犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜肉狗 編輯｜樸芳
高以翔遺作，女性題材，娛樂圈。
自帶三大話題點，《怪你過分美麗》開播第二天就沖到了貓眼電視劇+網絡劇全網熱度榜、貓眼網絡劇全網熱度榜、云合連續(xù)劇全輿情熱度榜等多榜榜首，#怪你過分美麗想看不敢看# #怪你過分美麗劇情# #秦嵐演技# #莫向晚人設#等與劇情相關的話題接連登上微博熱搜。
“她經濟”和女性主義思潮的蓬勃發(fā)展，使得女性題材劇集在全球范圍內受到越來越多的關注和喜愛，價值觀、思想內涵上能夠獲得都市女性認同的作品總能脫穎而出。也正是源于這種市場大環(huán)境的推動，以群像為主的女性題材劇才成了今年國劇現實主義題材的一大主方向，包括檸萌影視、新麗、華策、儒意影視在內的頭部影視公司皆有布局。
《怪你過分美麗》與稍早播出的《不完美的她》都是今年備受期待的兩部女性題材劇，且后者同樣自帶“周迅網劇首作”、“家庭暴力”等多個話題標簽。就目前的播出情況看，《怪你過分美麗》顯然比《不完美的她》更有話題熱度，口碑也略勝一籌。那么，這是否意味著作為一部女性題材劇，《怪你過分美麗》成功了。
一幅大眾投射為主的娛樂圈圖鑒
《怪你過分美麗》改編自80后暢銷情感小說作者未再的同名小說，影視化后給身為女主的金牌經紀人莫向晚（秦嵐飾）增加了大量事業(yè)線，試圖以此強化“新女性+職場”的主題核心，還原都市女性在職場和情感中的“困獸之斗”。
立意和構思足夠新穎，再加上“高以翔生前最后一部作品”的強大話題標簽，《怪你過分美麗》還未開播就已賺足了眼球。截止上線前，在愛奇藝平臺預約人數超148萬。
正式播出后，《怪你過分美麗》又在第一集片尾為高以翔制作了一段長達8分鐘的“紀念特輯”，記錄了高以翔從入組到殺青期間的點點滴滴，并在最后配上了一段黑白感恩字幕。借助這段“紀念特輯”，《怪你過分美麗》不僅為自己再吸了一波熱度，也收獲了大量觀眾的好感。
還原大眾認知中的娛樂圈生態(tài)，是《怪你過分美麗》播后熱度走高的另一大助力。
娛樂圈在大眾心目中有各種印象，聲色場、大染缸、馬戲團……這些印象未必是正確或全面的，但電視劇要引發(fā)關注和討論，首先就得迎合大眾的認知。粉絲輿論控評、營銷號發(fā)通稿、撕番魔改、合照搶C位、明星營造人設、當紅明星組CP進行捆綁營銷、平臺項目評級、公司爭搶IP資源、流量明星高片酬、私生飯跟蹤……這些出現在《怪你過分美麗》中的種種橋段無一不是當下娛樂圈的各種熱點，通過對這些熱點話題的密集輸出和放大呈現，《怪你過分美麗》迅速點燃了大眾的追劇熱情，也為自己贏得了“過分真實”的高度評價。
但也有另一種聲音，《怪你過分美麗》只是大眾投射下的“真實”。
資本唯利是圖、流量明星德不配位、粉絲狂熱無腦、同行惡性競爭，《怪你過分美麗》竭力為大眾呈現他們想看到的娛樂圈，但卻未能展現多少鮮為人知的“內行”。與此同時，為了能讓觀眾收獲快意恩仇的爽感，《怪你過分美麗》又將娛樂圈和所有圈中人都江湖化了。
劇中，幾乎所有人都是不滿在臉上、爭鋒在口舌、斗氣在動作，尤其是莫向晚。和制片公司在公開場合硬氣直言，和另一位行業(yè)資深經紀人在宣傳場合正面互嗆，這樣夠直接、夠狠的角色確實討喜，但試問，楊天真、霍汶希、李雪……當下娛樂圈的金牌經紀人們哪一個不是圓滑的。
站在內容傳播的角度看，《怪你過分美麗》的這種做法確實是成功的，可問題是，時至今日大眾的討論焦點也不在當代女性的生存痛點。
停留在“話題熱”的女性題材劇
《怪你過分美麗》前，國內已經出現不少以職場為切入點探討現代女性命運的影視作品，典型如《歡樂頌》《北京女子圖鑒》《杜拉拉升職記》《女不強大天不容》等?！豆帜氵^分美麗》的討喜之處，在它選擇了處在互聯網風口浪尖的娛樂圈作為故事背景，并以此為依托植入了大量熱點話題。
但問題是，《怪你過分美麗》在內容呈現時未能做到主題和話題的平衡，過分追求蹭熱點和戲劇沖突，忽視了對現代女性自我身份的追問，也缺乏對女性精神層面的展示。不僅如此，主角莫向晚的新女性形象同樣缺乏普遍性和代表性，其余角色則基本都帶有濃厚的人為色彩、工具色彩和臉譜化特征。
《怪你過分美麗》的問題并非個例。
《不完美的她》由最容易打動人的母愛切入女性成長，并涵蓋了獨立女性、原生家庭、家庭暴力、女性獨立、代際沖突等多個社會熱點話題，但它呈現給觀眾的卻是一位懸浮在現實生活上空的現代女性，以及一個難以相信的故事。
同樣的還有去年的話題熱劇《都挺好》。不置可否，《都挺好》確實為國產女性題材劇提供了一個全新的表達路徑，通過對原生家庭和父親影響的拷問來反思現代女性處境，也更能引發(fā)共鳴，體現社會性。
但也不能否認，《都挺好》濃墨重彩塑造的獨立女性蘇明玉并沒有擺脫拯救與被拯救的套路。蒙總視她如愛女，柳青待她為摯友，石天冬對她更是不需要理由的各種寵愛與包容，這三個世人眼中的精英男性都在蘇明玉的“獨立女性之路”上發(fā)揮了各種助力，甚至可以為了她打破底線。
不僅如此，成為獨立女性的蘇明玉也主動放棄了自己的部分女性特征，無論在言行上還是穿著打扮上，都呈現出明顯的男性化特征。
網絡媒體平臺的崛起給電視劇推廣提供了無限便利，從前期的預告、花絮透露、劇情解析、人物主演的曝光，到上線時的微博、網站等各種渠道的綜合造勢，播出期間的劇情討論、分享、二次創(chuàng)作推廣等等，網絡媒體平臺可以幫助劇集以多種形式、無時無刻且無地域限制地影響著用戶，在用戶腦海中不斷曝光和強化核心信息。
這種傳播環(huán)境的變化推動了國產電視劇“話題時代”的來臨，諸如買房、教育、婆媳矛盾、代際沖突等能引發(fā)公眾討論的話題，正被越發(fā)頻繁的編進各類都市生活劇中。
這種背景下，女性題材劇注重話題無可厚非，可從風靡90年代末的《欲望都市》，到在2017年先后走紅的《了不起的麥瑟爾夫人》《大小謊言》《使女的故事》，再到去年炙手可熱的《致命女人》，歐美女性題材劇之所以能頻頻虜獲國內觀眾的芳心，不單純是因為話題夠足、劇情夠爽，更重要的是它們深入到了對女性精神獨立性的追問，塑造了一個個既應和時代發(fā)展方向又具有現代精神的女性藝術形象。
所以，還是希望國內女性題材劇創(chuàng)作者們能在產出話題的同時，放寬自己的眼界，為觀眾塑造更多樣且立體化的女性形象，然后將其和女性問題融入到更能感染大眾的故事之中。
