外形溫柔甚至柔弱，可在表演中能夠看到骨子里不向命運低頭的頑強，23歲的肖燕一人分飾兩角，用演技細膩地刻畫出母女兩代人代表的女性之美。
文 | 喜力
每一位女演員，一定都幻想過自己成為一部大女主戲的女主角，如果角色與本人接近，那就再幸運不過了。
97年出生的肖燕，幸運地遇到了《小娘惹》。
在中國的女性劇集中，有一類自成一格的門派，就是“郭靖宇”式女性傳奇。《鐵梨花》《娘道》《小娘惹》是其中的代表作。陳數(shù)和岳麗娜在擔當前兩部劇集的主角時，已經(jīng)是頗具成熟魅力的女性，有著歲月雕刻的積淀，演繹起女性成長的苦痛與綻放游刃有余。而肖燕，卻是20余歲的桃李年華，要在近日愛奇藝播出的《小娘惹》中撐起母女兩代人，同時又寫滿悲劇與希望的角色。
突破20出頭的感情詮釋：
戀愛人人皆可，經(jīng)營需要功力
女人離不開愛情?！缎∧锶恰分杏袃啥翁鹛鸬膽賽邸Ｒ欢问蔷障闩c山本洋介之戀，英雄救美的開場，山本洋介作為攝影師用照片定格下戀愛的每一個甜蜜瞬間。但是，他們被戰(zhàn)爭無情地分開，兩人在漫長的時間里始終追尋著對方直到重逢。
另外一段是月娘與陳錫的愛情。兩人兒時如泰坦尼克一般，在一艘船上“跨階層”相遇。長大以后，富家公子的陳錫化作“司機牛仔”，與“女傭”月娘墜入愛河，情比金堅地憧憬未來。
這兩段戀情都不是世俗意義上門當戶對的平順型戀愛。菊香和山本洋介是娘惹與日本人的結(jié)合，在二戰(zhàn)的時代背景下，承受了許多的非議。月娘和陳錫分屬兩個階層，一個是父母雙亡的普通下人，一個卻是炙手可熱的大戶之后。
正因為身份的懸殊，才讓戀愛顯得純潔，不摻雜雜質(zhì)。山本洋介愛的是菊香的高潔、溫婉、識大體。陳錫化作身地位不高的“牛仔”，愛上的是月娘不看重身份、只重能力的灑脫，和處事瀟灑的“男孩氣”。這兩段愛情的女主角，這對為愛而活的母女，都是由肖燕一人飾演。
是戀愛就有甜蜜的瞬間，戀愛過的女人對此都不陌生。對于20出頭的女演員而言，想要演出無腦甜膩、時刻發(fā)糖的戀愛細節(jié)并不是難事。但是《小娘惹》并不是順遂的愛情，而是注定背著苦難前行的。
山本洋介突如其來地不告而別，留下菊香和腹中的骨肉。菊香因為選擇了山本，也相信山本，決定在漫長歲月里獨自扛下生活的重擔，癡癡等待。與等待的時間相比，那些簡單的、沒有煩惱與負擔的甜蜜不過就是短短幾瞬。
月娘與牛仔剛剛萌發(fā)“定終身”的念頭，兩個人充滿希望地努力掃清障礙?？蓛蓚€年輕人依然被時代、被傳統(tǒng)束縛了手腳。陳錫要娶不愛卻正確的“門當戶對”，月娘也只能選擇殺豬的“劉一刀”?？稍履?，始終沒有放棄過對陳錫的愛。
為什么有熱戀一詞？戀愛在開始時會達到高點，過后就需要依靠經(jīng)營。熱戀的糖在菊香和月娘身上，甜不過三秒，過后的甜蜜，是靠著這兩個女人時刻為愛人著想，努力守護愛情，不離不棄才收獲的。
劇中的愛情都是愛與傷的結(jié)合體。以菊香、月娘為代表的女人們，獨立意識萌醒，希望尋找到自己所愛，而不是服從于封建家庭的婚姻安排。但是因為要突破傳統(tǒng)的束縛，她們便會面對各種各樣的阻撓。
肖燕突破了20出頭、只管戀愛不問生活的年紀，演出了有自己思考和感情觀后的守護。無愛則無傷。菊香的漫長等待和月娘與愛人的分離，是在突破自我命運和時代背景必須承受的傷。但是正因為傷，才讓愛情的分量，和女性的堅韌與在感情中的投入和付出襯托的更加動人、美麗。這樣的糖吃起來更加醇厚，感動。
不定義的燕式風(fēng)情：
溫婉的臉龐與獨立的傲骨
肖燕的長相很像月亮，看起來皎潔清新，深挖下去，有一股深邃的力量?！缎∧锶恰穱@著女人展開，其中不乏描摹女性美好的段落，而大部分是通過菊香和月娘這兩個角色展現(xiàn)。
小姐與女傭混合的出身，讓她們都有上得廳堂、下得廚房的氣質(zhì)。廚房當中的菊香和月娘的一舉一動都散發(fā)著光芒，溫柔地與食物相處著。而回到生活中，月娘和土匪們的智斗，菊香在市集上賣娘惹糕養(yǎng)活孩子，又有著處事的果斷剛強。
雖然是反映女性獨立的劇集，但是她們的行為仍然受到時代背景的限制，恰好反映出一種既傳統(tǒng)又先鋒的女性美學(xué)。這部劇集全維度地展現(xiàn)著女性的美。不是先鋒的就是好的，傳統(tǒng)的就是丑陋的。
《小娘惹》在傳達的是“從心而為”，不被定義的美。正如肖燕，外表看起來是乖乖牌，可實際上卻能詮釋出沉穩(wěn)、大氣、堅韌等多形態(tài)的女性。而這萬般風(fēng)情，皆是女人香。
有一條彈幕如此夸贊啞女菊香，“眼睛里有靈魂，有星星?！?/p>
《小娘惹》的菊香和月娘都不是爆發(fā)型性格，不是完全顛覆舊有女子，追求過度解放，而是有束縛、有擔憂卻又有所追尋，這是對于肖燕演技的考驗，需要她張弛有度。如何在被行為被約束的框架內(nèi)，表現(xiàn)出內(nèi)里獨立的靈魂，尤其是菊香這個角色還不能靠言語表達。
有一場戲，山本洋介已經(jīng)離開多年，菊香依然苦苦等待。這份等待在漫長的時間考驗后，誰都不知道是對是錯。陳盛在攝影行找到了菊香，問她，洋介先生在嗎？不能言語的菊香搖了搖頭。陳盛又問，你在等他嗎？菊香點了點頭。
肖燕的一個搖頭和一個點頭，把菊香的愛恨交雜，不被人理解的無奈，和說不出口的堅持全部演了出來。她身體里的一部分能夠理解外人讓她放棄的勸告，可另一部分自己處于對于愛人的相信和對于純粹情感的追尋，始終無法放下。肖燕的外形溫柔甚至柔弱，可在表演中，能夠看到骨子里不向命運低頭的頑強。因為角色沒有模板套路，反而需要演員更加細膩地刻畫，才能讓人信服。
表演詮釋時代
接力棒式的女性獨立之路
《小娘惹》既是一部女性獨立意識覺醒旅程，又寫出了女性在時代的掙扎和無奈。在劇中刻畫了四個輩分的女人，之所以要有如此長的跨度，是因為每個女人都帶著時代的烙印。從她們身上，側(cè)面刻畫出女性地位變革?，F(xiàn)在女性認為的窩囊，可能已經(jīng)是那個時代女性為自己爭取的極限。通過人物刻畫歷史背景變革，能夠更加全面地反映女性獨立之路。
肖燕扮演的母女兩個角色，外形雖然一致，卻帶著兩個時代女性的不同態(tài)度。母親菊香是聾啞人，能聽懂，卻不能表達，與她的處境很相似。在被束縛的環(huán)境中有苦難言，因為母親是女傭上位，她總是遭到唾棄和非議，但是又置身在家族之中，不能一走了之。
看破不說破，是她對待生活的堅韌哲學(xué)。但是她依然爭取自己的命運，面對父親近乎賣女兒一般的婚約，她毅然離家出走，用行動訴說自己的主張，不聽天由命。雖然最后以悲劇告終，但卻能夠與愛人廝守。
月娘比母親反叛，她懂得去擺脫飄搖的身世。不只是像母親一樣只是掌握自己的命運，而是相信男人做的事情女人也可以做，甚至要做的比男人更好。菊香不識字，月娘卻已經(jīng)可以背誦英文的故事書。她有自己的表達，不忍氣吞聲，而是憑本事生活。
一個演員在同一部劇集中扮演了兩個角色，看似風(fēng)光，實則十分考驗。再加上菊香和月娘這兩個角色有諸多相似，卻有著深層的不同，想要演出差別是巨大的挑戰(zhàn)。這是考驗演員對于角色的深入理解和準確詮釋的。
肖燕在生活中大量與過來人交流，尋找角色的感同身受。她與許多母親交流生產(chǎn)感受，才有了月夜獨自誕下月娘的經(jīng)典一幕。數(shù)日沒有吃過飽飯的菊香背著月娘穿過一個個攤位，渴望地看著事物，最后蹲在街角偷吃貢品時既慚愧，又帶著為母則剛的使命感。能夠演繹艱難地討生活，是因為肖燕十幾歲就開始北漂，從一部戲三個月掙8000塊，一步步成長至今。
那些生活中曾經(jīng)經(jīng)受的苦難，都化作了她的特質(zhì)，也從表演里讓人忘記了，她其實才是個不大的孩子。
雖然是主角，肖燕卻有著“新人心態(tài)”。她曾跟經(jīng)紀人說：我可以因為演技不好被導(dǎo)演說，因為在演技上我確實還有很大的進步空間。但是我絕不能因為胖等問題被人批評，我覺得這就是作為演員的不到位。
自律，又有對于未知的挑戰(zhàn)精神，同時兼具女性的溫柔特質(zhì)，肖燕與小娘惹有著諸多的相同。她幸運地演到了另外一個自己。雙魚座的她將小娘惹的浪漫主義精神，和堅忍不拔的承受塑造的惟妙惟肖。之后的劇集，月娘要面臨與愛人的分別，期待肖燕讓觀眾看到她在愛而不得苦痛中追尋自我的動人形象。
