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《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦

時(shí)間:2020-07-16 10:04來(lái)源:網(wǎng)絡(luò)整理 瀏覽:
外形溫柔甚至柔弱,可在表演中能夠看到骨子里不向命運(yùn)低頭的頑強(qiáng),23歲的肖燕一人分飾兩角,用演技細(xì)膩地刻畫出母女兩代人代表的女性之美。文 |
外形溫柔甚至柔弱,可在表演中能夠看到骨子里不向命運(yùn)低頭的頑強(qiáng),23歲的肖燕一人分飾兩角,用演技細(xì)膩地刻畫出母女兩代人代表的女性之美。

文 | 喜力

每一位女演員,一定都幻想過(guò)自己成為一部大女主戲的女主角,如果角色與本人接近,那就再幸運(yùn)不過(guò)了。

97年出生的肖燕,幸運(yùn)地遇到了《小娘惹》。

在中國(guó)的女性劇集中,有一類自成一格的門派,就是“郭靖宇”式女性傳奇?!惰F梨花》《娘道》《小娘惹》是其中的代表作。陳數(shù)和岳麗娜在擔(dān)當(dāng)前兩部劇集的主角時(shí),已經(jīng)是頗具成熟魅力的女性,有著歲月雕刻的積淀,演繹起女性成長(zhǎng)的苦痛與綻放游刃有余。而肖燕,卻是20余歲的桃李年華,要在近日愛(ài)奇藝播出的《小娘惹》中撐起母女兩代人,同時(shí)又寫滿悲劇與希望的角色。

突破20出頭的感情詮釋:

戀愛(ài)人人皆可,經(jīng)營(yíng)需要功力

女人離不開(kāi)愛(ài)情?!缎∧锶恰分杏袃啥翁鹛鸬膽賽?ài)。一段是菊香與山本洋介之戀,英雄救美的開(kāi)場(chǎng),山本洋介作為攝影師用照片定格下戀愛(ài)的每一個(gè)甜蜜瞬間。但是,他們被戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地分開(kāi),兩人在漫長(zhǎng)的時(shí)間里始終追尋著對(duì)方直到重逢。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

另外一段是月娘與陳錫的愛(ài)情。兩人兒時(shí)如泰坦尼克一般,在一艘船上“跨階層”相遇。長(zhǎng)大以后,富家公子的陳錫化作“司機(jī)牛仔”,與“女傭”月娘墜入愛(ài)河,情比金堅(jiān)地憧憬未來(lái)。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

這兩段戀情都不是世俗意義上門當(dāng)戶對(duì)的平順型戀愛(ài)。菊香和山本洋介是娘惹與日本人的結(jié)合,在二戰(zhàn)的時(shí)代背景下,承受了許多的非議。月娘和陳錫分屬兩個(gè)階層,一個(gè)是父母雙亡的普通下人,一個(gè)卻是炙手可熱的大戶之后。

正因?yàn)樯矸莸膽沂?,才讓戀?ài)顯得純潔,不摻雜雜質(zhì)。山本洋介愛(ài)的是菊香的高潔、溫婉、識(shí)大體。陳錫化作身地位不高的“牛仔”,愛(ài)上的是月娘不看重身份、只重能力的灑脫,和處事瀟灑的“男孩氣”。這兩段愛(ài)情的女主角,這對(duì)為愛(ài)而活的母女,都是由肖燕一人飾演。

是戀愛(ài)就有甜蜜的瞬間,戀愛(ài)過(guò)的女人對(duì)此都不陌生。對(duì)于20出頭的女演員而言,想要演出無(wú)腦甜膩、時(shí)刻發(fā)糖的戀愛(ài)細(xì)節(jié)并不是難事。但是《小娘惹》并不是順?biāo)斓膼?ài)情,而是注定背著苦難前行的。

山本洋介突如其來(lái)地不告而別,留下菊香和腹中的骨肉。菊香因?yàn)檫x擇了山本,也相信山本,決定在漫長(zhǎng)歲月里獨(dú)自扛下生活的重?fù)?dān),癡癡等待。與等待的時(shí)間相比,那些簡(jiǎn)單的、沒(méi)有煩惱與負(fù)擔(dān)的甜蜜不過(guò)就是短短幾瞬。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

月娘與牛仔剛剛萌發(fā)“定終身”的念頭,兩個(gè)人充滿希望地努力掃清障礙??蓛蓚€(gè)年輕人依然被時(shí)代、被傳統(tǒng)束縛了手腳。陳錫要娶不愛(ài)卻正確的“門當(dāng)戶對(duì)”,月娘也只能選擇殺豬的“劉一刀”??稍履铮冀K沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)陳錫的愛(ài)。

為什么有熱戀一詞?戀愛(ài)在開(kāi)始時(shí)會(huì)達(dá)到高點(diǎn),過(guò)后就需要依靠經(jīng)營(yíng)。熱戀的糖在菊香和月娘身上,甜不過(guò)三秒,過(guò)后的甜蜜,是靠著這兩個(gè)女人時(shí)刻為愛(ài)人著想,努力守護(hù)愛(ài)情,不離不棄才收獲的。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

劇中的愛(ài)情都是愛(ài)與傷的結(jié)合體。以菊香、月娘為代表的女人們,獨(dú)立意識(shí)萌醒,希望尋找到自己所愛(ài),而不是服從于封建家庭的婚姻安排。但是因?yàn)橐黄苽鹘y(tǒng)的束縛,她們便會(huì)面對(duì)各種各樣的阻撓。

肖燕突破了20出頭、只管戀愛(ài)不問(wèn)生活的年紀(jì),演出了有自己思考和感情觀后的守護(hù)。無(wú)愛(ài)則無(wú)傷。菊香的漫長(zhǎng)等待和月娘與愛(ài)人的分離,是在突破自我命運(yùn)和時(shí)代背景必須承受的傷。但是正因?yàn)閭?,才讓?ài)情的分量,和女性的堅(jiān)韌與在感情中的投入和付出襯托的更加動(dòng)人、美麗。這樣的糖吃起來(lái)更加醇厚,感動(dòng)。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

不定義的燕式風(fēng)情:

溫婉的臉龐與獨(dú)立的傲骨

肖燕的長(zhǎng)相很像月亮,看起來(lái)皎潔清新,深挖下去,有一股深邃的力量?!缎∧锶恰穱@著女人展開(kāi),其中不乏描摹女性美好的段落,而大部分是通過(guò)菊香和月娘這兩個(gè)角色展現(xiàn)。

小姐與女傭混合的出身,讓她們都有上得廳堂、下得廚房的氣質(zhì)。廚房當(dāng)中的菊香和月娘的一舉一動(dòng)都散發(fā)著光芒,溫柔地與食物相處著。而回到生活中,月娘和土匪們的智斗,菊香在市集上賣娘惹糕養(yǎng)活孩子,又有著處事的果斷剛強(qiáng)。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

雖然是反映女性獨(dú)立的劇集,但是她們的行為仍然受到時(shí)代背景的限制,恰好反映出一種既傳統(tǒng)又先鋒的女性美學(xué)。這部劇集全維度地展現(xiàn)著女性的美。不是先鋒的就是好的,傳統(tǒng)的就是丑陋的。

《小娘惹》在傳達(dá)的是“從心而為”,不被定義的美。正如肖燕,外表看起來(lái)是乖乖牌,可實(shí)際上卻能詮釋出沉穩(wěn)、大氣、堅(jiān)韌等多形態(tài)的女性。而這萬(wàn)般風(fēng)情,皆是女人香。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

有一條彈幕如此夸贊啞女菊香,“眼睛里有靈魂,有星星?!?/p>

《小娘惹》的菊香和月娘都不是爆發(fā)型性格,不是完全顛覆舊有女子,追求過(guò)度解放,而是有束縛、有擔(dān)憂卻又有所追尋,這是對(duì)于肖燕演技的考驗(yàn),需要她張弛有度。如何在被行為被約束的框架內(nèi),表現(xiàn)出內(nèi)里獨(dú)立的靈魂,尤其是菊香這個(gè)角色還不能靠言語(yǔ)表達(dá)。

有一場(chǎng)戲,山本洋介已經(jīng)離開(kāi)多年,菊香依然苦苦等待。這份等待在漫長(zhǎng)的時(shí)間考驗(yàn)后,誰(shuí)都不知道是對(duì)是錯(cuò)。陳盛在攝影行找到了菊香,問(wèn)她,洋介先生在嗎?不能言語(yǔ)的菊香搖了搖頭。陳盛又問(wèn),你在等他嗎?菊香點(diǎn)了點(diǎn)頭。

肖燕的一個(gè)搖頭和一個(gè)點(diǎn)頭,把菊香的愛(ài)恨交雜,不被人理解的無(wú)奈,和說(shuō)不出口的堅(jiān)持全部演了出來(lái)。她身體里的一部分能夠理解外人讓她放棄的勸告,可另一部分自己處于對(duì)于愛(ài)人的相信和對(duì)于純粹情感的追尋,始終無(wú)法放下。肖燕的外形溫柔甚至柔弱,可在表演中,能夠看到骨子里不向命運(yùn)低頭的頑強(qiáng)。因?yàn)榻巧珱](méi)有模板套路,反而需要演員更加細(xì)膩地刻畫,才能讓人信服。

表演詮釋時(shí)代

接力棒式的女性獨(dú)立之路

《小娘惹》既是一部女性獨(dú)立意識(shí)覺(jué)醒旅程,又寫出了女性在時(shí)代的掙扎和無(wú)奈。在劇中刻畫了四個(gè)輩分的女人,之所以要有如此長(zhǎng)的跨度,是因?yàn)槊總€(gè)女人都帶著時(shí)代的烙印。從她們身上,側(cè)面刻畫出女性地位變革?,F(xiàn)在女性認(rèn)為的窩囊,可能已經(jīng)是那個(gè)時(shí)代女性為自己爭(zhēng)取的極限。通過(guò)人物刻畫歷史背景變革,能夠更加全面地反映女性獨(dú)立之路。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

肖燕扮演的母女兩個(gè)角色,外形雖然一致,卻帶著兩個(gè)時(shí)代女性的不同態(tài)度。母親菊香是聾啞人,能聽(tīng)懂,卻不能表達(dá),與她的處境很相似。在被束縛的環(huán)境中有苦難言,因?yàn)槟赣H是女傭上位,她總是遭到唾棄和非議,但是又置身在家族之中,不能一走了之。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

看破不說(shuō)破,是她對(duì)待生活的堅(jiān)韌哲學(xué)。但是她依然爭(zhēng)取自己的命運(yùn),面對(duì)父親近乎賣女兒一般的婚約,她毅然離家出走,用行動(dòng)訴說(shuō)自己的主張,不聽(tīng)天由命。雖然最后以悲劇告終,但卻能夠與愛(ài)人廝守。

月娘比母親反叛,她懂得去擺脫飄搖的身世。不只是像母親一樣只是掌握自己的命運(yùn),而是相信男人做的事情女人也可以做,甚至要做的比男人更好。菊香不識(shí)字,月娘卻已經(jīng)可以背誦英文的故事書(shū)。她有自己的表達(dá),不忍氣吞聲,而是憑本事生活。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

一個(gè)演員在同一部劇集中扮演了兩個(gè)角色,看似風(fēng)光,實(shí)則十分考驗(yàn)。再加上菊香和月娘這兩個(gè)角色有諸多相似,卻有著深層的不同,想要演出差別是巨大的挑戰(zhàn)。這是考驗(yàn)演員對(duì)于角色的深入理解和準(zhǔn)確詮釋的。

肖燕在生活中大量與過(guò)來(lái)人交流,尋找角色的感同身受。她與許多母親交流生產(chǎn)感受,才有了月夜獨(dú)自誕下月娘的經(jīng)典一幕。數(shù)日沒(méi)有吃過(guò)飽飯的菊香背著月娘穿過(guò)一個(gè)個(gè)攤位,渴望地看著事物,最后蹲在街角偷吃貢品時(shí)既慚愧,又帶著為母則剛的使命感。能夠演繹艱難地討生活,是因?yàn)樾ぱ嗍畮讱q就開(kāi)始北漂,從一部戲三個(gè)月掙8000塊,一步步成長(zhǎng)至今。

《小娘惹》肖燕:從一張23歲的臉龐中,讀出了苦難掙扎后的歲月靜好

那些生活中曾經(jīng)經(jīng)受的苦難,都化作了她的特質(zhì),也從表演里讓人忘記了,她其實(shí)才是個(gè)不大的孩子。

雖然是主角,肖燕卻有著“新人心態(tài)”。她曾跟經(jīng)紀(jì)人說(shuō):我可以因?yàn)檠菁疾缓帽粚?dǎo)演說(shuō),因?yàn)樵谘菁忌衔掖_實(shí)還有很大的進(jìn)步空間。但是我絕不能因?yàn)榕值葐?wèn)題被人批評(píng),我覺(jué)得這就是作為演員的不到位。

自律,又有對(duì)于未知的挑戰(zhàn)精神,同時(shí)兼具女性的溫柔特質(zhì),肖燕與小娘惹有著諸多的相同。她幸運(yùn)地演到了另外一個(gè)自己。雙魚(yú)座的她將小娘惹的浪漫主義精神,和堅(jiān)忍不拔的承受塑造的惟妙惟肖。之后的劇集,月娘要面臨與愛(ài)人的分別,期待肖燕讓觀眾看到她在愛(ài)而不得苦痛中追尋自我的動(dòng)人形象。

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