了屬于陳奕迅的時(shí)代。自他之后，香港歌壇再也沒有出現(xiàn)過普世意義上的“流行天王”。
翻過了一座又一座的大山，等到陳奕迅笑傲歌壇的時(shí)候我們才發(fā)現(xiàn)：無敵是多么的寂寞。
許冠杰時(shí)期還活躍著羅文、關(guān)正杰、林子祥；譚張爭(zhēng)霸的時(shí)候梅艷芳、陳百?gòu)?qiáng)也不甘示弱；張學(xué)友扛起歌神大旗的時(shí)候劉德華、黎明、郭富城同樣聲勢(shì)浩大。
捱到陳奕迅的時(shí)代，沒人出來與他爭(zhēng)鋒了，孤掌難鳴、高手寂寞。說到這里，恐怕就要轉(zhuǎn)入到老生常談的香港歌壇江河日下的話題了。
我常常惋惜，歷史向前走可流行歌壇卻在倒退；又覺得很幸運(yùn)，起碼親歷過、見證過。
香港的流行音樂，曾經(jīng)如夢(mèng)幻般閃耀，深刻地影響過整個(gè)大中華乃至東亞和東南亞的流行文化。
業(yè)界認(rèn)為老牌歌神許冠杰與港樂泰斗顧嘉輝聯(lián)手掀開了粵語(yǔ)流行歌壇的序幕。
今年已經(jīng)72歲的歌神許冠杰，在不久前，也站出來舉辦慈善音樂會(huì)。雖然現(xiàn)在香港流行文化逐漸式微，但依然能看到，香港音樂人依然閃耀著的樸素人文主義情懷。
而它的輝煌時(shí)期，則是進(jìn)入八十年代后，經(jīng)濟(jì)的繁盛帶動(dòng)了娛樂業(yè)的發(fā)展，由此進(jìn)入巨星云集的黃金時(shí)代。
八十年代譚張梅陳稱霸舞臺(tái)、九十年代四大天王獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，當(dāng)然了，只有超級(jí)巨星還遠(yuǎn)遠(yuǎn)支撐不起歌壇的繁榮，期間涌現(xiàn)出來的大大小小的歌手歌星多如繁星。
他們風(fēng)格各異、交相輝映，曲風(fēng)和風(fēng)范共同熔鑄成了我們眼里獨(dú)具風(fēng)韻的“港風(fēng)”。
幸運(yùn)地搭上了香港音樂產(chǎn)業(yè)“末班車”末班車的陳奕迅。在千禧年之后一步步走上他的巔峰，盡管音樂行業(yè)頹勢(shì)盡顯，在這個(gè)“沒有巨星產(chǎn)生”的時(shí)代，他成了香港歌壇的“末代歌王”。
音樂慈善會(huì)唱最后一首歌時(shí)候，他說“沒有觀眾，好怪啊”。觀眾未能到場(chǎng)，實(shí)屬遺憾。但對(duì)于喜歡過香港歌壇的觀眾來說，它從未散場(chǎng)。
